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南宋龙泉飞青釉贯耳瓶赏析 陈逸民 陈莺 龙泉窑瓷器，在南宋达到登峰造极的境界，成为我国外销瓷器中的精品，被法国人称之为“法拉同”，用以和美女相比，而其中青釉点彩的品种，更是稀少，被日本人起了一个十分优雅的名字“飞青”。 1 韩国国家博物馆 2 龙泉博物馆 为撰写本文，查阅了我们历年所拍摄的各处博物馆的馆藏，其中包括浙江龙泉市龙泉窑博物馆、四川遂宁博物馆、国家博物馆、上海博物馆和故宫博物馆，甚至包括韩国国家博物馆，发现展览中很少有南宋龙泉窑瓷器中的飞青釉品种，只有在韩国国家博物馆中发现了一件海捞出水的飞青釉瓷器如图1所示，而在龙泉市的龙泉窑博物馆中，仅仅发现了一件疑似的青蛙，图2所示只是在眼睛上点了褐彩，而在上海博物馆却发现了两件龙泉窑青釉褐彩的装瓷器，如图3、4所示，这两件都是元代的龙泉窑瓷器，其发色偏黄，略显逊色。由此可见，纯正的南宋“飞青釉”瓷器的珍稀程度。 3 元龙泉窑青釉褐斑瓶 4 元龙泉窑青釉红斑洗 顾丽江先生捐赠 飞青釉瓷器其溯源应当来自早期的褐彩工艺，在杭州南宋官窑博物馆的南宋瓷器的临时展览中，陈列着一件景德镇窑的褐彩工艺的小瓶，如图5所示，它们在工艺上应该有着相互关联的作用。 5 南宋官窑博物馆之南宋瓷器展 我们在友人处见到一件极为精致的南宋龙泉窑飞青釉贯耳瓶，如图6和7所示。其简约端庄的器型、“绿如春波停不泻”的釉色、飘逸飞扬的褐彩，使这件贯耳瓶成为难得一见的南宋龙泉窑精品。 6 南宋龙泉窑飞青釉贯耳瓶 7 南宋龙泉窑飞青釉贯耳瓶 贯耳瓶这种器型，在南宋时是龙泉窑烧制较多的品种，在四川遂宁的窖藏出土中，其数量最多，图8和展示中，一个橱窗就可以看到5件贯耳瓶，可见其数量之多，但却没有发现其中有“飞青釉”的品种。 8 遂宁博物馆 图6所示的民间收藏的贯耳瓶，其器型和图8展览中的下面两件极为相似，这件瓷器溜肩鼓腹，长颈，颈部堆塑对称双贯耳。从有宋一代的文化氛围可以看出这种器型产生的必然性，它是从良渚文化的陶器贯耳瓶承继下来，又吸收了青铜礼器中的投壶而产生的器型，它不仅有着宋代龙泉窑瓷器的外在风光，更有着宋代文化的内在修养，我们从这件龙泉窑贯耳瓶的神韵就可以寻求它所包涵的文化气质。这件贯耳瓶并不华丽，釉色单一，没有纹饰装饰，却有着一种难以言表的端庄肃穆。
9 瓶口
10 瓶口 从其瓶口来看（图9和10），无论是侧面还是正面，其胎体厚重、修胎规整、施釉肥厚，釉面似冰似玉，褐彩晕染得体。从底足来看（图11和12），胎骨厚实致密，挖足较深，因垫饼支烧，施釉不及底部，但施釉整齐划一，十分规矩。底足釉色晶莹，积釉处颜色略深。
11 底足
12 底足和施釉 更为可爱的是它的褐彩，从图13、14和15可见，它们在如冰如玉的青色中，犹如大家的书写，苍劲有力；又如天外的流星，一泻而下；也似含苞待放的花蕊，慢慢地浸润。青色中的这一抹褐色，给这类青瓷增添了不少妩媚和可爱。
13 褐彩
14 褐供
15 褐供 民间真有好东西！君不见，图4的一件元龙泉窑青釉红斑洗现展示于上海博物馆的陶瓷展厅中，它是顾丽江先生的捐赠品，原先也是民间的收藏。实事求是的说，元龙泉的器物和南宋龙泉器物相比，无论其工艺还是釉色，都存在着一定的差距。 为民间藏品的精彩鼓与呼！
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