在刚刚过去的2016年暑假电视荧屏中，最热闹的事情莫过于几大卫视热闹的“周播”战争，在多屏博弈的当下，暑期档已经成为了大IP、大演员、大制作之间的博弈的战场。
从卫视自身竞争的角度看，自“限娱令”开始到“一剧两星”再到“古装限额”政策的执行，卫视间的竞争空前加强，其所囤积的大批古装剧亟待固定的档期进行消耗。而从制播大环境的角度看，互联网视频行业的崛起，也在挤占电视台的生存空间，为了“填空”档期也为了寻找突围方式，“周播IP剧”成了各大卫视的“试水”项目。
2014年，《古剑奇谭》点燃暑期档，全剧平均收视率达1.47，蝉联收视冠军三个月；到了2015年，《花千骨》收视相继破3，点燃暑期档，于是自《花千骨》《古剑奇谭》《琅琊榜》等电视剧试水IP剧取得成功后，“IP”似乎成为了收视“良药”，各路制作公司与电视台、视频网站纷纷制作购进IP剧，荧屏迎来“IP年”。到了今年暑期档，电视台剧配备量猛增，两个月间，就有有《老九门》《九州·天空城》《幻城》《青云志》《微微一笑很倾城》等多部电视剧开播。
“周播IP剧”情节不强的特征首先体现在剧情拖沓上。由IP改编而成的电视剧通常体量较大，有的“周播IP剧”观众要看完，起码要消耗半年时间，如此长的播出周期，必定会减弱剧集与观众的互动频率。其次是“周播IP剧”的同质化现象的严重。现阶段的“周播IP剧”主要以年轻化的玄幻的古装剧为主，定位狭窄，题材单一，面对如今IP混战的现象，各大卫视推出的“周播剧”也质良莠不齐，很剧题材相似，在中国内陆的周播剧还是系列剧的当下，受众群体的定位分析也及不精准，不少剧情雷人粗制滥造的IP剧均以周播剧的形式播出，这让观众感受不到制作方的诚意而弃剧，这是很多以“周播剧”形式播出的IP剧收视率“集体跳水”的原因。
虽然持续发酵的IP热成了电视台的暑期必备，但观众经历了档期相撞与题材严重同质化的古装IP扎堆后，审美也开始疲劳。更多的剧集选择让收视出现分流，据相关数据显示，在刚刚结束的暑期档中，大部分IP剧收视率均在1%左右浮动，远没有达到预期。
（2016年暑期档结束前“周播IP剧”片单 备注：以播出时间顺序排布）
自2015年起，“一剧两星”政策正式实施，该政策使得电视台的购剧成本迅速增加与出现了播出空档，在这样的播出情境下，为填补档期“空缺”，自制剧与周播剧逐步进入大众视野。在现阶段，IP剧多与周播剧以打包的方式出现，但统观国内外周播剧，会发现两者从发展源头上便有很大不同。
周播剧起源于影视行业发达的美国，业界对“周播剧”的定义，通常指“边拍边播”与“按周播出”。在盛行周播剧的欧美国家，“周播剧”的概念是集拍摄、制作、宣传与播出周期集合而成的综合概念，制播流程与日播剧有很大不同。但在现阶段，周播剧在中国的制播模式只是将“一部剧拆成周播”，表明在现阶段，中国内陆的周播剧市场还尚未形成一个适合周播剧的运作模式，只是为应对“限娱令”、“一剧两星”与“古装配额”等政策产生。对于卫视而言，减少周末综艺节目与娱乐节目的播放而改播电视剧，有利于降低打造新节目的成本，同时也能让不少不能播出于黄金档的电视剧获得播出的机会，而这些电视剧中，有不少是属于“仙侠、古装、玄幻”敏感题材的IP剧。
当前，多数IP剧主打的卖点均以大制作+大明星为主，制作方关注点的迁移，减弱了电视剧的故事性，忽略了周播剧本应该以强情节、高悬念、或是以轻松有感染力的情景喜剧来打动观众。
在周播剧盛行的欧美，拥有超强“悬念感”是周播剧吸引大众的利器，编剧通常都会在每部剧每集的结尾处设定“包袱”与未解开“谜团”，这些“未解之谜”是让观众源源不断追剧的动力。周播剧起源于影视行业发达的美国。从拍摄周期上看，在周播剧相对成熟的欧美与日韩，周播剧一般播出的频率为每周一集，按季播出，边拍边播，《老友记》就是典型的周播剧产物。从剧本上看，周播剧均是编剧先写出大概思路，再根据收视率，对电视剧的风格、集数、情节走向等做调整。在以肥皂剧起家的韩国，周播剧则加强了同观的众互动，编剧会根据观众的收看意见随时修改剧情。风靡中国的《太阳的后裔》便是韩式周播剧的产物。
而在中国，周播剧如果不能实现“边拍边播”的制播模式，观众不能参与到剧集的讨论与创作中来，那么一部剧能够产生的互动性便会降低，基于小说改编的IP剧显然也不具备设置开放式结局的前提。纵观内陆很多“周播剧”，其都是在与观众见面之前就已经完成了所有的摄制工作。“边拍边播”、“灵活调整”的周播剧概念在内陆现阶段还无法实现，这种只按周播出的IP剧，其实并不能算真正意义上的周播剧。小说结局既定，让IP剧结局缺乏想象力。
很多导演与编剧为了增加观众对影视作品的印象，大多都喜欢用开放式结局。一方面开放式结局能够为续集的拍摄做很好的铺垫与准备，另一方面开放式结局也能够给予观众更多的想象空间。从剧本的类型上看，观众对原创剧本设置开放式结局的接受程度更高，IP剧集设置开放式结局可能会引来原著粉的不满。
2013年《笑傲江湖》播出时前三集时，CSM32城市网，收视率1.49%，位居首位；后一路飙升，取得过破四的成绩，但其所设置的开放式结局仍然引来观众的吐槽，究其原因，可能跟《笑傲江湖》小说结局在金庸先生书迷心中的根深蒂固有关。但由赵宝刚导演执导的电视剧《男人帮》因为采用原创剧本，即便在结尾处设置了开放式结局，观众的接受程度也很高，电视剧在开播时曾创下网络点击量近1.3亿，观众对剧集的开放式结局也好评如潮。
【结语】：在当前的制播环境下，不管是周播剧还是日播剧，电视剧市场需要的都是强情节、强内容的好剧。“周播剧”不只是仙侠魔幻的代名词，其需要持续开拓更多的内容类型与寻找到更多的盈利渠道才能推动当前制播环境下周播剧的持续发展。
