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我的前方只有不安 ——新诗典三周年感言 邢昊 在无限的空间迷茫，得到的却是形而上的脓疮。吞云驾雾式的漫游，这是一个国家诗歌的青春期，骚动而显得格外幼稚。付出天国，是否真的就能获得大地？答案是否定的。 从混沌到朦胧，从扭曲到变形，一个曾经的诗歌怪兽，通过新诗典，终于得到澄清，校正，打回了原形，并得以良好发展。 当你有幸被伊沙“订货”，你应满心欢喜地忘掉这首好诗，然后从头再来。新诗典每天都是新的。所谓新诗典，就是再出发。 我必须清醒，我应该清楚，我的诗与新诗典释放的非凡魔力相比，是那么渺小。大家越写越好，伊沙的慧眼越来越刁，我的前方只有不安。 说诗人不善朗诵，说诗人的嗓音糟蹋了自己的诗歌，这完全是一派胡言。新诗典诗人们精彩的朗诵表明，只有诗人才能读出诗歌真正的意味。 虽然新诗典诗人间的互相影响不可小视，但新诗典诗人的内在储备一定不可或缺。集体和个体的互相推动，才使新诗典愈来愈加壮大。 新诗典从开始到如今，编者的慧眼和聪颖的诠释，使我忽然就发现，中国现代诗歌，完全可以盎然屹立于世界诗歌之林。 新诗典告诉我们，诗歌不是欲望的勃发，不是空洞的妄想，不是虚脱的自慰，不是醉鬼的张牙舞爪……它是节制，是控制，是简洁玩味，是简约的意味。 新诗典，是一种独特的呈现，是一种以现实的诗意和诗意的事实叠加起来的建设，它是耸立在视网膜中心的创作。它是活生生的，血肉相连。 跟着新诗典的节奏，我颠覆，改变，调整，总结。 我把自己分成两个人，新诗典诗人邢昊和诗人邢昊。前者是一个标尺，后者是一个本我。 我特别看重新诗典的价值。新诗典是个好办法，许多关键性的诗写问题，都在这三年的进程中得以解决。 每当读到新诗典一首叫绝之诗，我就会像一片树叶终于盼来一场甘霖那样，颤抖好一阵子。新诗典纯粹透明，具有灵性和神性，因此，它才如此震撼，如此得以在广泛读者的灵魂中茁长。 每每写诗，我都双脚着地，深怕写出的东西悬空或倒置。 有的人被伊沙选中了一首诗，就销声匿迹了。有的人踏实了一下子，便开始不自觉地虚张声势。有的人写着写着，就失去了控制，就脱离了轨迹。这些看似孤立而偶然发生的事情，其实一点儿都不孤立和偶然。这就像诗行排列一样，具有相当有趣的规律性和必然性。 跌宕起伏在所难免，重要的是万万不可“出轨”。 脚踏实地的“民间写作”，在新诗典的“催化”下，早已升华为全新的中国现代诗写主流。 新诗典形式上在做减法，内在里在做加法。.它用单纯的文字，呈现着冗杂的内涵。 在新诗典这支特殊队伍里，平等是绝对不可能的。你不思考，你不感悟，你不矫正，就有可能迷失航向，被后来者吞没。 今天伊沙选了你一首好诗，但他根本不代表你的明天或后天，更代表不了你将来的实力。新诗典的脚步是神速的，你万万不可学那只懒散傲慢的兔子。 瞬间呀，请停一停，请让我的诗把你记住。 一个字，又一个字，一首，又一首……新诗典这列特殊的列车，被渐渐地装满了。最后一个间隔处，站着牛气的列车长，他严肃地，毫不留情地把那些挤过来凑热闹的人赶走。这些人是来寻找空座的，但所表达的意义却含混不清。 我仅凭诗歌这把竖琴上的一颗音符，便可甄别这家伙是不是新诗典诗人。 |
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