 ️ 导语 从悬疑起步的短剧集，现在逐渐覆盖到了各个类型，主创阵容亦在加码。爱奇艺接连播出了两部都市女性题材的《摇滚狂花》与《芳心荡漾》均为12集，储备剧目中不乏《显微镜下的大明》《外婆的新世界》《回响》《仿生人间》《天启异闻录》等类型迥异的故事；而芒果TV备受瞩目的《大宋少年志2》、腾讯视频出品的《九义人》《繁城之下》这些古装剧也均为12集。 古装剧的集数也可以做到如此之短，这在以前不可想象，毕竟《大宋少年志》第一部还是42集，不得不令人感慨：“大人，时代变了”，这波短剧颇有文艺复兴的势头。与此同时，短剧集关于日播or周播、以及发酵时间短导致无广裸播的讨论也从未停止。  周期是经济和社会问题中经常用到的一个概念，但其实它存在于各行各业，包括电视剧。如果拉长了时间线来看国剧集数的变化，我们会发现，国剧经历了一个从短变长，而现在正在变短的周期。 作为90后一代的电视剧儿童，受成长过程中电视剧影响，认为电视剧就应该是20几集，而30集更像是一个黄金分割点，能在充分容纳和施展主创戏剧表达的同时让观众处于一个舒适从容的追剧状态。而在2010年左右，国产剧在演员片酬、IP热潮与制作公司想要扩大影响力&稀释成本的多重因素下，变得越来越长，像古装剧《海上牧云记》《如懿传》《芈月传》还有都市剧《克拉恋人》《凉生，我们可不可以不忧伤》等剧简直长到登峰造极，长到观众不堪负累，倍速观剧也应运而生。 其实，最早的国产剧很短，有“小电影”般的单集剧，也有从文学作品改编而来的短剧。现在人们可能很难想象，王志文、姜珊演的都市言情剧《过把瘾》只有8集，而从钱钟书小说改编而来的《围城》不过10集，就连《西游记》也才25集，要是按照后来的拍法，前两部剧都得40集起步，《西游记》可能要拍上百集才罢休。  《过把瘾》剧照由于对注水长剧不满，很长一段时间里观众一直在呼吁短剧。呼吁归呼吁，真正的苗头却直到2017年《无证之罪》出现时才显现，而2020年初广电总局出台了关于电视剧网络剧创作管理的方案，反对“注水”情节，鼓励30集的创作，短剧才成批出现。 如今的万年影业CEO何俊逸曾在电影大佬韩三平手下做了多年助手，离开中影后，他拿到《无证之罪》的IP版权，联合了05级北电帮，最初设想是把它开发成一部电影，但因经济效益不被看好一直未落地。而紫金陈社会派推理三部曲的其他两部小说《坏小孩》《长夜难明》版权被爱奇艺购入，为了凑成重磅系列打响IP影响力，爱奇艺向何俊逸发出了拍网剧的邀请。  可以说，如今短剧成风，至少有一半原因要归结于电影人的入局，不论这背后是电影不景气、无法上牌桌的退而求其次，亦或是看到了网剧潜力后的身段柔软或平台造势噱头的诱惑，总之，多部短剧都出自电影人之手。 女性向短剧《白色月光》《芳心荡漾》的导演刘紫微凭借小清新电影《我心雀跃》被业内认识，后签约了五元文化；导演陈正道从《结爱·千岁大人的初恋》切入网剧，接连拍了《摩天大楼》《爱很美味》《仿生人间》，至今电影网剧两手抓；导演路阳的《天启异闻录》已杀青，电影编剧李樯产量极低，最新动态也是为从匡扶摇作品改编的网剧《外婆的新世界》做编剧和监制，冯小刚拍的悬疑短剧《回响》只有10集，从剧情简介来看颇有《东城梦魇》内味儿。 而像《鬼吹灯》和《唐探》系列剧，更是将电影思维应用到了网剧的逻辑里。自从潘粤明、张雨绮、姜超的“铁三角”被固定后，7印象已经连续三年、每年夏天都上新一部16集的《鬼吹灯》，12集的网剧《唐探》第一部以三个单元剧结构全篇，反响不俗，第二部也提上日程。 从电视剧制作公司、编剧导演和演员的角度，短剧周期短、上线快、试错成本低，适合赶热点，而且不需要经历“要命般的长剧”对主创体力的极限考验，未尝不可一试。国剧门脸正午阳光至今已拿出了《我是余欢水》《开端》两部开风气之先的短剧；一开始奠定了短剧基因的万年影业之后的剧集作品也大多是短剧。  站在行业长期发展的宏观视角来看，短剧意义良多，最重要的一条则是在低试错成本下走出安全区看一看，为行业多开几条新的赛道，而不是一直在已有的故事类型里内卷打转吃老本。然而，聚焦眼前，短剧的发展仍有很多问题亟待解决。 首当其冲的就是质量参差，背离了观众的期待。 迷雾剧场办了两年，至今播了10部剧，留下的也就是《隐秘的角落》和《沉默的真相》，2021年5月开张的季风剧场至今播了15部剧，除了《我在他乡挺好的》，其他反响平平，当然也有一些剧场之外的短剧反响还不错，但总归是少数。  观众对短剧的期待是高于长剧的，观众期待更高更有节奏的叙事效率、更充实丰富的信息量，更犀利的表达与更风格化的审美。令人担忧的是，已有观众吐槽短剧也在注水、形式主义。比长剧注水更可怕的事情发生了。 任何变量的改变都有牵一发而动全身的后果，长到短无疑对剧集的大结构、卡点、精炼度等提出了更高要求，而电影的人才和技术流动到短剧，给短剧带来了由美术、服化道和光影气氛综合而成的所谓电影感，带来了如何看待生死、失败与衰老、女性欲望等更具现代化的议题表达，但并没有对叙事节奏和情节密度有多大提升，稀释和拖沓的注水状况并没有因剧集变短有质的改变，这些优点与缺点在《双探》《摇滚狂花》《芳心荡漾》等剧中展现得十分明显，也许转换需要时间和过程。 另一方面，因集数短，在话题讨论需要时间发酵的社交媒体上，短剧不占优势，受众粘性较差，广告效益很是有限，很多短剧都接近无广裸播。目前芒果季风剧场采取的是周播模式，最近爱奇艺开启了日播，很难说哪一种方式更好。 前者更接近美剧模式，但美剧的前提是，观众会为像《龙之家族》这样的剧集等待，会被错失的细节召唤去重新解读，而很少有国产短剧，值得观众翘首以盼的等待、郑重的观剧仪式感和认真的文本分析与表演解读；日播则让短剧更快被淹没，且有着更低的投入产出比，毕竟六天播出时间，对照的是三个月的拍摄成本，如果将美术置景、服化道等成本分摊到每集上，短剧的单集成本非常高昂。在笔者对《隐秘的角落》制片人采访中，他曾表示虽然口碑长尾，但这部剧并没有让公司赚到钱，因为投入真的不算低。 要在质量与盈利之间找到一条适合短剧长久发展的路子，需要摸索，其实主创们也在思考更多路径。陈正道在《爱很美味》播出时就提出如果第一季成功可以考虑做成季播剧，毕竟对演员依赖低+成本低的群像生活剧是很有长寿基因的，陪伴式看剧也让观众更长情，有利于招商；另外，12集究竟是不是最好的短剧体量，这个见仁见智，不少电视剧基因的制片人表示16—18集或许更好些；而赚到钱的短剧《开端》走的是独家高概念+朴实制作+提高叙事的路子，极大降低了成本，也留存了观众。如果说长剧陷阱在于支线篇幅、回忆杀、评书式台词反复上演的注水，那么短剧陷阱或许是在对营销噱头和形式美感的过分倚重上，长与短并不是真正的标准，精彩才是。  作 者  富 婆 记者 电视剧爱好者 一切为了HE 主编：栗子 排版：央央 |
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