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历史的风云变化莫测，王朝兴替必引山河动荡，而每逢家国破碎兵荒马乱之时，劳苦的百姓最是经受战乱纷扰的。近代有蒋兆和《流民图》触目惊心，而在南宋，也有一位画家，以一幅山水画的形式将人民流离失所之境况记录了下来。  《关山行旅图》 萧照 24.2 x 26.2 cm 绢本 设色 萧照，南宋画家，拜师李唐，补入南宋画院为待诏，又补迪功郎，赐金带，擅画山水，尤喜为奇峰怪石，“望之有波涛汹涌，云屯风卷之势”。  萧照拜师李唐的经历极富传奇色彩，据庄肃《画继补遗》、夏文彦《图绘宝鉴》等古代画史记载，靖康年间，汴京城破，大批北宋遗民南渡，其中就有画家李唐。他行至太行山时忽遇匪盗，后者搜掠其所携带的行李财物，发现不过是笔墨纸砚而已。 于是匪盗问其姓名，得知是名手李唐，当即金盆洗手，拜入李唐门下，随之一同南渡。李唐则“感其生全之恩”——即感谢后者的不杀之恩，将画技倾囊传授。  这位别具慧根的盗匪即是萧照，可能正是他在太行山中被迫落草为寇的经历，以及随其师父李唐逃难的旅程，展现在他的传世画迹《关山行旅图》中。这幅收藏于台北故宫博物院的册页，描绘出真实的太行山山形地貌，而其中向远处蠕动的行旅人马，则正暗喻北宋遗民逃难的历程。  《山腰楼观图》 萧照 179.3 x 112.7 cm 绢本 设色 萧照几乎继承了李唐的审美和技法，但在构图上他有自己的创新，他的另一幅杰作即《山腰楼观图》，画中主山被安置在一侧，另一侧则留给渺茫的江上风烟。山石坚硬，营造出几千几万吨的重量感，如此的稳固，彷佛自盘古开天地以来就静立于此，看尽了人间的世代交替。这天，二位相交的好友来到山腰处，此处正好有突出的平台，顺着江河的流向望去，视线从近处的对岸、远山一直引向苍茫的天际。  此图右侧，仅画江水、浅滩、远渚、烟树。山间一条小路迂回盘旋，经前峰山腰渡口直抵后峰山巅，临近山巅处有一片楼台亭阁，一登山行人已走近。右下临水山岩上两人指看远方美景。左侧最高峰画得半壁实半壁虚，虚处乃为江上为气所迷，上升成岚，后面还添上几座淡淡峭峰，启人高远不可测的“仰止”之叹。山际径路盘曲，有两人策杖而上，而楼观却深深埋藏在山坳幽谷中。近山浓重，远山清淡，又形成虚实对比。名款“萧照”二字楷书于幅中央之树石间，则与《西湖志余》所载相同。  另有几件不具款署的画作，同样可能出于萧照之手。它们都有与《山腰楼观图》极其接近的画风与构图思路，在再现李唐面貌的同时，加入南渡后期画师对于山水的新理解。  《秋山红树图》 佚名 197.8 x 111.8 cm 绢本设色  《秋林飞瀑图》 佚名 181 x 99.5 cm 绢本设色  《秋林观泉图》佚名 24.7 x 112.3 cm 绢本设色  《濠梁秋水图》佚名 22.7 x 104.72 cm 绢本水墨 |
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