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最近，剧荒的我点开了由迪丽热巴、黄景瑜主演的《幸福，触手可及！》 看了几集，我觉得我的智商受到了侮辱。 滤镜白瞎了眼，剧情不合逻辑，节奏缓慢注水，演员仿佛都不在一个频道，你有你演我有我演。 都2020年了，为什么这种老掉牙的套路还能频频上演。 一开始，迪丽热巴饰演的周放跟一个男人在结婚，结果小三跑来闹场，周放伤心的离开婚礼现场，一个人走在盘山公路上，而且还走在路中间。这种没有一点生活常识的走向，一看就是为了故意衔接下段男女主角相遇的剧情。 由黄景瑜饰演的男主宋凛，骑着机车出现了，还不小心的撞倒了周放，车摔坏了，然后两人就这么相识了。 宋凛为了感谢周放帮他推车，请她吃饭，周放醉了，宋凛就拖着她去开房... 最重要的是，我们也不知道他们到底在哪个小县城，全镇只有一家旅社，旅社只剩一间房，还是大床房。 别问编剧，问就是巧合。 ... 睡前，宋凛打电话叫人送了辆车。 第二天起床，车来了，可是宋凛手臂擦伤开不了车，这就奇怪了，车来了司机呢？这车是空运过来的？ 而且手臂擦伤开不了车，你让一个穿高跟鞋的女主开车？ 整集看下来，剧情发展全靠生拼硬凑，只要剧情接得下去，连最基本的生活常识也能完全无视。 纵观近年来的国产影视剧，满屏硬广植入，过度美颜的滤镜，狗血台词层出不穷，不接地气的剧情改编，让观者喷到词穷。 而优良的影视剧寥寥无几，真让人不禁感叹：国产影视剧，是要废了吗？ 我有一次跟我朋友聊天的时候，聊到了关于国产剧的未来。 我说：“现在的国产剧越看越无聊，拍之前鼓吹几个亿大制作，拍完后让人失望的一逼。” 我朋友说：“不会啊，感觉还好。” 我疑惑。 他说：“国产剧让人并不让人感觉失望的一点，就在于它总让人失望，大家早已对它失去了期盼。” 记得开年前后两部号称精作的职场剧《精英律师》和《完美关系》，完美的呈现了什么叫做“高开低走”。 豆瓣评分分别为5.4和3.9，连及格线都没达到。
但有人疑惑不应该啊，两部剧分别有靳东、佟丽娅、黄轩等演员的演技加持，分数怎么还能如此低，难道又是黑子刷分？ 真不是。 《精英律师》停留在对所谓“精英”阶层工作的描述：高楼大厦、西装革履、豪车别墅的精致生活，职场塑造与现实脱节，实在让当代职场人毫无代入感，身披职场剧的外衣，内里依然是狗血爱情故事，和婆婆妈妈的家短里长。
《完美关系》失败的角色塑造，硬生生将女主凹成傻白甜、恋爱脑，还要用“拿着甲方爸爸的钱，给乙方做事”的圣母情节，来收割大家的智商，总体剧情完全偏离了航线。 公共关系咨询公司万博宣伟中国区董事长刘希平采访时就表示，《完美关系》对公关行业和公关人的呈现完全是误导的。这个剧把我们公关人塑造得很霸道、自以为是，把我们所做的事情都变成了八卦、名人绯闻、富二代逃逸。完全没有正面的案例。 什么是职场剧？ 职场剧是以职场作为背景，表现职场人如何在职场打磨，通过自我努力实现个人价值或个人成长的故事。 而并非是满屏撒鸡汤，职场傻白甜遇上霸道总裁，更不是随随便便靠几个撒娇就能一步登天。 但往往国内职场剧，就爱这么来。 缺乏对社会现象的捕捉，对职场中折射出来的问题进行思考，对职业缺乏深入的探究和了解，描述刻画都停留在表层，也难怪有位网友说：什么是笑话，国内职场剧就是个笑话。 其实，剧情槽点满满的背后，是国内编剧的一大通病：缺乏对专业知识或是职场经验的了解，闭门造车，所写全凭YY，极具浪漫主义色彩，所以写出来的剧本自然浮夸不经推敲。 如今，是个翻拍炒冷饭+炒IP的时代。 2019年的翻拍剧高达40多部，但是基本部部“扑街”
连我们最为熟知的《王子变青蛙》也进行了翻拍，熟悉的味道，熟悉的配方，只不过...也难逃一星。
每当翻拍上热搜，就会有不少人评论：只会翻拍，国内的编剧都没了吗？
国内编剧不是没了，只是大多被迫成为了搬运工。 在内陆编剧市场，分原创编剧和改编编剧。 但随着资方自带大流量的重磅IP纷纷入局，14万编剧人，一年却缩到仅有3%的落地作品，原创编剧自无用工之地，还不如转型当改编编剧。 可是改编实际比原创难许多，本来功力尚未练就得炉火纯青，无法平衡“尊重原创”和“合理改编”分寸，一改就成了魔改。
动辄挨骂，那就干脆不改，反正站在巨人的肩膀上，自带流量，何须动？ 可是文学和剧本是大相径庭的。 文学是用心理描写解释人物行为，电影剧本是以人物行为反映心理活动，照搬照抄，所有心理动作靠配音，能不尬吗？ 而且，久久不动，就真的不会动了，不会动，就越来越不敢动了。
这就是为什么如今大多影视剧，即便被狂喷依然停留在玛丽苏爱情狗血的层次上。 当然，国内影视剧烂，不能全怪编剧。 毕竟编剧对整个剧本的创作到后期，依然缺乏话语权。甚至剧本写完，直到拍出来了才发现自己的剧本被魔改了，自己莫名其妙成了背锅侠，连个解释机会都没有。 国内影视行业出不了精品，不能单揪着编剧的衣领不放，毕竟这是市场的一种不良选择。
资方为了能快速回本，疯狂压缩制作周期，巴不得编剧三天就能写出个长达50集的剧本，出品公司为了能赶紧出个爆款，不惜大批量翻拍，炒IP。 真正用心搞原创的新一代编剧，自然成为了市场遗留下的“弃婴”，没人珍惜没人疼，最重要拿的钱还不够温饱，自然跟大流，投机取巧。 看似符合市场需求，实则是国内影视业的可悲之处，也是当代编剧行业的一大痛处。 相比于邻国韩国，人家从泡沫剧走向了现实主义剧，而我们依然停留在狗血浪漫剧，更别说欧美年年出神剧了。 唯独中国影视，陷入了停滞。 那我就疑问了，口口声声的巨资制作，钱花哪里去了？ 资方和出品方并不在乎啊，因为他们根本不在乎剧情，他们深谙加几个流量明星就有脑残粉买单的万金油定律。 花钱买原创，还不如花钱请流量明星，自带流量新闻，回钱又快，最重要还收视率得到保障。 拥有流量明星的加持，剧情就变得其次了，毕竟粉丝们只会在乎自己的偶像在剧中出现了几个镜头。 这个时候，视频平台研发的“加速功能”和“选看段落”功能，实在太切近粉丝们的心坎了。
记得之前看过这样一个新闻。
拍片全球第一，真的是值得自豪的一件事吗？ 缺乏质量的出品，再多依然是垃圾。 垃圾堆出来的是垃圾山，而不是金山银山。 国产剧为什么烂，缺少了什么？ 缺钱？缺演员？不是的 我们缺的是优秀剧本的加持，和对编剧创作的包容和正视。 这个只追求数量的大环境下，似乎已经容不得编剧耗费时间去做些在资方眼中“无谓”的事情，当创作得不到可发挥的自由空间，剧本就成为了速成品，过往有手撕鬼子，未来就可能有徒手挡原子弹。 除了编剧专业急需提高，更要自省的，是大大小小的出品方。 以拥护大IP作获利捷径，蹭热点，随意乱改翻拍，殊不知IP也只是个半成品，要炒好冷饭，不是简简单单来几个流量明星就可以炒熟的。过分消费观众情怀，总有一天情怀也会被消耗殆尽，到时真是黔驴技穷。 如果中国影视业，依旧选择这种方式快速收割收视率。 拍出来的依然是皇上只会囿于后宫，跟着五千佳丽打转，做一个大猪蹄子； 职场人只会谈情说爱，女主莫名其妙被总裁泡上，从此走向人生巅峰； 校园爱情就更扯了，只会车祸失忆意外怀孕再撕B，这套流程走完也就到毕业了。 ... 长此以往，将来再和人聊到国产剧时，会不会只剩刷屏的“不好意思，打扰了，是我手贱，不该点开的”的场景？ 想想蛮搞笑的，但仔细想想，蛮可悲的。
文 | 毒哥&吴小萌 |
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