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文人画，在学术界对其定义，基本是讲其不追求绘画技巧，是“以意入画，以情造境”的超脱画面本身的之意。后半部分以意入画，以情造境”是对的，但是不追求绘画技巧是错误的认识。文人画，是讲技法的，只是其技法是遵循得“大巧若拙”是藏巧与画面的表现方法。很多人认为文人画的“率意天真、空灵简远”是文人信守抒情，其实不然，“率意天真、空灵简远”是技法的返璞归真。儿童画的抽象是儿童眼中世界的演化，是懵懂中的辨识。而文人画的“拙”是返璞归真，是成人世界视角外的现象。  孙景隆，1977年生，安徽南陵人。现为安徽省美术家协会会员，安徽省书法家协会会员，芜湖市美术家协会理事，芜湖书画研究会副会长。 孙景隆与我一样，都是从军旅走出来的画家。我从部队转业至安徽省美协工作后，在省内外众多的展览上，在名家荟萃的方阵中，孙景隆的具有简洁、酣畅、清雅、空灵、个性鲜明与独特感悟的写意花鸟画作品，令人耳目一新，引起了我的关注。画不在似，亦不在不似，亦不在似与不似之间，在乎神与韵也。得人情于物理者，似与不似皆好耶。          一路走来，花鸟愈开愈放，青藤白阳，四僧八怪，使情用性，至吴缶庐，已是写意之大者。及至当代，因国学与书法之式微，国人遂尚工笔，展览与图册，千人一面，尺幅愈大而气格愈小，其与宋元气脉已无涉矣。 然，清醒者，必能跳出众人而独求蹊径，与古为徒而渐离时风。画人李亚，为此得名。李亚，河北晋州人，得津门霍春阳先生指引，而能出一家面目，接古人法脉，笔墨精致之余，旁参挥写之意趣，每见其尺幅小品，画外仍有余意，盈丈之巨作，笔势亦得不屈不穷，不陋不野，此正非时之常人所能也。  李亚花鸟画：花鸟知人意，腕底有大美。他的花鸟作品精求笔墨意趣，以形写神，潇洒简单，颇有人文精神。纵观李亚的书画知白守黑，出则淡雅宁静，入则婉约蕴藉，能变师古人，为师自然，独抒性灵，一笔一世界，妙与天地合。 美女画家丰慧的花鸟画清新脱俗，构图精巧、笔墨精微、清丽典雅，丰慧1995年生于江西上饶，2016年毕业于天津美术学院获学士学位，2016年考入天津美术学院中国画系硕士研究生，导师霍春阳先生。现为天津市美术家协会会员、天津市政协花鸟画艺术研究院研究员、艺惠藏书画院副院长、荣宝斋新锐艺术家。 |
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