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王羲之行书结构九十二法  王羲之行书结构九十二法 一、风神恣意，变化有态 羲之行书，字字纵横变化，曲尽其态。无论是用笔，还是取势，均风神恣意，静动相加。由于行书是一种随意的书体，故字点画的起笔、行笔、收笔、驻笔、连带下笔、顺接上笔的接法、折前折后等都应充分展现，另外墨的枯润、笔画方圆、刚柔、轻重也应在字中显露出来。 第一法：横不论长短，形斜为佳。 古  真   练字入门5000集书法视频，历代数百名家全集，历届书法展全集，关注全部免费看！16篇原创内容 公众号 第二法：竖长竖短，出锋回锋挑锋尽态。 卉  林  第三法：多钩者，或挑或驻或一带而下。 躬  胜  第四法：纵撇之法，或伸或收或回钩。 少  庸  第五法：宝画之钩，如鸟之视胸乃妙。 字  宙 第六法：左撇右捺，捺宜让撇。 火 然 第七法：纵腕之法，末端或回钩或伸钩。 九 飞 第八法：撇重者，收放自如（注意双人撇的简化写法） 茂 复 第九法：盖下之法，撇捺伸展宜均匀。 第十法：三撇法，或断或连。 彩 影 第十一法：四点法，或为一横或为波横。 为 黔 第十二法：多捺者，须有伸有缩。 途 敛 第十三法：回钩之法，钩宜下带。 化 足 第十四法：纵戈之字，戈身或直或弯，戈钩或挑或驻。 成 武 第十五法：平钩之法，顺笔而写，简便易学。 先 境 第十六法：末钩者，宜平出，钩上则呈平状。 子 乎 第十七法：心钩法，钩身宜曲。 心 志 第十八法：横折之法，以圆转为佳，转度依势而为。 自 典 二、欹侧生势，寓变化于整齐之中 欹侧生势是行书最显著的特征之一。羲之行书首创这一风格，为后世树立了行书的典范。欹侧主要是指夸张字中的某一部分，或削减字中的某一部分，加大横画斜度，或抬高字形右上角，或调整字间架组成正斜比例，使字形出现参差错落、俯仰欹侧之势。并具备婀娜多姿、峭拨开张的艺术美。 第十九法：右侧之字，竖向右倾成右侧之势。 岸 岳 第二十法：左欹之字。竖向左斜成欹仰之形。 邦 省 第二十一法：上欹下侧，上下两向相反方向倾斜。 悲 当 第二十二法：左欹右侧，或左向右斜，或右向左斜，成欹侧之势。 使 将 第二十三法：有提有按，动静相宜，韵味十足。 宏 骨 第二十四法：使转交替，犹如龙蛇，情神交融。 至 皆 三、流动和谐的统一 行书结构不仅要流动，还要和谐统一。这就需要解散楷法，行书是从楷书发展而来，但不能象写楷书一样一笔一画、中规中矩。首先体势上该放纵时就放纵，该挥洒时就挥洒，字形要有大有小，有正有斜，有长有扁，避就揖让，错落间插，字间布白，均要统筹安排，平衡贯气，使字在和谐中洋溢着流动。 第二十五法：两段合成，宜注意中间连接处谐调过渡。 界 异 第二十六法：两平者，宜左右均匀，忌占位不一。 明 迹 第二十七法：占者，右不仿独丰。 朕 浊 第二十八法：左占者，左无嫌偏大。 影 难 第二十九法：上占地者，宜听其上宽。 奘 剪 第三十法：下占地者，应任其下阔。 峰 岭 第三十一法：中横支撑的字，横宜长。 寺 无 第三十二法：中竖为主干的字，竖要劲直。 半 重 第三十三法：右边笔画少，宜与左旁下部取齐。 形 观 第三十四法：左偏旁笔画少，宜与右部上方平肩。 咒 净 第三十五法：上中下三联者，上下有伸有缩，中宜停放恰当。 寻 崇 第三十六法：左中右三合者，中部宜正，左右宜呼应。 慨 激 第三十七法：横重者，长短错落以防呆板。 三 昔 第三十八法：多竖者，竹节上下，变化多端。 川 幽 第三十九法： 辶绕之字，捺为平出。 通 导 第四十法：形小者，小而不拘泥。 七 田 第四十一法：形斜者，体斜心正。 左 及 第四十二法：形扁者，间距稍长不显矮。 四 不 第四十三法：形长者，其形勿短。 未 布 第四十四法：形单者，笔画虽少，结体自如，小中见大。 四 方 第四十五法：繁而复者，疏密有致忌纷纭。 繁 辙 第四十六法：形大之字，大而不松，形展尽态。 厘 敏 第四十七法：笔画错综者，迎计空插，得当有序。 虑 双 第四十八法：分间宽者，远近适度。 川 昨 第四十九法：分间窄者，聚合分明。 天 异 第五十法：左右相迎，避让互揖。 妙 敛 第五十一法：左右相背，彼此顾盼。 兆 弘 |
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