山水大家课徒稿——陆俨少（树法）

陆俨少（1909-1993） 又名砥，字宛若。上海嘉定人。自幼嗜画，后从冯超然学山水，历任上海中国画院画师、浙江美术学院教授、中国美术家协会理事、中国画研究院院务委员、浙江画院院长、浙江山水画研究会会长等职。陆俨少擅长山水画，作画尤喜从小而大，笔笔生发，因势利导，丘壑无穷。间作梅花，有高古幽峭之韵味。又工诗文，善书法，主张中国画创作应三分画画、三分写字、四分读书。陆俨少是当代著名的中国山水画大师。

【课徒稿】（树法）

「立杆」

松皮皴法不一，而要与松针山石配合

树干纹理要转如绳索绞缠

梧桐树干用横笔拖擦，此树干光洁少皴

大凡其势左向者，出笔自上而下，右向者反之，然亦有逆笔，故亦不可拘于成法。

以下各种树干画法。

树干要有结构组织，看去不是平扁，要层层转去。

古人说树分四枝，就是四面出枝桠的意思，真的树是左右前后都出枝的，切不可像夹在书本里的植物标本。

「出枝」

在粗杆上生细枝，现实中有此一种树。

画枯树，古人未尽其法，要在冬天落叶之后随时随地精心留意，各种树都有它独特的风格，不妨自己创法，越出古人，其它也是这样。

银杏

枣树

榆树

乌桕之类

鹿角之类

蟹爪是槐树一类

「点叶夹叶法」

这也是介字点的一类，不过加长一点。

栗树及麻栎等树的点叶法。

初夏树叶新绿，故用石绿，染汁绿勾。

胡椒点，每点圆形，像胡椒，点时笔锋不要像一面去，在有意无意之间，也要攒三聚五的组织法。

初年银杏乌柏等树的点叶法。

这种三角夹叶画法，用在秋景，不用朱膘，赭黄，粉黄等染色，因为这种树到了秋天，都变红黄色也。

这种画法大致是杨柳以及其它树叶变体的画法。

下垂点二种右边的一种，画好树干之后，把笔橫卧，用侧锋干擦，左面的一种用中锋画。

先画筋，后画叶，夹叶也是一样。

椿树，槐树，胡桃树。

介字点在实际树中很多，所以在山水中用的也较多。

介子点中间也不妨夹几个个字，不要画的太清楚，但也不要太糊涂。

勾夹叶也可设红黄色。

「松」

雪中松树。

元人由此画法，乃青年松也，故不平顶。

金钱松四面出针，不要紧聚在一点，成一墨疙瘩，还能不好看。

一针长，一针短。

松针下垂，自上而下，自下而上。

这两种带柔性的，但也要挺，挺不一定是直。

顶年轻的松树。

大凡松树到了三十年左右顶要平了，青年松还要往上长，所以定不平。

破笔松

罗汉松

此松杆甚粗壮而松针挺细，已见轻重。

此金钱松每两笔相并，错落作态，南宋人多为之。

此松针劲挺

「柳」

烟柳春夏之交有些这样的景象。

网巾水

垂柳

垂柳的一种

「竹子」

新篁

雨竹，丛竹

END