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很多作者都有这样的经历。 不知道自己写得好不好，然后去找人看了，别人也给了评语，想根据评语来修改，却无从下手。 或者说，感觉自己写的不对，自己琢磨着修文，改来改去，最后读起来，反而还不如原先的好了！ 因此，结合我自己看书、修文、评文，还有一些审稿的经验，整理出这样一篇《怎么客观评价自己的文》。 需要明白的是，想要客观评价自己的文，首先，就得有一套客观的评价标准。 毫不夸张的说，这个课题为难了网络文学界几十年，因此，本文在这里，也只是给出一个私人的标准。 # 网文的具体评价标准 # 这世界上从来没有100%的客观，但是主观的角度多了，就能逼近100%的客观。 所以我们需要从尽量多的角度，来解析、看待一部作品。 本文分为四种角度： （1）读者，以阅读体验为主； （2）作者，以写作技巧为主； （3）评者，以文字水平为主； （4）编辑，以题材市场为主。 1.1 从读者角度 对于读者来说，一本书好不好看，是一种纯粹的印象。 只要有一个亮点，吸引住了读者，就是好看的。 同样的道理，只要有一个毒点，那就是难看的。 那么，都有些什么亮点呢？ 1.1.1 爽了 首先，就是爽了。 爽了就是爽了，我不管你是立反派、还是开金手指，你打脸坏人，抱得美人归，在别人面前装了X，我就感觉很爽。 这种爽，始终是读者最在意的一点。 1.1.2 人物 其次，有人物。 我以前在看诛仙、仙逆、校花、绝世无双的时候，里面的女角色，都很吸引我。无论得不得到这些女角色，我都喜欢一直看下去。 给我这种印象的，还有《倚天屠龙记》里面的赵敏。 这种很好地塑造了人物，是鲜活的，能够让读者从喜欢到眷恋的。 无论是从质来破局，还是用量来补充，这些人物都是让一个读者欲罢不能的。 1.1.3 新意 再者，有新意。 不拘泥于过去，给人新鲜感的新题材，新写法，读起来更爽。 换句话说，就是写得一塌糊涂，只要你是个新东西，大家都忍不住想看两眼。 这是天然的吸引力。 1.1.4 文笔 最后，才是说文笔。 很多人就喜欢香蕉那种细腻到爆炸的文笔，也有人喜欢老鹰那种流畅，或者是烽火那种仙气，这种文笔只要用在对应的题材上，就不怕没人看。 但是，你总不能拿写小白文的文笔，去写历史吧？ 文笔是相对的，写什么题材就要有什么样的文笔，我作为读者，就要选自己题材喜欢、读起来舒服的文笔，这种作品，我才会为之付费。 1.1.5 毒点 远离窝囊、拒绝人妻、不绿不死、幸福美满。 1.2从作者角度 成为作者之后，我再去看文，看的就不是内容了。 而是他们怎么写的，怎么安排的行文结构。 一般我是通过扒纲来深度认识这篇文章的，而不是靠自己粗浅的阅读，为的就是尽量剔除自己读者部分的偏见。 那对作者来说，什么更重要呢？ 1.2.1 开头（卖点） 这个开头，究竟是靠什么抓住读者的？ 是新颖的题材、别开生面的金手指，还是某个特别强的悬念？ 是恐怖氛围的塑造、还是情绪的渲染？ 是幽默搞笑、还是车速飞快？ 或者单纯是他优秀到极致的文笔？ 1.2.2 行文思路（节奏） 为了让前文的那个要点，能够在开篇成功抓住读者，作者在传统的套路上，有没有做什么调整？ 或者干脆自己整了一个全新的套路？ 作者为什么要这样调整？ 调整的意义在哪里？ 最后自己回到读者的身份，去感受，去对比，这种效果到底好不好？ 具体好在哪里？ 和作者对套路进行的调整，到底相不相关？ 后续呢？ 开头之后，有没有什么变动？ 在这里，小提一下断章思路，作者的断章断的好不好，假如是自己，有没有更好的断章思路？ 对比起来，哪个给读者的感觉最有读下去的欲望？ 1.2.3 剧情安排、人物塑造、背景设定等细节 这里，就需要回到文本。 但不能完全回到文本，要把一件事和事里的人拆分出来，就好像原本是一盘混杂在一起的青椒肉丝，要把青椒和肉分开来看。 这里面，就包括但不限于： （1）剧情是怎么推进的？在这种推进的过程当中，读者所代入的主角，是怎样被安排的？ （2）这样的剧情，方不方便制造爽点？作者制造了几个？层次感如何？换成是你，你能制造多少个？能叠几层的爽点？ （3）人物形象鲜明吗？这个人物被塑造出来的目的是什么？是工具人，还是用来当作卖点，用掉大量笔墨的主要人设？ 假如是工具人，那是搞笑（红月里的壁虎）、还是煽情（庆余年里的陈萍萍）、或者是丰富趣味性（这号有毒里踩细剑的胖师姐），到底属于哪一种工具人？ 假如是主要人设，这个人设好不好？新颖不新颖？生动不生动？ （4）为了配合上述剧情、人物，背景做了怎样的设定？或者说，这是一本设定流的小说，为了表现精妙的设定，剧情、人物做出了哪些让步？ （5）这个骚话，这个成语，这一小段妙趣横生的剧情，该不该拿小本本记录下？ 1.3 从评者角度 评者，又可以称为高级读者，或者老白。 其特点是对文字挑剔，文笔不好的文，都不会受到他们的喜爱。 优点是阅历丰厚，只要是以前的黄老的题材、写法，他都能使劲地喷你：“十几年前的套路了，还写，是不是有病？” 开个玩笑。 大部分评论员的优点是，不同于普通读者那种片面的意见，而是针对性很强的独特意见，是非常优秀的读者。 （PS：提前排除掉很多只是觉得评论好玩，所以选择成为评论员的读者、作者） 因为按我的经历来说，我认识的每一位评论员，都能为自己所说的每一句话负责，能够找到支撑起这句评语的理由。 这对作者来说，绝对是相当宝贵的。 每一个人的付出，都不可能白费。 关键还在于，作者是否能够清晰的认识到评论员具体说的什么。 当我还在当评论员的时候，就十分苦恼，作者与评论员之间评价体系的不互通，甚至对于评语表达的意思都不了解。 同时，就算在评论员这个群体间，我们的评级体系都是各不相同的。 这是一个非常严重的问题。 我的90分，在你这里，是80分，我所认为这篇文应该重点写的，你却觉得无关紧要。 但这问题其实很好解决。 术业有专攻。 不同题材、不同文体，大家研究的方向不同，专业素养也不同。 所以，正确接触一个，对你正在写的文有一定研究的评论员，是非常重要的。 可惜，这种研究现目前仍旧是处于爱好阶段，就算是各大编辑，研究的也不算特别深入，只是根据风向，把模板往上套，只要一份稿子，能够读出来差不多的感觉，就行了。 说回评论员。 那么，对评论员来说，什么最重要呢？ 眼前一亮！ 前面说了，说到底，评者就是读了不少书的读者。 当然，这并不意味着，只要你的书推陈出新，评者就会喜欢。 因为看过很多书，下意识就会和以前读过的书相互比较，如果文字不够流畅，表意不够清晰，甚至一点画面感都没有，就会让人觉得浪费了这个点子。 所以，真正的眼前一亮，是有新意，并且这个新意写得很不错。 也就是说，有新意+文笔老练，这才是评者评判一个文的方式。 而这样的文，通常才具有爆火的潜力。 1.4 从编辑角度 对编辑来说，我们的目的只有一个，出赚钱的书。 也可以叫火书，也可以叫符合市场的书。 依据的经验就只有两种，第一、它这个流派现在火不火；第二、你写得怎么样。 也就是市场风向+作者实力。 1.4.1 市场风向 这个相信不用多说了，排行榜和收稿风向上都写着呢。 跟风不会爆火，但也不会饿死。 这在网文作者之间，早就达成了共识。 你可能说有的作者，抄袭原著，反而比原著火，我只能说，都是基本功的错。 1.4.2 作者实力 作者实力就是基本功。 什么是基本功好的作者？ 对作者们来说，可能就是他文笔好、写得流畅这种。 但对于编辑来说，单纯就是，他对套路掌握的娴熟，知道在哪里应该写什么，应该写多少，并且读起来非常流畅、清晰，这种熟练的程度就算他换了一个不熟悉的题材，譬如换到了迪化流、换到了战神文，他写得也像模像样的。 这就是基本功。 不单是你写作的实力，而是讲故事，架构一部对读者友好的小说的实力。 这样的作者，实际上是相当少的。 很多作者，单纯认为写就完事了，实际上这是非常错误的。 说个题外话，网文，早已经有成熟的生产模式出现了。 即“点子→大纲→初稿→精修稿→定稿”。 大脑活跃的作者想出创新的点子，经过编辑的初选，被扔给纲手转换成大纲，再被掌握对应写法的写手转换成初稿，接着是对初稿进行N遍精心的修改，先转换成为精修稿，最终成为定稿，成为输向读者的商品。 不得不承认，这是一个非常有竞争力的模式。 但缺点是，这仅仅是一件商品，经过精确加工，缺少人文关怀。 说具体，就是缺匠心，缺少对人物的打磨。 想要和他们竞争，人物是破局的一大重点。 当然，这是建立在，你其他方面都不输给别人的程度上。 这意味着，我们每个作者，都是一个“个人工作室”。 点子，最好是新颖的，或者为了稳妥，选个老一点的，但是反复经过市场检验的。 大纲，这个不用说，关系到后续的剧情，最好请编辑、作者啥的过一眼，有没有亮点什么的无所谓，可千万不要有毒点。 初稿、精修稿最后到定稿这部分，就是我们今天最最最重要的内容了，放到后面，先说回人物。 先说普适的结论：人物越生动越好。 关于人物怎么生动这个话题，传统文学的创作理论里面，几乎都说烂了。什么加小癖好，加性格反转，随着剧情推进增添层次感、变化感，构成人物弧光……但最重要的，还是有感情，作者首先要对自己的人物有感情，读者才能有。 再说取巧的办法：工具人化。 这个配角用来搞笑，这个大反派用来当主T，拉读者仇恨，这个小反派则是他拉仇恨的僚机……让配角拥有强烈的目的性，因为某个目的，而去诞生某个角色，再来给这个角色，增添一些生动的因素：人物的反差，小癖好，面对不同的人表现不同的性格…… 反差，典型的就是这个杀手不太冷，或者一本正经的胡说八道。 小癖好，我印象很深刻的，超神机械师里面的某个长官，严重的强迫症，却看到主角弄了满地的纸屑，非常不爽（如果我没记错的话）。 至于面对不同的人表现不同的性格，大家印象深刻的可能是，女角色对别的男人爱答不理，对着主角各种主动。 其实做到这些，相当不容易。 每一个生动的人物，都会花费作者大量的心血，甚至说要补充一张人物设定表。 不建议初学者尝试。 # 如何改文 # 在改文之前，我们会做什么？我们装作读者，会读一遍自己的文，然后给自己的文一个评价，可以是全面的，也可以具体到某个细节，然后围绕这一点来修改。 那问题的关键就出在这里了，你怎么确定你的评价是对的？怎么确定你修改之后，比之前的效果更好呢？ 这里，就涉及到了最理想的评价模式。 2.1 最理想的评价模式 以前做评论员的时候，很多作者喜欢我点评他们的文，因为我自身是有一个评价体系的，然后对他们的文本看的比较多，在充分对整个文有了把握之后，才会去精确说某一方面的问题。 很多作者花钱都想得到这样的点评。 但实际上，我仍然觉得，这只是很小一部分的客观评价。 真正理想的评价一定是客观、严谨、理性和感性同时存在的。 即： 【1】普通读者+【2】同类文作者+【3】严谨合格的评论员+【4】做此分类的编辑 短时间内，大部分新手都没法找齐上述四种评价，不过不要紧，有一个是一个。 我们重点说下这些是什么样的，然后怎么利用。 【1】普通读者给出的评价，通常是简单、主观、模糊的。 一般就两种态度： 1、什么垃圾小说？ 2、催更！ 如果是态度2，那么恭喜你，如果是态度1，首先反省自己写的是不是没意思？如果觉得不是你的问题，那么换一个，再换一个。 好几个读者都不喜欢，那没得说，就是你的问题。 网文读者都是很简单的，只要你写的有意思，那么他就会喜欢。 你要是写的没意思，那对不起。 【2】同类文作者，给出的评价，通常是富有经验的。 包括但不限于： 1、没那味儿啊（文风不对应） 2、你这套路用的真垃圾（套路不熟练） 3、尬的扣脚（情节和人物之间没有配合好） 4、人物形象太差了（人物塑造差） 5、主角的安排真不行，剧情淡得和水一样（剧情安排、爽点制造） 6、你还是换个题材吧（题材掌握程度差） 括号内就是潜台词，别管他怎么骂你，你只需要看见自己哪里做的有问题，其他的自动过滤。然后根据这个问题，回到文中，和本类型的火书做对比，看看自己是不是没做好，为什么，到底是哪里出的问题？ 【3】严谨合格的评论员，给出的评价，通常都是稳定、对比性很强的。 包括但不限于： 1、你看看《》里，为什么他的主角我就很有代入感？ 2、你看看《》里，为什么别人写的，我读着就很爽？ 3、文笔真垃圾啊、你这小学生文笔、语文没学好就多练练、不是，你的标点符号，是不是体育老师教的？ 4、真心推荐你去看看《》、《》、《》，和别人相比，你这太丢人了 这里，只有一个选择，放下身段，多带着欣赏的眼光去看别人的书，然后学习。 不要抱着什么自己天下无敌的想法，初出茅庐的新人，对自己要有清楚的定位。 【4】做此分类的编辑，眼里基本就是市场，市场需求什么就收什么。 包括但不限于： 1、这个不好卖，我推荐你写XX 2、你看看火的《》、《》，我觉得你写这个挺不错的 3、哎呀，你这篇稿子啊，什么都好，就是不好卖 其实对作者来说，市场只是很重要的一部分，写文嘛，表达自己也是不能忽略的因素。但对编辑来说，市场就是全部了。 所以，想赚钱，就得了解市场风向。 这可以让你把本身千15的实力，发挥到千20+，反之，本身千20的实力，违背市场，可能就只能发挥到千15。 当然，千100+的作者，是可以凭借笔力、构思、以及粉丝效应来突破这些限制的。 收集好【1】【2】【3】【4】，基本就能得到一个客观的评价了。 读者会不会被吸引，会不会主动追更。 同类作者，觉得你的写法，还有没有需要改进、提高的地方。 评论员，在老书和你这本新书之间，会选择哪一本？新书比不过同类老书，那真不如抄一遍老书，你的写法毕竟建立在老书的基础上。 编辑，就是你这本书符不符合市场，好卖，就签约，写呗。 2.2 最有效率的评价模式 前面说了，这四种评价短时间很难集齐。 而网文写作，又是一个日新月异的行业，虽然创作周期长，但是风向变化也快。 我们需要尽可能提高效率。 总不能，每一篇文都拿去问别人吧？不现实，除非你像大神一样有审稿人，甚至精修编辑。 那么，我推荐的是： 开头一万字：读者+其他作者+编辑 接下来每一章：读者+作者自查 十万字左右：读者+评论员 2.3 到底有没有修改的必要？ 很多作者经常得到评价之后来问我，我这篇小说，究竟还有写下去的必要吗？ 我每次都感到十分诧异。 难道你换一篇小说，就能写的多么多么好了吗？ 除非是水准线以上，也就是千字20以上的作者，才会受到说，哎呀，我这个题材选的不好，不符合风向，这个脑洞写起来刚开始还好，后面就不吸引人了，还是换本赚钱的把！ 这种情况下，才会选择不写下去。 或者干脆点，剧情写崩了。 只有这些时候，才会停下来，太监的同时反思自己的错误。 可以说，只要不是绝对的问题，都有继续写下去的必要。 而只要继续写下去，就绝对可以修改得更好，关键在于你能不能收集到足够客观的、具有代表性的意见，然后有没有能力根据这些意见来修改，修改的结果到底能不能达到预期？ 2.4 如何修改？ 终于到这个，本文的核心内容了。 前面的铺垫已经就绪，我们尽快进入正题。 先说自修，也就是自己修文。 2.4.1自修 【1】首先，我喜欢通读一遍。 不是看，是读，是默读，以一种自己能听的见的声音来读。 只有读出来，才能彻底体会到是不是流畅。 这是为了改语病，让读者读起来更连贯。 很多时候，我们自己写的东西，大脑会自动给我们梳理想要表达的意思，这造成的结果就是，我们还没有看清楚自己写了什么，但是其中要表达的意思，已经自动呈现出来了。 所以，默读是一种很好用的办法。 有的作者，喜欢存稿，存他个五万十万，回过头再去读，自己都不认识自己写的小说了。自然就能修改语病。 这好吗？ 这很好。 但有两个缺点，第一就是需要存稿，一直存到你回头都不认识你的小说了。 第二，就是你万一想要修改情节、人设，你自己都忘了写的什么，还怎么修改？ 【2】其次，我会梳理章纲。 拿自己写的文来推章纲，然后和我最初设置的大纲做对比，我想要写的东西达到了没有？我的剧情是不是对的上大纲？人物突出不？字数没有超吧？节奏没有乱吧？断章这些，是不是都和我最初设想的断章方式一样？ 刚开始我不熟练，我会一段一段的倒推，然后把我用大量笔墨想要表达的东西，标注出来，看看写这些到底有没有意义，或者是不是达到我要的效果了。 如果没有意义，那么就只有一个字，删。 这种没有意义一般有两种情况。 第一、写上头了，下次写的时候，多注意下大纲。 第二、大纲就是错的，详略的安排不恰当，这是新手常犯的错误，需要每次写完之后，好好总结、思考。最后改正写大纲的时候，不注重详略的毛病。 而效果不够好，肯定就得改，反复打磨之后，拿给我的读者看。并且重点问她，你觉得这里读起来是不是XXX？这个人物你觉得她XXX吗？ 尽量给读者这种感觉吧，可以不够强烈，但不能没有，方向上起码得是对的。 梳理好章纲，其实这一章的完成度，大家很清楚的就能看见了。 和自己预先想的哪里不一样，就针对调整。 或者干脆说，自己预先就没想好，能写成啥样就是啥样。 对此，我只能说，尽量抓住重点，也就是卖点去调整。 搞笑类的，就去调整笑点，让整个结构更能突出你的笑点，爽文类的，就去调整爽点，让整篇文章能够很自然地进到爽点，并且人物反应合理，打脸爽快持久。 【3】最后，我会确定人设。 经常有人说，写崩了。 不外乎两种。 1、剧情写崩了，写了几十万字，不知道怎么写下去了，或者想不出同样质量的剧情了，只能水，换地图，写不出开头的感觉了。 这是大纲的锅。 2、人物写崩了，写了几十万字，一点感情都没有，还是想怎么写就怎么写。感觉就是，需要这个人说什么，她就跳出来说什么，没有自己的观点、看法、特质，就是一具空壳。 这就是人设的锅。 一个人物应该是怎么样的？ 这说起来就很玄乎，有感情的，什么叫有感情的？ 太模糊了，不符合教程具体实用的原则。 一般人物就分为三类。 1、主角，不限于男主，也包括女主，或者一干后宫。 全称：主要角色。 这种角色重要吗？ 不重要。 为什么？ 因为你在她们身上的笔墨足够多，要这你能给写崩了，基本功是真不行。 2、配角，老工具人了。 全称：次要角色，重要配角。 这重要吗？ 这很重要。 为什么？ 很简单，你能匀给每个配角的笔墨少，想要把人物立起来很困难。 在配角身上分的心思少了，整个剧情就很干燥。 主角一个人装X有意思吗？ 没意思，作为读者，我重点看的是别人的反应。 一个干燥的配角，能有什么好看的反应？ 确定人设的重点就在这里，有限的笔墨里，配角的反应一定是很有意思的。 3、龙套。 全称：次要配角。 这人设相当单薄，不存在崩不崩的。 2.4.2辅修 编辑、读者、评论员这些旁人的意见。 配合他们的看法，来进行精确调整，就是辅修。 注意一定要沟通到位。 这篇文我觉得你应该达到什么样的效果，或者我想写到什么样的效果，但是没有达到。 调整、调整、再调整，一直到达到预期效果为止。 这个，我让作者改文的时候经历的比较多。 一段一段的修，实在基本功不够，那确实没办法。 基本功还是很重要的，想达到某种效果，但是没能力，只能慢慢积累。 而对于读者来说，基本看一次，就不会想看第二次了，注意把握这种机会吧，尽量修改一遍再拿去给读者看。 2.5 修到什么程度，才算合适？ 每个人的心中都有一个及格线。 我个人是喜欢修两遍。 写完，自己修一遍，然后拿给读者过目，重点关照下自己想写的点，没问题就继续写下去，有问题就再调整一遍。 修文不能有强迫症，效果不错就行了。 说到底，修文就是在故事的基础上进行调整，和你小说原本的框架架构这些是离不开的，一旦涉及到要调整框架，那千万别动。 好的修文，都是在原文的基础上，进行叙事顺序的调整、人物的修正、层次的突出。 从不会说调整整体的架构，只能尽量把这篇小说调整到最适合读者。 这里也就顺带解答了很多作者的问题，为什么我修了文之后，觉得效果还不如原来的呢？ 第一，就是你修的不好，没有章法、没有重点。 第二，就是你没有以读者身份去看待。 真正好的修文，我每次修改完，都是有收获，很满意的，这里我又修了个小BUG，这里我的条理逻辑更通顺了，这里我简单改下，期待感变强了，进阶感也有了。 一定是为了调整某个点，而去修改。 不要为了拔高整篇小说的质量，去修改。 掌握修文的意义、掌握修文的方向、同时掌握修文的方法，这三者缺一不可。 # 总结 # 简单总结吧。 【修文的意义】 把实际上的文章调整到和自己的预期相同的过程。 我喜欢称之为（x，y，z+1）→（x，y，z） 即纠正z轴，使整个故事回到最初的设定线上。 而不是把一个80分的故事提高到90分。 【修文的方向】 自己检查为主。 适当结合读者评价、同类作者评价、评论员评价、编辑评价。 【修文的方法】 通读全文、倒推章纲、确定人设。 |
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