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林逋(967年宋太祖乾德五年-1028年宋仁宗天圣六年)，字君复，后人称为和靖先生。奉化大里黄贤村（今浙江省宁波市奉化区裘村镇黄贤村）人。北宋著名隐逸诗人。幼时刻苦好学，通晓经史百家，性孤高自好，喜恬淡，勿趋荣利。长大后，曾漫游江淮间，后隐居杭州西湖，结庐孤山，常驾小舟遍游西湖诸寺庙，与高僧诗友相往还，每逢客至，叫门童子纵鹤放飞，林逋见鹤必棹舟归来。作诗随就随弃，从不留存。有人问:“何不录以示后世?”答曰:“我方晦迹林壑，且不欲以诗名一时，况后世乎?”有心人窃记之，得300余首传世。他隐居西湖孤山，终生不仕不娶，惟喜植梅养鹤，自谓“以梅为妻，以鹤为子”，人称“梅妻鹤子”。宋仁宗天圣六年(1028年)卒。其侄林彰(朝散大夫)、林彬(盈州令)同至杭州，治丧尽礼，宋仁宗赐谥“和靖先生”。今存词三首，诗三百余首，后人辑有《林和靖先生诗集》四卷，《补遗》一卷。《全宋词》录其词三首，代表作：《山园小梅》、《点绛唇·金谷年年》、《长相思·吴山青》、《孤山寺端上人房写望》。 《相思令·吴山青》 吴山青，越山青。 两岸青山相送迎，争忍有离情？ 君泪盈，妾泪盈。 罗带同心结未成，江头潮已平。 王若水点评： 林逋壮年隐居杭州西湖畔孤山，“以梅为妻，以鹤为子”，终身不娶，是不是受到了爱情的巨大打击？南宋灭亡之后，有盗墓贼挖开林逋的坟墓，陪葬品唯有一方端砚和一支玉簪：端砚是林逋自用之物，而那只玉簪呢？再结合这首词的线索，我们能得出这样结论：他和心上人两情相合，却未成眷属，忍痛离别，自此隐逸世间，不娶他女，一直等待着她终老了一生。 词的上阕写景，景中衬情。“吴山”与“越山”是指钱塘江两岸的山，钱塘江北岸的山，是“吴山”，此地古代属吴国，钱塘江南岸的山，是“越山”，此地古代属越国。词的开篇用复沓语，以拟人化的手法写钱塘江两岸青山相对送客迎客，托物以寄怀。青山江水本无意，奈何离人知心酸，一道江水，隔开两地青山，更将隔断情人的欢聚，一别长相思，音容已渺然。离别的愁苦情殇自是情人才能知道了。 词的下阕抒情，以情托景。“罗带”是丝织的带子；“同心结”指罗带打成结，象征结成婚姻，据北宋孟元老的《东京梦华录》记载，新娘迎娶到男家时，两家各出一根彩段绾成同心结，男女各执一头，相牵而行，拜谒祖先，然后夫妻对拜；“潮已平”指潮水涨满，即将开船，暗示不得不从此分别。词人承绪上阙，写情人离别时难舍难分，泪眼相视。况且有缘无分，不能结成罗带同心，难成眷属，这一别几乎就是永诀了。人不想分离，无奈外力阻挠，就连江水也是一样的无情，潮涨催发，悲痛和感伤无限，这时，情人拔下玉簪递交情郎，是托身？是恋念？是信物？是相守？是回忆？是挂怀？却是林逋的生生世世！ 这首小词既寄离情于山水物态之中，又直抒离情于字里行间。两情相悦的才子佳人难舍难分的送别，唯有亲身体验，才有如此感慨而发。词人的几多伤心惆怅，和着他的词，流传了千载春秋。 《山园小梅》（二首其一） 众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。 疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。 霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。 幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽。 李都蔚点评： 在中国诗史上，有许多诗是通过对物的吟咏，抒发诗人的感情的，通称为咏物诗。它与情诗一样，数量很多，成为古典诗歌中的一个大类。咏梅，又是咏物诗中所占比重较大的一个部分。古往今来，有不少诗人都咏过梅花。这么大量的咏梅作品中，最为历代读者称道赞赏的，林逋的这首《山园小梅》就是其中之一。 诗的开头，先写梅花的品质不同凡花。“众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园”，百花飘零凋谢，独有梅花却茂盛妍丽地开放。小园中只有她占尽美好的风光。歌颂梅花的傲雪耐寒，寄托诗人在逆境中坚贞不移的品格，这在古典诗词中虽然不算是首创，但是把梅花写得这样美，却是罕有的。 “疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”，这一联诗，历来被读者誉为咏梅的绝唱。梅花的美，不同于牡丹的富丽，更不同于桃花的夭艳，而是一种淡雅和娴静的美。疏落的梅枝，倒映在水中，读者感受到的是摇曳的梅影，着笔处是水，而且是清浅明澈的水；缕缕幽香，在月下游动飘散，这里，月也是黄昏的初月，淡淡的。环境气氛，与梅花的姿态幽香显得十分融合协调，恰到好处。可见，历代读者如此欣赏这一联诗是很有道理的。 “霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂”，是说霜禽、粉蝶对梅花的态度，从侧面加强前面一联描绘出来的梅花的美。霜禽，既指寒霜中的飞禽，也指禽的毛羽洁白如霜。霜禽想要在梅枝上停息，必须先偷眼看看。这里写出了霜禽对梅花不敢随随便便，而是既爱且敬。粉蝶如果知道有梅花，也一定是对她无限深情。这样，梅花的美又从其他动物如何对待她的态度中表现出来了。 “幸有微吟可相狎，不须檀板与金尊”，是说可以亲近梅花的，幸喜还有低吟诗句那样的清雅；而不须要酒宴歌舞这样的豪华。作者在这里赋予梅花以人的品格。这个“人”，不是那种空虚庸俗追求物质享受的俗人，而是品格高尚的风雅之士。这样，诗中的梅花形象，就寄予了作者本人浓厚的感情色彩。 全诗之妙在于脱略花之形迹，着意写意传神，因而用侧面烘托的笔法，从各个角度渲染梅花清绝高洁的风骨，这种神韵其实就是诗人幽独清高、自甘淡泊的人格写照。作者以梅自比，虽展现了中国传统文人的一贯追求，然而也颇具特色。“疏影”、“暗香”二词，此后即成为咏梅的专有名词，可见林逋的咏梅诗对后世文人影响之大。作为“梅妻鹤子”的林逋，写出此种具有理想主义倾向的诗句来，是一种极富力量的心灵审美。 |
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