李苦禅一一关于“写生”（二）

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年轻轻的体会不了写意笔墨，先画速写去好了！速写画多了，慢慢试着在宣纸上用笔墨技法整理出来，为以后的创作打下根底。其间的过程可称作“三段式”：

多画速写，别间断速写。我早年是学西画的，从徐悲鸿的炭画课和西画系人体画课中打下了写生的基本功底子，以后学国画时便容易从写生入手，并且非常得力于速写。不过，速写绝不是目的，有不少人在速写上很有功力，却一辈子也画不到宣纸上去。

李燕

《大公鸡》 1982年作

为了留住速写感受，我往往在速写回来之后立即进行笔墨练习，在宣纸上反复琢磨，久而久之，就能用笔墨深入地表现自己的速写体会。

李苦禅

《教三子图》

对于速写，开始时，画的路子要宽，题材要多，逐渐缩小范围：一为深入体会，二为避开人家常画的题材。

李苦禅

《百财聚来》

我年轻时仅花卉就画过二百多种，鸟也画过不少种……尔后就选留一部分了。虾、小鸡、蟹都是齐老师常画的，早已创出了自家面貌，若再跟着画，就脱不开他，创不出来了！

齐白石

《墨花公鸡图》

为了在自己最有体会的题林中“创造自家的造型，自家的笔墨”，有时需集中画一二样。早年我曾选择鱼鹰（鸬鹚）作此实践，五十多岁时，还总是围着驯养的雄鹰细心观察、写生并整理成幅。练习速写，年轻时还是以造型复杂又爱动的画材为重点比较好，因为年轻时容易把握住复杂多变的形体，可常画人物、动物。至于花卉，相对简单一些，重在体会其韵味为要，到中年、老年时体会着去画也不迟。

李苦禅

《水禽图》

至于速写工具，越简单越好。开始可用易于掌握的铅笔、炭精笔，逐渐改用毛笔，这样便于向宣纸习作过渡。

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