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上文《历史上真实的大观园：五个拙政园大，江南水国，天上人间 》为大家介绍了大观园的历史原型。本文来梳理大观园的内部布局，令大家建立一个宏观框架。 很不幸的是，到目前为止，不仅没有符合原著的大观园实体，连绘图也难以找到。 下面两图是卓语认为比较靠谱的绘图，可以兼看。一图的位置分布错点更少些，二图的水系甬道画的比较详实清晰。   01 大观园中线建筑群前面已经讲到中线建筑最重要。那么我们先来解析大观园的中线建筑群。 1、大门
这里描写了大门和围墙。 临近大门的围墙建在白石台矶上。高出地面，当然更有威势和档次。所谓水磨石、瓦桶泥鳅脊、西番草花样，组合起来大约是下图这模样：  水磨石、瓦桶泥鳅脊、西番草花样 大门一定位于中线，这是常规，不用多解释。但【正门五间】是什么意思呢？ 在古代对一个家庭而言，大门是最重要的，如同国之重器。 按照等级高低不同，大门可以分为王府大门、将军门、广亮大门、金柱大门、蛮子门和如意门。在占地面积、建筑结构、门扇数量、彩绘装饰等诸多方面，都有明显的区别。 宁荣两府的大门是“三间兽头大门”，说明他们是三间制的大门。而大观园却是五间制大门。  三间和五间都属于王府门，但有等级差异。这些细节很容易忽略，然而却是很重要的比对。贾家原本只能用三间的，但大观园为元妃而建，可以享受王公的最高门制，所以是五间。  荣国府大门，三间一启  大观园的大门，五间三启 需要解释的是：有人根据周礼的“天子五门”，认为大观园逾制。由此推论贾府其实是皇家，大观园是个皇陵......全是不懂装懂。 “天子五门'是指五道门，不是五间门，两者不是一回事。北京城现保留有五间三启制的王府大门，根本不逾制。 如今红楼梦成了惊天秘史的集中营，依据往往是某处描写“逾制”。其实都是偷换概念、夸大其词、故弄玄虚，欺骗远离历史的读者。曹雪芹没那么蠢，即便真要写秘史，也不会在字面上留下把柄。 2、曲径通幽 清晨入古寺，初日照高林。 曲径通幽处，禅房花木深。 山光悦鸟性，潭影空人心。 万籁此俱寂，惟余钟磬音。 这是唐朝常建的名诗。诗中那幽静美妙的环境，禅意深邃的意境，引导人们进入一个纯净怡悦的境界。  大观园进门看不到院内景色，先看到一座假山。它被宝玉命名为【曲径通幽】。 很多人都小瞧了这座假山，想象中以为它就是个大屏风。其实不然！只看当时游园众人的惊喜赞叹，以及其名出处，便知它的美妙一定不同非响。 以山为屏，园内围水，山水环抱。一个典型的山水园林，从进门时就立意明确。 假山并非只摆造型，而是山中有路，路中有景。以石头堆叠而成的活体山，在北方园林里总是突兀坚硬的，但在江南的气候下却很可能大有作为。
你看，假山石洞中并不乏味，竟然有佳木奇花，深处还有清流泻下。花树石泉具备，清溪穿行于山体的岩洞下，而且还有落差，形成小瀑布。 这根本就是仙境幽府，别有洞天啊！它要打造的是这样的意境：  中国古典园林是本于自然、高于自然。这在筑山、理水、植物配置方面表现得尤为突出。 前文已经介绍，大观园的历史原型是为康熙建的行宫，不惜一切物力，且要融汇中华园林学的精华。所以大观园的最大特点是巧夺天工！虽为人工却高于自然，甚至要营造出人间不可企及的美景。 3、沁芳亭
出假山向北望去，地势平坦、视野开阔，那便是主殿省亲别墅的方位。向东西而望，皆是亭台轩馆，那些就是诸钗日后的居所。 向北的中轴线上，有一座三孔白石桥，桥上有亭，被命名为沁芳亭。 下图大概是北京大观园的沁芳亭，显然不符合原著，  因为三孔桥应该长这样：  还是古人的沁芳桥绘图比较靠谱：  不要小看沁芳桥。试想，北向空旷，直见主殿，在通往主殿的路线上出现的建筑，皆有称颂意义。沁芳桥是入园后看到的第一景，在一大片空旷中，具有提纲挈领的作用。 沁芳溪和沁芳桥，组合在一起是个极美的所在。“清溪泻雪，石磴穿云....兽面衔吐”，溪水清澈见底，流水要从三个兽头口中喷泄流出，灵动、精巧而有趣。 想来周边景色一定也是精心布置，仿佛神仙所在。有雕栏玉彻，琼楼玉宇之感。 4、湖泊和甬道 宝玉说女儿是水做的，大观园作为女儿国，恰恰是个水园。 根据故事情节可知，大观园主要院落都可以乘船直达。它的水系并非一方湖泊而已，而是四通八达，渠池遍布。 水体是中国园林中最重要的组成部分，园林以水为主，其他景物都围绕山水来布局，使之犹如水墨画一般美不胜收。 仅书中提到的码头就有以下几处：A.怡红院，潇湘馆----沁芳亭； B.探春院----荇叶渚；C.稻香村，惜春院----柳叶渚；D.迎春院----芭蕉坞；E.蘅芜院----云步码头。 至于桥梁，除沁芳桥以外，另有沁芳闸桥、翠烟桥、蜂腰桥、蜂腰板桥、朱栏折带板桥和藕香榭外竹桥。 蜂腰桥和蜂腰板桥是石拱桥，下可行船。竹桥是用于连接河岸与藕香榭的，用于通行，不可行船。 朱栏折带板桥是木制桥，书中说桥旁边设有云步码头，可见桥身较高，也可以行船。 大观园的水是活水，蜿蜒迂回，且整个园林地势呈高低起伏，能营造出水位的各种落差。于是，到处是水流潺潺、飞流泻玉之声，如鸣佩环。跟我们常见的公园里一滩死水，有天壤之别！ 枕着如此众多的码头和桥梁，一个江南水国浮动在清波摇曳之中。 在水系密布的同时，不影响甬道通达。既然为元春省亲中所用，院内必有主干道，能够通行凤鸾和仪仗队伍。 因此跟典型的私家园林相比，大观园的甬道会是一大特色，肯定非常高大上。 5、省亲别墅 省亲别墅是大观园的主景，位于园林的正中轴线上，占地面积最大。包括省亲别墅牌坊、行宫、大观楼、体仁沐德厅、补仁谕德厅，以及东西两角的缀锦阁、含芳阁等。
这组建筑气势宏大、高耸巍峨，面水背山，呈中鼎之势。毫无疑问的皇家气象，而且极尽辉煌灿烂，无比富丽堂皇，气宇轩昂。 按照书中描写，宝玉见了省亲别墅便想起梦中的太虚幻境。以人间之建筑，媲美太虚幻境，可见高大上到什么地步。 可惜至今无人能呈现书中的省亲别墅。我们现有大观园里的省亲别墅，跟原著实在不在一个档次，都是公园级别的。
下图分别是北京大观园和上海大观园的牌坊，离原著都很远。 省亲别墅牌坊 因为牌坊根据敕命、圣旨、恩荣、御制的不同，分为三门三楼、三门五楼、三门七楼。大观园是行宫，为皇家园林，享受最高规制，应为三门七楼的规制。 至少应是下面这样的： 04 大观园西线建筑群大观园的西线，是诸钗居所之处。虽然曹雪芹并没列出方位表，但故事里常常涉及方位，经过反复比对探究，足以明确。 1、第一阶梯：潇湘馆 如果我们把西侧建筑群分几个阶梯，第一组是临近大门，且环山抱水的。以潇湘馆为主，兼有滴翠亭、蜂腰桥、沁芳溪。 无论是从地理环境、建筑精美、格调典雅，还是从文化的隐喻价值，潇湘馆都是整个园林建筑之首。 如果说省亲别墅是政治意义上的主建筑，以恢宏华丽傲世，那潇湘馆就是园林意义上的主建筑，以风姿绰约而遗世独立。 滴翠亭是个两层的水亭子，外圈是游廊，内圈是雕镂格子围合。书上写的是：
为什么能断定此亭一定离潇湘馆很近呢？ 其一，27回滴翠亭事件里，宝钗看见宝玉进潇湘馆，继而开始追蝴蝶。既然起始于潇湘馆，追个蝴蝶不可能追出多远。 其二，“滴翠”其名，多用于形容竹子。 明代沈自晋的：临风自惜残香洒，冒雨谁从滴翠来。 苏轼的：乱山滴翠衣裘重，双涧响空窗户摇。 司马光的：溪竹低垂寒滴翠，露荷相倚净交香。 宋代释志璇的：瘦竹长松滴翠香，流风疏月度炎凉。 与之类似的诗词还有很多，都是用来描写竹林的。而大观园的竹林就在潇湘馆，可见滴翠亭是由于跟潇湘馆相邻，甚至属于潇湘馆的一部分，才得其名。 反过来，通过滴翠亭所处环境，可以知道潇湘馆周边水系有多发达。沁芳亭和滴翠亭皆是水亭。足见沁芳溪水从多个角度，来回盘桓于潇湘馆外。 2、第二阶梯：稻香村 以稻香村为主。兼有秋爽斋、蓼风轩（藕香榭）、缀锦楼（紫菱洲） 书中写到，稻香村紧邻惜春，跟探春也相近。（第七十四回） 离潇湘馆最近的，很可能是秋爽斋。因为抄检大观园时，一行人从潇湘馆离开就进了秋爽斋。其后才依次去了稻香村、惜春和迎春处。 需要解释一下，书中对迎春、惜春的住所名称前后不一致，有人以为她俩搬过家，其实是误解。 榭是临水而建，供人们休息、观景的建筑，平台的一部分伸出水面。它不能居住，所以它只是蓼风轩的从属建筑。惜春其实住在蓼风轩，用“藕榭”为名，是为了突出风雅。 水榭 紫菱洲是一个半岛，缀锦楼是半岛上的主建筑。一地两名，怎么叫都是对的。迎春的居所，其实叫做缀锦楼。 根据书上很多情节，可以判定秋爽斋面积较大，紫菱洲、蓼风轩面积狭小。而且紫菱洲位置也比较偏僻。所以下图的位置标注更靠谱。 3、第三阶梯：花园 再往后走，是植物花卉的天堂。有荼蘼架、木香棚、牡丹亭、芍药圃、红香圃、蔷薇院、芭蕉坞。其中芍药圃就是湘云卧药的所在。 下图并不完全准确，但基本符合原著： 植物是园林的精华和魂魄，如何种植，如何搭配，如何构建区域的主题，里面学问甚深。园林的艺术价值和品味，大多有赖植物的营造。 大观园每一处景点都有其特色植物，花木方面更是丰富多彩，各有主题寓意。 稻香村一带黄泥矮墙中，却有几百株杏花，如喷火蒸霞一般；栊翠庵有梅林映雪，怡红院是海棠吐芳；潇湘馆里看春雨梨花，藕香榭内赏夏日荷风。即便到秋天荷花枯败，还有“留得残荷听雨声”的妙境。 加上这些独立的花园，使整个园林的花木有明有暗、有盛有败，能够四时皆有，因景而变，情趣盎然。 4、第四阶梯：蘅芜苑 过了芭蕉坞，有假山石洞，著名的蓼汀花溆就在这里。
蓼汀花溆是个穿山石洞，石洞很大可以通船，亦可从山路进入。洞外种满了桃花杏花，岸边垂柳扶波，山石上也长满萝薜。水面上尽是落花，整个就是世外桃源啊！ 没有相应的图片，大约是下图这样，但山洞比它大，景色也比它美多了。 蓼汀花溆要营造的，是这样的意境： 过了蓼汀花溆，再穿过柳荫下的折带朱栏板桥，便可通蘅芜院了。蘅芜苑是最后端的居所，到这里整个园林就走到头了。 所有这些精美的华屋，不像紫禁城里突兀兀的排列着，直白白地出现在人眼前，而是掩映在山坳密林之间，半藏半露，犹抱琵琶半遮面。远观只见隐隐绰绰，待人走近，才能发现每处房屋独特的精妙所在。 05 大观园东线建筑群大观园的东线主要是道观庵堂。 除去中间，古人以东为尊，所以东侧设置皇家宗教场所，居住地设在西侧，这是合理的。 唯一特殊的所在是怡红院，它不是宗教场所，却居东边。这个占地面积最大的院落，以精致、奢华、奇妙见长，为什么会建在东侧呢？ 也许当初建的时候，设计思路也是宗教场所，亦或者是藏宝阁的性质。 总之，作者就是要让宝玉与众不同。怡红院混迹在一群宗教场所之中，冥冥中就已注定宝玉的人生归宿。 这些建筑如果排队站好，潇湘馆是诸钗的领队，怡红院是寺院道观的领队。 但是怡红院以面积最大、位置最前，亦可以算是整个园林的总领队。宝玉有绛花洞主的名号，也就是超级护花使者。怡红院的位置就体现了这个意义。 1、第一阶梯：怡红院 2、第二阶梯：道观尼庵、芦雪广、暖香坞 以栊翠庵为主，兼有玉皇庙、山下幽尼佛寺、林中女道丹房。 你以为大观园里仅有栊翠庵一家寺院？错了！十七回贾政游园，提到了很多宗教场所。 也就是说，跟妙玉相似的尼姑、道长，大观园里还有不少呢！只不过栊翠庵是最重要的一个。 栊翠庵占据山顶，很可能是大观园的最高位置，居高临下，有俯瞰之势。在风水上具有守护神的意义。 妙玉是最早住进大观园的。即便大观园不给众姐妹居住，也要供养着这些尼姑道长。所以妙玉不是来贾府借居，更不是来乞讨，人家是来工作的好么！ 需要特别解释下芦雪广和暖香坞，绘图上它们都在西线。卓语对此存疑，我认为在东线上可能性更大。 贾政游园是从东线走回程，经过栊翠庵时脂砚斋批注说：
提到的地名都是东线的，芦雪广和暖香坞夹在中间。如果不在东线，这样批注就很奇怪了。 况且，四十九回宝玉要去芦雪广，经过栊翠庵闻到梅香，赏玩半日。足见芦雪广跟栊翠庵距离甚近。否则宝玉为什么要走栊翠庵这条路呢？ 此外，在芦雪广联诗时罚宝玉去折红梅，如果两地相隔甚远，李纨不大可能提出这样的想法。只有栊翠庵近在咫尺，才符合故事逻辑。 所以它大概率位于东线，具体位置应在沁芳亭和栊翠庵之间的河滩上。如下图： ···
芦雪广的风格跟富贵精美毫不搭边，花树全无，若处于诸钗群中很不合适。如果说稻香村是个假田园，那芦雪广可是真隐逸。 邻水茅屋，推窗垂钓，四面都是芦苇掩覆，颇有独钓寒江雪的意思。这个风格，符合东线的修行主题。在空间结构上，也符合跟对岸的稻香村相对称的原则。 可惜电视里的芦雪广压根不是茅屋，也不邻水，完全没有体现其意境。只搞了个篱笆就糊弄过去了。 书中第五十回联诗之所以选择芦雪广，因为芦雪广的地理位置、周边环境最适合赏雪。联诗是即景而作，在这里赏景联诗才是真正的趣事。 从这个角度可以发觉，诸钗在大观园里过的真是神仙生活，如同行走在唐诗中，精神世界太丰满了。 3、第三阶梯：沁芳闸 大观园的水是从宁府引来的活水。经何方向流进来的呢？大观园的东北角。 沁芳闸是整个水系的闸门，有调节水位的作用。 贾政游园从西线行进，后来过了主殿，从东线返回。在返程路上遇到了沁芳闸，宝玉说这是沁芳溪的源头，就因为水从东北角而入。 沁芳闸和沁芳闸桥，处于大观园的东侧，这一带种植了桃花。这便是宝黛共读西厢，以及黛玉葬花的所在。 从沁芳闸的水域往东向山坡上望去，正是栊翠庵的梅花林。上梅下桃，各领风骚，季节分明。 4、第四阶梯：凸碧山庄、凹晶馆 凹晶溪馆与凸碧山庄相对，都以月景为主题。七十六回黛湘赏月联句，对其有具体描写：
可见，凹晶溪馆是个地势下陷的池塘，景观设计比较简单，甚至可以说是简陋，其最大的妙处便在于近水赏月。 其周边应有杂树林和怪石群，因为妙玉在联句中写道：“石奇神鬼搏，木怪虎狼蹲”。 凸碧山庄和凹晶溪馆，都位于大观园的后端，这里只有山脉和池塘，远离人气，景色逐渐呈现荒凉和清冷。而这两处建筑，恰恰也是在贾府命运快走到尽头时，才登上了舞台。 有意思的是，独钓寒江雪的芦雪广和凄冷的凹晶馆，恰恰都有路可通向藕香榭。可见惜春出家，在大观园的布局上早有伏笔！你不得不服曹雪芹啊！ 本文只是大体捋顺了方位分布，卓语会在以后的文章里更深入的解读诸钗居所。 |
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