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如“何必易雕工于”几个字,“何”字一笔下来字内略有牵引,“必”字五笔，笔笔断开，三个点，三个不同的笔势写法，形成三种不同的形态，三个点圆润敦厚、呼应紧凑。主笔戈钩，也较短，中间一撇稍短，用笔简约到了极致。“易”字的点画非常简化，中间两点圆润浑厚，笔意不同、态势也不同，憨态可掬。“雕”字左中右结构，虽然笔锋按得较重，但点画圆厚，除了左边“周”字外框主笔强调外，其他点画写得都极简省；“宫于”两个字，笔锋稍稍提起，入笔、行、使转、收，一笔不苟，简约淡远。 3、点画空灵、轻盈,转折处圆笔较多 《书谱》整篇文字少有连绵，有行无列，字字独立，静静欣赏，如天女散花，各具动人姿态。孙过庭用笔准确、精微灵活、功夫深厚，且含蓄隽永，很少有多余的习性动作出现。前半段比较沉实、稳健，中间逐渐放开，后面越写越精彩，意在笔先，潇洒流畅，翰逸神飞，达到了如他所说的“智巧兼优，心手双畅”的境界。 笔墨仿佛成了他生命中的一部分，汉字也不再是书写的障碍，可以随心所欲地尽情表达。孙过庭真是一个难得的书法才子，对于书法的认识如此深刻、见地如此高远，书写技法如此娴熟足以令人惊叹。
孙过庭用笔在使转处多用圆笔，偶尔才用折笔。如“与之谓必存”的“存”字里边的“子”字使转处用方折。还有“纤纤乎似初月”的“月”字的第二笔横折竖。另外,“文”、“字”等，也是方折用笔。
但孙过庭在《书谱》中大多还是用圆笔或绞转表现转折。如“何”、“则”、“始”、“为”等字就是绞转用笔。笔锋不做提按明显的动作，只用手指或手腕轻轻转动笔锋。 |
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