 这个问题很有意思。诗是韵文，所以押韵是必须的，特别是古诗，对这方面要求比现代诗严格太多。这里问到的是这首诗如何押韵，那么说明押韵是肯定的，只是在韵脚中可能有大家不熟悉的变化需要解惑。 我们把这首诗标出平水韵下的韵脚字韵部，看看为什么会产生疑问： 守岁 宋·苏轼 欲知垂尽岁，有似赴壑蛇。（六麻） 修鳞半已没，去意谁能遮。（六麻） 况欲系其尾，虽勤知奈何。（五歌） 儿童强不睡，相守夜欢哗。（六麻） 晨鸡且勿唱，更鼓畏添挝。（六麻） 坐久灯烬落，起看北斗斜。（六麻） 明年岂无年，心事恐蹉跎。（五歌） 努力尽今夕，少年犹可夸。（六麻） 一看便知，问题出在第六句“虽勤知奈何”和第十四句“心事恐蹉跎”，平水韵中属于“五歌”部，和其它韵脚字的“六麻”部不同。 这里要注意，如果我们不做韵脚标注，有很多朋友会把“挝”（zhuā）字读成老挝的“挝”（wō），那当然是不押韵了。这个是多音字，读“zhuā”的时候同早期白话中“抓”字。所以这个字在这里是押韵的。 那么“五歌”和“六麻”部韵字成诗是怎么回事呢？ 首先看这首诗是不是格律诗，因为近体诗对押韵要求都非常严格——平声韵，一韵到底，不能押邻韵。  这就要通过诗句内的平仄关系来做出判断。 “欲知垂尽岁，有似赴壑蛇。” 首联出句“仄平平仄仄”是首字不论的“平平平仄仄”，是个平起仄收的律句。根据格律诗“相对”原则，对句平仄应该是“仄仄仄平平”，但是对句“有似赴壑蛇”平仄为“仄仄仄仄平”。这是很明显的“失替”，根本就不是律句，所以这不是排律，不是一首近体诗。 这是一首古风（古体诗）。 很多朋友会说，我一看就知道这是古风，那是你的本事。我们把逻辑讲清楚，方便初学者按图索骥，自己做出判断，下次遇到这种情况才能正确识别——对高手来说，这是啰嗦，但是对初学者来说，这是必要的。 古体诗在用韵上比近体诗自由，除了和格律诗一样可以押平声韵之外，还可以押仄声韵、可以换韵，可以邻韵通押。 一般到这里就得出结论了。《守岁》是一首古体诗，所以押韵自由。 那么到底是自由押韵中的哪种情况呢？ 这显然是平声韵，“五歌”和“六麻”是换韵还是邻韵通押呢？ 我们继续往下看。  换韵即转韵，是指古体诗在内部以押韵最小单位为基础的韵脚转换。 最小单位是几句呢？两句成韵，如首联首句入韵，那么第二联就可以转韵了。但是在首联之外的其他联，因为奇数句不能押韵（早期柏梁体除外），所以押韵的最小单位就成为四句，也就是两联，才构成押韵。 也就是说换韵在奇数句不押韵的情况下，至少要四句才能完成。 欲知垂尽岁，有似赴壑蛇。（六麻） 修鳞半已没，去意谁能遮。（六麻） 况欲系其尾，虽勤知奈何。（五歌） 儿童强不睡，相守夜欢哗。（六麻） 很明显第三联的押韵没有完成，出句为“尾”字仄声，韵脚字为“五歌”部，无论上下联，上下句都没有完成一个押韵单位。 所以这里不是转韵。 打个比方，白居易的《长恨歌》： …… 揽衣推枕起徘徊，珠箔银屏迤逦开。 云鬓半偏新睡觉，花冠不整下堂来。 风吹仙袂飘飖举，犹似霓裳羽衣舞。 玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨。 含情凝睇谢君王，一别音容两渺茫。 昭阳殿里恩爱绝，蓬莱宫中日月长。 回头下望人寰处，不见长安见尘雾。 惟将旧物表深情，钿合金钗寄将去。 …… “开、徊、来”两联四句一韵，“举、舞、雨”两联四句一韵，“王、茫、长”两联四句一韵，“处、雾、去”两联四句一韵。从平声韵转换到仄声韵，再从仄声韵转换到平声韵，都完成了押韵的内部小循环。 这种换韵就很明显、很工整。  其实这种押韵，最简单的方法就是看作邻韵通押。 在目前公认的韵部邻韵划分中（王力先生《汉语诗律学》），“五歌”部和“六麻”部并不属于邻韵。王力认为邻韵是指韵音相近的韵部。 邻韵是因为韵音相近而为邻韵，并非是韵部排列相邻而为邻韵。但其排列相邻，却是因为韵音相近的关系。 所以“五歌”、“六麻”虽然韵部相邻，但是发音并不相近，所以不能称为邻韵，也就是说在王力先生看来，这两个韵部是不能通押的。 那怎么办呢？这个问题到底如何解决？ 就只有不以王力先生的看法为准了。 因为上千年过去，语音变化很大，同时中国这么大，方言押韵在诗词创作中也时有发生。谁也不能保证说在苏轼那个年代，在他写这首诗的那个地方方言中，“五歌”部的字和“六麻”部的字发音不相近。 就好像首联尾字“蛇”，如今读作“shé”，在古时必然是读作“shá”（现在还有很多地区这样读），这种兼容是可以理解的。 那么“五歌”部的字和“六麻”部字通押在其他作品中是否出现过呢？只要不是孤例，就证明这种分析有一定道理。  浮世浮名能几何，致身流落向天涯。 少年心壮轻为客，一日病来思在家。 山顶老猿啼古木，渡头新雁下平沙。 不堪吟罢西风起，黄叶满庭寒日斜。 这是一首典型的七律，仄起入韵，押平水韵“六麻”部。其中“病来思”、“满庭寒”两处作了孤平拗救，很显然对格律非常看重。首句尾字为“何”，即“五歌”部。在律诗中，首句的韵字可以使用邻韵，称作“孤雁出群格”。 一个只写近体诗的诗人在整诗押“六麻”部的情况下，使用了“五歌”部的“何”字作为“孤雁出群格”的邻韵用字。 这说明在当时确实有把“五歌”部和“六麻”部看作邻韵的押韵方式。  他将这两个韵部不列为邻韵当然是没有问题的，因为在今天这两个韵部发音确实相差很远，即使在古诗中，这样使用的也不在多数。做出理论总结，本来就是从大数据进行分析，然后得出结果指导后人学习创作，对前面已经发生的小概率问题人为忽略是正常现象。 就好像唐人总结出来平仄格律，同样是为了指导后来者创作近体诗，而不是为了规范唐前人的诗作一样。 但是这种问题，只要不是孤例，就证明在诗歌史上存在过这种现象——就好像唐前诗不符合平仄格律，却依旧清朗通顺，高低有致。 苏轼的《守岁》，就是把“五歌”、“六麻”作为邻韵通押的一首古体诗。 但是这不代表我们还能这样使用，咱们今天要想写出上口、通顺的作品来，用新韵是最简单的。 还是那句话，平水韵赏析古人作品，新韵则用来创作交流。 这是格律诗词生存发展的大趋势。  |
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