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在美国,看电影必须注意影片的类别,是尽人皆知的常识。 在正片开映之前,银幕上打出G、PG、R和x的字样以示区别。具体地说,不论什么年龄的观众都可观看的影片属G类;应在父母指导下才可观看的是PG类;年龄不满17岁而须由父母家长陪同观看的是R类;根本不让未成年人观看的影片是X类。 这不是法律条文,而是美国电影协会从1968年起实行影片分类办法后所作的规定。一向标榜“自由”的美国怎么对看电影也加以限制呢? 原来,美国银幕上色情、恐怖片泛滥,使正直的社会人士,尤其是做父母的忧虑重重,要求实行官方审查的呼声越来越高。但是,果真实行官方审查的话,势必触犯制片人和发行商的经济利益,他们很不乐意。于是,以八大电影公司为首的一批厂家便抬出美国电影协会这块招牌,表示愿意通过它来自行限制,对制片厂摄制的影片实行评类。这是一项缓冲措施,有助于避免官方审查。 在美国影业史上,这样的做法已经是第二次了。早在二十年代,好莱坞的电影大亨们为了应付要求官方审查的社会舆论,也曾表示愿意自我控制,他们结成影业公会(美国影协的前身),聘请哈定总统的邮政局长、曾经当过共和党主席的海斯担任会长。海斯代表好莱坞的利益,为了缓和矛盾,避免政府干预,一上台就制定了《制片法规》,作为好莱坞各制片厂共同遵守的约法。 法规的规定包括,禁止在影片中出现过多色情的接吻、拥抱和猥亵镜头,对电影界的作恶者实行惩罚等等。好莱坞的目的达到了,这项有名无实的法规一直沿用到六十年代中期,40年来官方审查仅仅是纸上谈兵。但是,在美国电影业从五十年代的经济萧条后重新振兴的过程中,越来越多的制片人认为就连那项法规也是多余的,他们要打破一切禁区,无所顾忌地行事。于是,美国最高法院终于在1968年重申政府有权防止青少年接触某些影片。影片评类法正是在这种形势下提出的。 新办法实施以后,效果怎样呢?据美国电影协会的统计,从1968年以来,无论内容基本健康、格调尚属高雅的G类,还是“儿童不宜观看”的色情和暴力色彩浓厚的X类影片,都有数量下降的趋势。比如G类在1968年占全部影片的41%,1969年降为25%,到1980年上半年竟锐减至3%。这是什么原因造成的呢?这是很值得剖析的问题。 首先应该看到,在美国,影片是一种商品,什么影片容易卖座,取决于观众的口味和要求。最近十几年来,电视节目在美国人的娱乐生活中占有压倒一切的地位;中、老年人上影院的不多了,电影观众主要是青少年。许多人受腐朽的资本主义文化影响,要求影片多反映荒唐色情和暴虐凶杀的内容。似乎不这样就不值得一看。影片制作人则唯利是图,不顾社会公德,把海淫海盗、不堪入目的东西统统搬上银幕。难怪美国电影协会的负责人哀叹:“摄制影片而不包含色情、凶杀和下流语言,这样的艺术技巧已经失传了。” 同时、实行影片分类法以后,无意中给人们造成错觉,以为青少年也能看的G类影片基本上是儿童影片所以大多数电影观众对G类态度冷淡,制片人不乐意摄制G类影片;影院也不大愿意上映。G类所面临的境况,X类也不可避免。六十年代末期,影坛上还能见到《夜半牛仔》等一批X类影片。但是整个七十年代,大影业公司只发行过两部:《巴黎最后的探戈》和《插入画面》。八十年代初也只发行12部,在全部影片中只占7%。 另外,X类影片的卖座率还不如G类。因为从理论上说,不满18岁的青少年观众被排斥在外。不少影院因为顾全自家的声誉,往往拒绝放映此类影片;正派一点的报纸连X类影片广告都不肯登载。这也都是事实。 但是,更重要的原因是好莱坞影业大亨及其代表机构美国电影协会在暗中操纵,把影片分类法当作维护自身利益的工具。这样干预的结果,名义上的四种影片类别，实际上只留下PG和R两类。制片厂在拍摄有可能被评为G类的影片时,总要千方百计地穿插些暴力恐怖镜头,争取在拍成之后被评为PG类,这种做法是容易奏效的,因为有电影协会的默许和成全。 同样,本应评为X类的影片,只要导演或制片人同意稍加剪辑,即可改为R类。这实际上是暗中鼓励制片人在影片中极力渲染暴力和色情,使制片人处于有利的讨价还价地位。比如《邮递员总是按两次铃》的导演公开宣布,他要把影片拍成X类。其后,这部影片被剪辑成R类。另一个最明显的例子是好莱坞影片《徘徊》,它反映的是纽约下层社会同性恋者施虐和受虐的情景,被许多人认定是X类,但最终被列入R类。 这种做法遭到观众的抨击,他们说:“如果这部影片也算是R类,那么X类就成了一句空话。”因此,对于作为美国影协成员的制片厂来说,它不必担心自家摄制的影片会被评为X类。与此相反,那些独立制片人和小发行商推出的影片却多半被列为X类。这样,当官方审查成为可能出现的威胁时,这一类影片就会被当作替罪羊。 总而言之,影片分类法实施以来,已经暴露出不少弊端。只要美国电影片作为商品存在,这些弊端就无法得到克服。 |
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