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我国的传统戏曲从来都是讲究寓教于乐的。我们古代的戏曲都是以娱乐为主要目的的。这是人们文化生活的需要。但是在娱乐之中也始终重视善恶的标准。惩恶扬善是明朗的主题，教人行善，讽刺与鞭挞丑恶，宣扬良善。忠孝节义的精神始终充适在戏曲情节之中。在国难当头的历史时期，忠君报国的主题节目更受群众欢迎。甚至无需宣传引导。然而，我觉得建国后，我们在文艺领域过多的强调戏曲的政治宣传的注入。已经陷入到功利主义的地步。这其实是缺乏政治的自信感的思想反映。在极左思潮的影响下，以“突出政治”的口号掩盖下，有些人别有用心地推行“形左实右”的路线。有些人坐上了某个领导的位置，任意发号施令。在这种专权下，便可以肆无忌惮地贪污腐化，最后成为巨贪。往往这些巨贪也是“革命口号”叫得最响的人！在京剧界尤其如此。他们掌握权力，掌握经费，总是打着“革新”的口号，以巨资搞“大制作”，搞“政積工程”。使用“舆论工具”鼓吹其“功劳”，以“评奖”来网罗“亲信”。而需要扶持的民族传统文化，却设置层层障碍。因而造成传统技艺的断层。将传统文化作为宣传“政積”的工具。具体到解释各种政策。这已经是十足的功利主义和实用主义了，其作用几乎与推销商品类似。从人们的经验中可以总结出一条经验：有些商品广告越是做得过头，往往越不可相信。将京剧编成粉饰太平的时髦京歌、群舞，已经不是时髦了，尽管场面搞得如何隆重，人们仍然兴趣索然！然而还是有人仍热衷于此道，如之奈何！ |
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