新春特辑——争锋背后的故事来自山西博物院00:0029:47
春节期间，山西博物院送出的高规格文化大餐“争锋——晋楚文明特展”受到观众的关注和喜爱。
600余件文物中含一级品100余件，精彩展示了春秋时期晋楚之间的碰撞与交融。
在您看了展览，听了介绍，按了快门之后，或许您还想知道一些展览背后的故事。
本期约读，邀请展览策划团队的三位工作人员安瑞军、崔跃忠、薛航，为您讲述他们的创作故事。
“争锋——晋楚文明特展”自开展以来颇受观众喜爱，今天我们想和大家分享一些策划展览过程中的想法。晋和楚，是两周时期黄河文明和长江文明的代表，彼此不断碰撞、交流，书写了浓墨重彩的历史篇章，这次的展览就以一种全新的方式对此进行诠释。
安瑞军
山西博物院藏品研究部馆员，主要从事展览策划工作。近10年来，先后负责策划完成的引进、推出及支援其他单位的展览项目40余个。负责策划的“印度的世界——美国洛杉矶郡艺术博物馆藏印度文物精品展”获第十二届（2014 年度）全国博物馆十大陈列展览精品推介“国际及港澳台合作奖”。
如何在有限的空间内将有限文物的内涵最大程度地展现出来，是这次展览策划中的一个关键问题。课题组经过调研和激烈讨论后，提请专家组审核，数易其稿，最终确定以春秋时代为基本叙事背景，以晋楚争霸为展览线索，以对比陈列为主要呈现方式讲述晋楚文明的故事。
序厅晋楚铜鼎的对比展示
“争霸”这一线索贯穿始终，每单元之间有内在的逻辑关系。第一、二单元以青铜器、玉器、货币等来分别展示晋、楚文化；历史事件和相关遗址考古发现来辅助陈列展示，并为下个单元做铺垫。第三单元通过数量巨大的兵器、车马器的对比展现晋楚之间的三次大战，还以实物展现两国之间化干戈为玉帛的事实。最后以分属23个周代诸侯国的器物展示解读晋楚文化圈，它们的大国之路也是两种文明从对抗最终走向融合的道路。
第一单元“河汾兴晋”展厅场景
第二单元“江汉育楚”展厅场景
第三单元“干戈玉帛”展厅场景
第四单元“大国之路”展厅场景
展品是展览的核心所在，展览需要靠展品来说话。这次展览动用了六家文博单位的660余件文物，精品荟萃，这样的一份展览清单是经过了一系列讨论、接洽、商谈才得以实现，各参展单位给予了我们大力支持，多馆合作，难能可贵。
崔跃忠
山西博物院藏品研究部馆员
“争锋”展览文本的创作：在划分单元上，我们依据展厅的空间布局划分为四个单元，相对平衡；在文物的排列顺序上，我们又遇到了难题：晋与楚，两种文化风格迥异，怎样能明显地展示出这种特点呢？开始的想法是双线并举，正如现在的序厅。然而，由于展厅的空间所限这种构想完全无法实现，于是我们采用了在单元之中进行对比和组合的方式，来展示晋楚的器物，如青铜、玉器、钱币、兵器等无不贯穿着这样的意图。
布展
文本出来之后，我们组织召开了一次非常重要的专家论证会，参加会议的有赵瑞民教授、渠传福研究员、谢尧亭教授以及山西博物院的院领导和参与此次展览的各个部门的领导和同事，大家提了很多建设性意见，对文本的提升非常重要，比如：第四单元原来叫做“大国之间”，但有些器物的年代不能符合这个名称，渠传福研究员改动了一个字，将“大国之间”改为“大国之路”，完美地解决了这个问题。
专家论证会
参展单位间的合作：这次展览的参展单位除了山西博物院之外还有湖北省博物馆、河南博物院、山西省考古研究所、宜昌博物馆和襄阳市博物馆。在选取展品的过程中，我们得到了兄弟单位的鼎力支持，可以说，没有他们的理解和帮助，我们实在无法为大家呈现如此精彩的展览。
湖北省博物馆的工作人员不仅帮助罗列相关文物还积极协调宜昌博物馆和襄阳市博物馆，在这样的条件下，我们更加精准地挑选到了最能代表楚文化特色的器物，还有很多的工作细节，回想起来，依然会让我们感动。
我们曾说这是新时代的晋楚关系，不争霸，只“交好”，可谓“晋楚之好”。此外，大家还能在展览中找到河南博物院和山西省考古研究所的展品。河南博物院借给我们的11件展品，件件都是国之重器；山西省考古研究所与我们合作多年，非常默契，这次更是克服了种种困难将很多重要的器物“带来了”展厅。
克黄铜鼎 春秋 河南博物院藏
兽面纹铜方彝 西周 山西省考古研究所藏
在本院选择文物时，藏品研究部的同事也极尽全力配合，让我们能够真正“好中选优”，还要感谢山西大学的陈小三教授和湖北省博物馆陈列部的曾攀主任为我们提供了专业的学术支持。
薛航
山西博物院陈列设计部馆员，从事展览形式设计工作，“争锋——晋楚文明展”形式设计负责人。
陈列展览有一条基本规则：内容决定形式，即展览的内容文本设计将制定展览的主题思想，界定展品的内容和基本的展陈要求。作为展览的陈列设计者，要理解文本、掌握展品信息再根据场地情况，结合设计手段和展览经验，借助施工材料和工艺技术，忠实并最大限度地实现展览的主题思想。
环境营造，包括色调的选择、装饰元素的选取、场景的搭建及各类辅陈方式的应用。这次的展览我们首先考虑的是，如何将观众尽快带入展览的整体历史氛围之中。为此，我们营造了一个古典的空间环境。
展厅入口
以红色为主色调的序厅及主题墙
展览的主色调为红色，这是在展厅中反复实验得出具体的色彩明度和色相，也是我们对于时代精神的一种理解。
展品定位就是每一件展品的具体展示方法。要考虑不同展品的性质，保护需求，展示效果，组合形态，以及展品固定的保护材料和工艺技巧。在实践中我们遵循这样一个原则：即安全第一，内容第二，美观第三。
展品的基本排列顺序，将在展厅的平面图中定位。根据文本设计的指导性方案，在展览的流线设计中完成。具体到每一个细节，就要考虑展品和展柜的具体情况。同时还要考虑一个重要事项——观众的视平线的问题。
观众参观
固定于墙面的展品，还要考虑将展柜的纵深尺寸，适当增减靠墙展台的距离。此外，还要考虑展品的展示角度，让铭文、纹饰及最好的品相部位面向观众展示。
在具体的布展的过程中也会出现一些调整，如这次展品中有一个巨大的青铜斧，原计划固定于墙面，由于实物重量太大，改为了倾斜台座展示。
以倾斜台座展示青铜斧
还有一些不能简单独立摆放展示的文物，就要考虑其他的辅助手段，如这次对钱币、玉器和小件车马器的展示使用了鱼线捆绑加固的方法。
以鱼线固定一些小件车马器
在青铜剑的展示空间内，我们使用了亚克力支架，保证锋利的青铜剑安全地悬垂在展墙上。
晋国的虎搏鹰戈和楚国弯内戟的展示手法，是我第一次尝试使用。我改用一整张直立的亚克力板，在上面按照兵器展品的轮廓切割出空间来安置两件组合型展品，并用UV平板喷绘方法辅助以器物的纹饰图案，这样整个独立柜的空间就变得丰满立体，效果理想。
虎鹰互搏铜戈与亚克力固定板
晋楚“争锋”会落下帷幕，硝烟四起的时代终归平静……精心制作的展览也依然会留有遗憾。我们惟愿：如果在您的记忆里留下了“它”的身影或名字，为孩子讲讲那些熟悉的成语，甚至把春秋历史列入书单，或许就是博物馆人的欣喜所在!
