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该青花扁瓶以其独特的形式将中国传统图案与西方绘画技法和谐地结合在一起， “双鱼”和“飞蝠”纹勾绘于瓶颈中部，腹部通体则饰以极为罕见的缠枝佛莲纹，中心绘制“双磬”纹，与瓶颈中部的“双鱼”和“飞蝠”纹寓意“福庆有余”。整体绘画极具西洋巴洛克气息浓郁，线条繁密清晰，造型扁圆，可谓创造了乾隆时期青花御瓷的崭新样式，为乾隆御瓷中极其少见之器。  清乾隆 青花缠枝佛莲纹“福庆有余”象耳扁瓶（局部） 本品造型是为乾隆御瓷之中独特品类，另一件相同款式瓷瓶藏于望星楼，曾在2004年展览于明尼阿波利斯艺术学院，载于《清代康雍乾官窑瓷器·望星楼藏瓷》，编号12。  此扁瓶不仅融合了古今艺术造型之意，更是由巧匠将中西文化的差异，由矛盾、冲突到完美调和。将中国特有的艺术形式，加入了西方文化的精随，融合了中国传统缠枝莲图案的风雅与巴洛克式西番莲纹的浪漫；陈设室中，它所体现的即是皇室对于御瓷陈设的最高品味。  清乾隆 青花缠枝佛莲纹“福庆有余”象耳扁瓶（底款） Top 2
 慈禧像（左） 清朝海关总税务司 罗伯特·赫德像（右） 历史学家陈旭麓先生曾说：“研究中国近代史，当读懂三个人，一个满人、一个汉人、一个洋人，即慈禧、李鸿章和赫德。”此盘即赫德在1908年离京时慈禧太后赐给他的礼物。 罗伯特·赫德（Robert·Hart，1835年2月20日-1911年9月20日），英国政治家；1854年来到中国，1861年起在上海担任海关总税务司职务。1864年赫德加按察使衔，成为清朝的正三品大员。1869年晋升布政使，官阶从二品。1889年，升为正一品。1908年休假离职回国，1911年逝于英国白金汉郡，清廷追授其为太子太保。在香港、上海和北京都有以他命名的街道，在上海外滩曾竖立他的铜像，在中国历史上留下独特印记。 1865年，总税务署从上海迁到北京，赫德长期居留北京，他擅长幕后的“业余外交”，是总理衙门“可以信赖的顾问”，“不但在税务和商务问题方面，而且在外交和内政方面”，都有其不可忽视的影响力。甚至封疆大吏的人事任命，有时也要咨询他的意见。恭亲王奕䜣说：“赫德虽系外国人，察其性情，尚属驯顺，语言亦多近礼。”   来源图 此盘之后由英国著名古董商Bluett & Sons收藏，首次面世于1966年伦敦苏富比，又被美国著名收藏家戈登·莫内尔夫妇入藏。戈登夫妇秘藏近40年后于2003年美国Doyle拍卖行F.Gordon Morrill专场再次上拍，现藏家购于2008年香港苏富比，十年后此盘再次面世，实为藏界之幸。
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乾隆皇帝对宋瓷的喜爱之情不仅溢于言表吟诗作赋，还令工匠将其诗词刻于宋汝窑器之上，足见其对宋瓷的喜爱。宋式花瓶宜于插花，在宫中陈设之中颇得逸致，宫廷画家郎世宁《聚瑞图》和蒋廷锡《赐莲图》，二者皆清晰展现了雍乾时期清宫廷花艺的风采。为了迎合乾隆皇帝对宋式花艺的追求，在唐英如此富有设计能力的榷陶官引领下，景德镇御窑厂积极研制一批仿汝釉瓷器，且以花器居多，造型、尺寸各异，在清宫造办处档案中随处可见关于“汝釉”生产的记载。  清乾隆 仿汝釉弦纹瓶（局部） 如果说宫廷画家郎世宁的《聚瑞图》中所展示的雍正时期仿汝器是清代对宋式花瓶的“忠实”仿制，那么本次秋拍的“清乾隆仿汝釉弦纹瓶”在造型上就具备鲜明的本朝特色，属于仿古化裁式，融入了乾隆皇帝自己对宋瓷的理解与追求，其宽腹长颈，颈部自上而下渐次外撇，优雅的曲线上附饰五道弦纹，让素雅的釉色增添起伏，突出造型的节奏感，这类造型设计是乾隆颜色釉御瓷的一项重要风格。类似器形还见于现藏台北故宫博物院的蓝灰仿汝釉弦纹瓶。 清乾隆 仿汝釉弦纹瓶（底款） 清 郎世宁《聚瑞图》 清 蒋廷锡《赐莲图》
来源：北京拍卖会，2009年5月10日，编号2326。 |
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