(2009-11-01 20:14:24)
标签： 柳永 歌女 雨霖铃 杨贵妃 兰舟 千种风情 |
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寒蝉凄切。对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处、兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别。更那堪、冷落清秋节。今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰、好景虚设。便纵有、千种风情，更与何人说。
柳永（987？—1053），原名三变，字景庄，福建崇安人。由于擅长词典，常混迹于青楼酒肆间，结识了许多歌女，并为她们填词作曲。词作在当时没有地位，属于“下里巴人，”故其为时人视为有才无行的文人。时有人在宋仁宗面前举荐，仁宗批以“且去填词”四字，绝了柳三变的仕途之路。因此其心中愤懑，遂以“奉旨填词柳三变”自称。常常留连于京城及苏杭的一些酒楼歌院间，生活潦倒,常靠些歌妓接济。后为应试，始改名柳永，字耆卿，于景祐元年（1034）考取了进士，官至屯田员外郎。其排行第七，故世称柳七或柳屯田、屯田。
《雨霖铃》，双调一O三字，传安史之乱时，唐玄宗避地蜀中，于栈道雨中闻铃声，悼念杨贵妃而采其声为《雨霖铃》曲。本词为词人采取唐时旧曲翻制成慢词。
寒蝉凄切。对长亭晚，骤雨初歇——寒蝉，表明离别的季节，在农历七月间(古时以立秋及处暑两个节气为农历七月,与日历上的农历日期有所区别)。《礼记·月令》曰：“孟秋之月，寒蝉鸣。”长亭，为古时官道上供行人休息的邮亭，方便长途跋涉之人歇息用，“有十里一长亭，五里一短亭”之说。鸣蝉给人的感觉常是刮噪，词人感觉到的声调却成了凄切，是因与前来送别的人难与分舍，心生悲凉凄冷，因而周边的一切声音包括蝉鸣也都变得凄切了。大概可译成：一场忽然下的滂沱大雨刚刚停下了，初秋的蝉鸣声是多么的凄凉，暮霭笼罩着远处的（十里长亭）邮亭。
都门帐饮无绪，留恋处、兰舟催发——典出江淹《别赋》：“帐饮东都，送客金谷。”汉朝疏广及兄子辞官归乡，百官相送设帐于长安东都门与之饯别。这处是写词人要离开汴京时，一相知女子于京都城门外设帐饯别的情景，饮无绪，没有心绪喝酒。留恋处，这处据唐圭璋编的《全宋词》，也有版本在前加一“方”字，即成“方留恋处，”与双调一O三字慢词字数相符合。兰舟，兰木雕饰做成的船，这是对船的美称。留恋与催发是个矛盾体，充分体现了与情人难以分舍的心境。这大概可译成：在饯别的帐篷里，与前来送别的佳人，没有喝酒的心情，正依恋不舍的时候，船已经在催促着要启程了。
执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔——凝噎，话语（因心中临别而生悲切）说不出口，“千里烟波，暮霭沉沉楚天阔”是词人心中所想象的境况，成了一幅风景图画。暮霭与前面的“晚”相呼应，日色将暮，江上的烟雾弥漫，与心情郁闷相呼应，凸显出词人别离时的思绪万千。大概可译成：（在别离的水岸边）词人与情人手拉着手，相望而视的两双泪眼，喉咙梗咽，说不出一句（道别的）话来。想这一次的离去,途中千里浩渺的烟波,暮色阴沉,云雾弥漫在无际的天空中。
多情自古伤离别。更那堪、冷落清秋节——伤：悲伤、伤感，堪：忍受，清秋节：冷清的三秋季节。大概可译成：多情的人自古以来，最伤感的时刻，是离别之际。怎么能忍受这冷落凄凉的三秋季节。
今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月——这是这首词最经典的一句，词人心里想着离别后的途中景况，以区区七个字展现了一幅动人画面，得以千古传诵。大概可译成：今晚酒醒时，我将置身于什么地方？那会是在有杨柳垂拂的岸边，早晨微微的风轻轻地拂在身上，那弯残月斜斜地挂在天际。
此去经年，应是良辰、好景虚设——经年：一年，指时间很长，这次的分别，年复一年的,不知何时才能再相聚，即使再好的光景，对我来说，也是引不起我的兴趣。表明了词人因离开了情人后，生活也将失去了乐趣。
便纵有、千种风情，更与何人说——纵然有万千的风流情意，但又能够向谁倾诉心声呢？ 提到宋词，就不得不提到一个人，他就是柳永。 柳永不仅对宋词进行了改革，将日常的俗语加上到词的创作中，而且还创造了大量的词调。 只可惜这样一个人，在大宋那么优待文人的时代，不仅没能早年登科（登科的时候已经五十岁了），而且身后连正史也没有记载。 今天我们知道柳永的一生，都是当时人们的笔记野史里面的零星记载拼凑出来的。让人不胜唏嘘。 在北宋一直到元代，如果也有流行音乐排行榜的话，那么高居榜首长达几百年的那首歌，既不是苏东坡所写，也不是辛弃疾所写，而是柳永的雨霖铃。“凡有井水处，皆能歌柳词”，绝非虚言。 柳永仕途失意，为了谋生，不得不辗转于一个有一个地方。“人在江湖，身不由己”，他自然不愿意与爱人分开，但是为了生计却又不得不割舍下那份情，于是乎就在离别之际，他写下了这首千古绝唱雨霖铃。 上片大致意思是说： 深秋的傍晚，一阵急雨刚刚停住，离人聚集在长亭，远处传来凄凉的蝉鸣。此情此景，哪有饮酒的心情，还想再享受片刻温存，船上的人已催着快点出发了。 握着对方的手，凝视着对方的眼睛，泪水不停的留下来，一句道别的话，也说不出来。想到这一去楚地，路途遥远，烟波渺茫，极目望去，不知何处才是尽头 。 上片写离别时的情景，经历了一个时间发展过程，景象是由小到大，由近及远，而离人的思想感情则越来越强烈，到最后三句发展到高潮，因而既收束上片，又引出下片。 下片的大致意思是说： 自古以来，多情的人，面对着离别总是伤感连连，更何况是在这凄凉的深秋。今天离开后的我，酒醒时身处何方呢？ 恐怕那时候，伴随我的只有杨柳岸边凛冽的晨风和残冷的月了。这一别，即使拥有再好的风景，也形同虚设。哪怕有满腔的情义，又该去和谁诉说呢？ 离别时的无语凝噎，离别后是无处诉说，鲜明的对比，体现了词人此时凄凉的心境。内心的不舍，对爱人深深的怀恋，凄苦难言的相思，都在结尾处得到了展现。 这首词哪怕没有经历过别离的人，读起来都会感同身受，而那些经历了离别的人，阅读了这首词之后，更是心如刀割。 诗歌的力量在于任凭时光流逝，诗歌中的情感永存。这首词，不仅过去流行，现在流行，未来也将继续流行下去，这就是文学的力量。
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