 众所周知，于非闇是近现代著名的书画大家，其画曾师从王润暄、齐白石等名家，彼时与江南陈之佛先生并称为“南陈北于”，另外亦与张大千合作绘画甚多。其工笔画用色凝练绚彩、艳而不俗，巧拙并施、清逸绝伦。除了其绘画，于非闇先生的瘦金体书法在当时亦是一绝。 同大多数人一样，于非闇先生的书法也是以晋唐碑帖入门练习，但在其中年后则专攻宋徽宗的瘦金体书法。其瘦金书劲健柔媚、率意致简，用笔流利洒脱、刚柔相济，终成少有人及的大师。   一说到瘦金体书法，自然就离不开被另眼相看。因为在很多人眼里，瘦金体似乎总是比不上其他书体的，甚至被当作工艺字来看待。其实瘦金体有一种游龙之势，非常考验锻炼作者的笔力。在学习它的时候，需要去体会它的意韵，而不能刻意盲目地去追求生硬的转折顿挫，可惜大多人都停留在在追求形的过程中。 另外，瘦金体书法不同于唐楷，一不注意就容易写得张牙舞爪、全无美感，满篇皆是轻佻之气。  有人说瘦金体书法适宜于短篇小品或画作题跋，但不适宜于长篇作品。这一点作者深有感悟，一旦写得多了便感觉潦草不堪，当然这跟个人的功力也息息相关。同时，也表明瘦金体美的一部分在笔画，一部分在间架结构，而这恰恰是最具考验的。   于非闇先生不仅多以瘦金体书法为其画作题跋，在他工笔画的线条处理上亦可见其以书入画的创作理念。因其瘦硬险劲、顿挫波磔的变化非常适合用来表达画作形象的气骨精神。这一点，从他的画作中非常容易看到。 回到正题，接下来一起欣赏于非闇先生的瘦金体书法——     
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