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关于传统笔墨书法该如何来聊，尤其是在当下的书法市场之中，狂草书法 小楷书法，隶书这一些门类书法该不该统一的放在一起来聊。  其实对于这一个书法讨论的话题，一直在江湖之中就没有断过，甚至太多人形容书法并没有统一的概念，做好自己笔的功夫，这就是对书法最好的理解。 但在当今书法市场之中，在刘洪彪和张旭光这一类当代狂草书法大师之中，他们对于书法的理解是怎么样的呢？咱们一起带着讨论的理念来看看他们是如何评价书法的。  正如沈鹏书法家所形容的一样，他们都抱着一个“百花齐放”的心态看待当下的书法界，甚至形容这一种百花齐放的存在是好事情。 尤其是沈鹏，他表示丑书乱书的出现是一种社会的现象，更是书法文化的一种高度体现。看不懂的书法层出不穷，但不代表是坏事情，它的背后是代表着传统笔墨文化的一种高度复兴。  张旭光形容书法其实不仅要有实用性，更需要有审美性，而审美性在如今的书法市场之中，狂草就是代表着最高书法的体现。大家都在聊传统的笔墨书法文化，该如何来定义？张旭光形容这两个方面都是顾全。  文化的精髓是什么？中国的汉字其实与传统的笔墨山水绘画一样，都多少有一些写意的意境感在其中。所以狂草不全在写实，更多的是一种意境的体现。醉翁之意不在酒，在于对你传统狂草的理解，对于草书的一种升华。  张旭光形容书法描述的是一段汉字，但其实这背后除了记实性的存在之外，在书法的创作过程之中，又饱含了历代文人对于它的一种审美。 当代的审美变了之后，不代表这就不好了，其实百花齐放这下大家最需要的就是搞清楚书法的意境感在哪里，什么才是真正的书法审美。   书法是双方面的，要既有实用的审美，又要有精神层次上的理念审美，真正的好书法，只有聚焦了这两点，它就是一种文化的代表，它就是好书法。缺少了精神层次的审美，或者是缺少了实用性的审美，狂草就可以被忽略掉。 |
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