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韩琦(1008年8月5日宋真宗大中祥符元年七月初二-1075年8月8日宋神宗熙宁八年六月二十四日) ，字稚圭，自号赣叟。祖籍河北赞皇县（今河北省石家庄市赞皇县），生于泉州（福建省泉州市），后随父迁居相州安阳(今河南省安阳市)，遂为安阳人。北宋政治家、词人。韩琦为宋仁宗天圣五年(1027年)进士，历任将作监丞、开封府推官、右司谏等职。曾奉命救济四川饥民。宋夏战争爆发后，他与范仲淹率军防御西夏，在军中享有很高的威望，人称“韩范”。之后又与范仲淹、富弼等主持“庆历新政”。韩琦为相十载、辅佐仁宗、英宗和神宗三朝，为北宋的繁荣发展做出了贡献。在朝中，他运筹帷幄，使“朝迁清明，天下乐业”；在地方，他忠于职守，勤政爱民。是封建社会的官僚楷模，与富弼齐名，并称“富韩” 。宋神宗熙宁八年(1075年)，韩琦去世，年六十八。宋神宗为他御撰“两朝顾命定策元勋”之碑。追赠尚书令，谥号“忠献”，配享宋英宗庙庭。宋徽宗时追封魏郡王。韩琦有《安阳集》五十卷。《全宋词》录其词四首。 《点绛唇·病起恹恹》 病起恹恹，画堂花谢添憔悴。 乱红飘砌，滴尽胭脂泪。 惆怅前春，谁向花前醉？ 愁无际。武陵回睇，人远波空翠。 王若水点评： 宋神宗熙宁元年(1068年)，韩琦在相州任上还未满三个月，河北地震，黄河决口，大批灾民流离失所，神宗赐手诏给韩琦，让他迁判重灾区的大名府(今河北大名)，并被准许便宜从事，大名之任长达五年。这首词就是词人北镇大名时，病后初愈，精神仍然不甚振作，徘徊香径画堂，感时伤春之作。宋吴处厚《青箱杂记》卷八载：“韩魏公晚年镇北州，一日病起，作《点绛唇》小词。” 《点绛唇》这一词牌名因南北朝时期南朝梁的江淹《咏美人春游》诗中的“白雪凝琼貌，明珠点绎唇”句而取名。又名《点樱桃》、《十八香》、《南浦月》、《沙头雨》、《寻瑶草》、《万年春》等。 此词的上阙，辞意凄婉，情景交融，抒发了作者病体初愈、徘徊香径时，悼惜春残花落、感伤年华流逝的惘怅和哀愁。词人病体初愈，精神依旧不振，起来出外走走，正逢暮春，画堂花谢，眼前“乱红飘砌，滴尽胭脂泪”，是实写凋谢的花，暗写老病的人；借花伤春逝，感病叹流年。 下阙转入怀人念远。人老了，就特别容易怀念，尤其是大病初愈的时候。词人不由得怀念起前一个春天，那时有人陪伴，曾经花前共醉，现在又一个春天即将流走了，可惜今春的人，远在异乡，不能相聚，伤感惆怅，更添愁情，甚至于无边无际了。“武陵”指武陵溪，这里借以代指所怀念的人留连之地。怀念的人远在他乡异地，虽回首眺望，终不见人，唯有空空的翠波，一如空空的心境。 词人由病愈体弱，写落花，写伤春，写怀人，写念远，柔弱、惆怅、愁情、伤怀，深情幽韵，笔锋婉妙，若不能自胜，是为抒情之作。在政治舞台上刚毅英伟、喜怒不见于色的韩琦能有这种情调，也是人之常情，如杨慎《词品》所说:“人非太上，未免有情。”唐韩偓《流年》诗有云:“雄豪亦有流年恨，况是离魂易黯然。” 《九日水阁》 池馆隳摧古榭荒，此延嘉客会重阳。 李都蔚点评： 这首诗作于宋英宗治平二年（1065年）秋天的一次宴请后，当时诗人正在京中任右仆射，也就是当朝宰相。在北宋，韩琦与范仲淹齐名，与欧阳修、王安石等同朝为臣，还是他们的上级领导，也是一代文坛大咖。然而，身居高位，诗人却颇注重晚节之保重，这是很难得的。韩琦在朝期间，还非常重视选拔和爱护人才，他曾提拔和举荐过许多贤良俊士，曾设宴款待过身为布衣的苏洵，欧阳修和苏轼等都曾得到韩琦的赏识和重用。 韩琦的诗平易中见深劲，比较讲究炼意，但与一般的西昆体作家相比，风格又比较朴素。这首诗从水阁入题写九日宴会的兴致。第一句写池馆园林荒凉的感觉，隳摧是颓毁，倾毁的意思，第二句点出九日宴会之事，虽然池馆倾圮、台榭荒芜，却有嘉客来助成重阳雅集，环境虽然荒僻，人的兴致却很高，这一对比的意思一直贯穿到诗尾。三、四两句正面写九日赏菊，是韩琦的名句，这两句借赞颂重阳时节，菊花虽晚开而尤为芬芳而寄意：晚节可贵，要注重晚节。两句含比兴之意，字面上是写菊花犹有晚香，言外之意则是表达自己有岁虽晚而节弥坚的品格。五、六两句写眼前宴会之事，重九宴会饮酒是诗歌中的传统内容，蟹螫也是展现文士风流雅致情趣的传统意象，但此诗不仅仅是简单借用这两个传统的重九意象，还更多地写到了酒和蟹螯本身，这种写日常生活中文士生活趣味的作法带有白居易的特点。诗的最后写自己年老虽不能豪饮。但诗兴仍豪，有翻案之意。 韩琦这首七律，可谓信手拈来，浑然天成。也就是诗人直抒胸臆而作诗，而不是引经据典；整首诗歌体现的并不是在秋色里持续的的消沉，而是在一片肃杀的秋景之中强调一种高洁的人品，这正是这首诗歌能够被人广为流传的主要原因之一。 |
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