|
2021羿趣国际春季拍卖会 于7月11日至18日举行 | 关于“羿趣” |2020年火热的“羿趣”网拍再升级，在今年5月正式成为一家拍卖公司-“北京羿趣国际拍卖”。羿趣的业务准则基于艺术品味和专业知识，承袭了大羿拍卖在古董珍玩门类的专业基因，亦深信通过拍卖收藏精致独特的艺术珍品，是品味生活不可或缺的一部分。羿趣国际拍卖所经营的门类更加多元，除古董珍玩外，更在珠宝手袋、当代艺术、珍稀佳酿等领域进行专业化的拓展，同时，亦在拍卖方式上一改传统拍卖带给藏家的固有体验，提供更为高清的视频直播、更为便捷的多种竞拍方式，以及更加精准专业的服务。 “丰富、趣味、多元”是羿趣国际拍卖的服务准则，他们凭借着对艺术品拍卖市场的敏锐的前瞻性，并借助互联网优势，以更为亲民、有趣、快捷的拍卖方式，服务于广大热爱艺术、喜欢收藏的群体，致力于让艺术与收藏融入生活，提升生活的品位与格调。 | 2021羿趣国际春季拍卖会 |   预展现场 美器佳构，将展厅装点得琳琅满目，熠熠生辉。青花的清新隽逸，官窑的高贵典雅，玉器的晶莹剔透……还原出文人墨客雅致生活的场景，让人沉浸其中。无论是官窑瓷器，还是民窑瓷器皆极具匠心之作，不仅具有收藏价值，也适合陈设把玩，可满足不同藏家的多元品味。    预展现场 此外，“北京工艺美术”专场也将再次延续火热，呈现多件来源明确，传承有序的瓷器及工艺杰作，以飨藏家。备受欢迎的“宝铎和鸣-佛教艺术”专场也将三度呈现，多件精美佛像拍品。 | 精品一览 | 908 清宣统 粉彩花卉纹玉壶春瓶 尺寸：30 cm. high 款识：“大清宣统年制”六字双行楷书款 来源：九州岛私人收藏，提供出版物 参阅：《故宫博物院藏文物珍品大系—珐琅彩·粉彩》，上海科学技术出版社，1999年，图259 参阅：北京故宫博物院藏 清宣统 粉彩花卉纹玉壶春瓶 说明：玉壶春瓶为明清瓷器的典型造型，许之衡《饮流斋说瓷》记：“玉壶春口颇侈，项短腹大，足稍肥，亦雅制也。天青、积红者尤居多数，此式大半官窑，甚少客货，而官窑又大半纯色釉也”。 拍品撇口，细颈，硕腹，圈足外撇，瓶体由有变化的弧线构成，器形显示出柔美匀称的装饰感。外壁粉彩绘通景花卉纹饰，色彩淡雅，笔触细腻，呈现了一派春意盎然，充满生机的画面，纹饰部分先勾勒轮廓，再添粉彩，一丝不苟。花卉部分彩料甚厚，除描绘之外，花瓣处还加刻划工艺，用以表现花卉花蕊的细部特征，尽善尽美。底书红彩“大清宣统年制”六字双行楷书款。全器立意高雅，色调清新，胎质细洁坚致，釉色晶莹温润，为一件宣统官窑佳器。类似作品在北京故宫博物院有收藏。 878 明永乐 青花缠枝莲纹双系小罐 尺寸：7 cm. high 参阅：《景德镇出土明初官窑瓷器》，台北鸿禧美术馆，1996年，页208-209，图73  说明：双系小罐为明永乐朝御窑特有品类，肩上设对称双系耳，传世器见有甜白釉与青花两种。造型均别致秀巧，制作周正考究。平底底足露胎，质地温润细腻。外壁通以青花绘六朵缠枝莲纹，纹饰布局疏密得当，枝叶蔓延，莲花开敷，青花发色浓艳，铁锈斑明显，为使用进口苏麻离青所致效果。 拍品纹饰布局较传世同类小罐殊为特别，双系耳下对应一朵莲花，双系耳间则对称绘饰两朵莲花，有别于常见双系耳间一朵莲花居中之布局。景德镇珠山东门头曾出土有明永乐青花缠枝莲纹双系小罐，其造型、尺寸、纹饰布局、绘染手法与拍品相同，可资参阅。
856 清乾隆 胭脂红地粉彩开光花卉御题诗文瓶 尺寸：20 cm. high 款识：“大清乾隆年制”六字三行篆书款 记录：伦敦佳士得，2000年6月6日，编号361 说明：此瓶直口，短颈，鼓腹，圈足，器身以胭脂红釉为地，其上绘缠枝花卉纹饰，腹部开光内以粉彩及墨彩绘四季花卉及乾隆所作诗文。以诗配画，相映成趣，底书“大清乾隆年制”六字三行篆书款。 《清档》中有关御制诗瓷器最早见于乾隆七年，乾隆皇帝看到一件“御制诗句画山水青花壮罐”发出“甚好”的赞叹，旨令景德镇御窑厂督陶官唐英“按其式样，别样瓶亦照有诗句、山水、花卉烧造”。自此之后，景德镇御窑厂秉承上意开始大量烧造御制诗文瓷器。这类御制诗文瓷器主要用于宫殿内外及皇帝书桌案头陈设，充分反映出了清乾隆时期精湛的制瓷工艺。<br>本件拍品便是乾隆御制诗文瓷器之一，做工复杂，绘画精细，是乾隆朝宫廷瓷器的代表之作，弥足珍贵。
851 清乾隆 窑变釉荸荠扁瓶 尺寸：17cm. high 款识：“大清乾隆年制”六字三行篆书款 说明：撇口，长颈，圆鼓腹，圈足，秀丽端庄，通体施窑变釉，外壁呈紫色细丝纹，瓶内呈月白，底部着意摹仿钧窑，覆以酱色混灰白亮釉，底部正中“大清乾隆年制”六字三行篆书刻款。《稗史汇编》有云：“瓷有同是一质，遂成异质，同是一色，遂成异色者，水土所合，非人力之巧所能加，是之谓窑变。” 窑变釉一般采用两次或多次上釉方法造成，所施釉料中除铜以外，还含有铁、锰、钴、钛等微量金属元素，在烧成过程中，这些金属元素自然结合，因而使釉面呈现出不同的色调、花纹或斑点。此式瓶型传世较为少见。
858 清乾隆 青花釉里红三多福寿纹四方瓶 尺寸：43cm. high 说明：本品敦实古雅，器身作四方状，撇口，束颈，直腹微鼓，方圈足，精巧别致。口沿饰以青花缠枝如意纹一周，肩部装饰缠枝花卉纹饰与变形如意纹饰，腹部下方和圈足装饰变形莲瓣及缠枝纹，四面主题纹饰为青花釉里红三多福寿纹饰，画中以青花绘直返，釉里红画果实，红蝠穿飞于花果之中，口衔如意万代纹饰。设计者充分借助青红二色之对比，其运笔生动流畅，饶有风姿，布局虚实相宜，益生清新之气。釉里红一色妍丽而不炫，恰如其分，含蓄之美宛如美人初醉，与青花苍妍深沉之色，相互辉映。此烧造工艺繁复，讲究物理变化之妙，本品二色俱佳，殊为不易。其釉里红纹饰采用线描法绘就，不加点染，纯以繁密、清晰的线条取胜，更见画笔之清丽。此烧造工艺繁复，讲究物理变化之妙，本品二色俱佳，殊为不易，青花与釉里红均鲜妍欲滴，恰到好处，益见其难能可贵。<br>青花釉里红，是将青、红两种釉下彩绘于同一器物上的装饰。从烧成技术上看，要得到好的釉里红和青花颜色，各自都需要在特定的烧成制度下进行。要将两种颜料在统一的烧成制度下烧成，必须寻找在同一制度下烧成的釉里红配方和青花配方，因此成功率极低。清康熙年间烧制成功了失传已久的釉里红，其呈色较为稳定。到雍正期间，色调鲜红的釉里红，显色稳定精美；所绘制的图案，烧制后线条清晰，到了乾隆时期，可谓达到了炉火纯青的地步。
842 清康熙 五彩“大富贵亦寿考”图棒槌瓶 尺寸：45 cm. high 记录：英国Woolley&Wallis,2012年5月23日，编号136 说明：康熙五彩冠绝一时，以独特的画风和艺术效果为世人所重，令后世难以企及，正如《匋雅．卷上》所评：“康熙彩之颜料，因非后世所常有。论其画手高妙，不但官窑器皿，髣髴王恽，即平常客货，亦莫不出神入化，波澜老成。”如斯情态，由此瓶可窥见一二。 拍品器身高大，此类棒槌瓶流行于清代康熙时期，极具时代特色。瓶身通景绘制郭子仪祝寿场景，汾阳王夫妇慈眉笑目端坐于上，其众子婿聚于厅堂之中，人物绘画生动形象，栩栩如生。整个画面采用写实手法，细致入微，人物故事生动传神，场面精彩，气势恢宏。整幅画面构图严谨，富有层次感，为康熙时期五彩瓷器中具有代表性的精品。 郭子仪为中唐名将，戎马一生，屡建奇功，封汾阳郡王。相传郭子仪有七子八婿，均在朝为官，其中一子还是当朝驸马，每逢寿辰，七子八婿均携子来贺，可谓官高位显，子孙满堂。康熙时期景德镇工匠将此场景绘成画作，以祈富贵长寿、子嗣兴旺，亦称“大富贵亦寿考”。 拍品造型端庄典雅，构图疏密有致，笔意娴熟流畅，施彩厚重考究，秀丽美观，令人赏心悦目。胎质细白，釉色明亮，釉质润泽，画流畅，形俊美，人物绘画逼真传神，实为康熙时期之珍品，艺术价值极高。
828 清康熙 青花万寿图笔海 尺寸：15.5 cm. high 款识：“大明成化年制”六字三行楷书款
说明：康熙青花瓷以胎釉精细、青花鲜艳、造型古朴多样、纹饰优美而富有盛名，是继明代永乐、宣德之后的又一个青花瓷黄金时代。单纯以“寿”字为纹样，是康熙朝官窑所创的独特装饰手法。北京故宫博物院清宫旧藏中有一件康熙朝青花万寿尊，为康熙御窑少见之大器。全器共书写一万个“寿”字，以表万寿无疆之美意，是康熙皇帝过万寿节时御窑厂敬献的礼品。通篇的“寿”字通过缜密安排，排列井然有序，字字工整，使此尊尽显庄重非凡。从设计理念上看，本寿字笔筒与万寿尊有异曲同工之妙，均只用造型不同的“寿”字装饰，皆排列规整，并尽可能地增加“寿”字数量以达到宏伟的效果。
558 清康熙 青花釉里红《昼锦堂记》碗 尺寸：19.5 cm. diam. 款识：“大明成化年製”六字双行楷书款
584 清乾隆 青花暗刻万蝠流云图扁瓶 尺寸：19 cm. high 款识：“大清乾隆年製”六字三行篆书款 说明：拍品作扁瓶状，施白釉为地，釉质淳厚莹润。瓶身以青花满绘祥云纹饰，留白之间暗刻蝙蝠纹饰，漫天飞舞的蝙蝠于祥云间飞舞，形态各异。整器构图繁密有序，线条流畅自然，绘工精细，色彩明丽，形制沉稳，有洪福齐天、百福拱寿的吉祥寓意。器底书“大清乾隆年制”六字三行篆书款，为官窑经典品类。钓鱼台国宾馆收藏有相同品种，可兹参阅。
668 齐白石 满池娇 134 x 33.6cm 款识：白石老人 钤印：齐大 说明：红花墨叶乃白石老人“衰年变法”后独创之齐派画风。此幅画作用笔饱含墨趣，强调墨色虚实与干湿的变化，形圆意真。其曾云：“老年心肠，不厌荷香。最怕牛羊，最喜鸳鸯。”老人又独爱写此题材以贺结缡之喜，可见此幅作品寓意吉祥实属难得之佳作。
167 清光绪 青花缠枝莲纹玉堂春瓶 尺寸：38 cm. high 款识：'大清光绪年製'六字双行楷书款
168 清光绪 窑变釉杏圆贯耳瓶 尺寸：29.5 cm. high 款识：“大清光绪年製”六字双行楷书款
102 清同治 黄地粉彩百蝶喜字纹盘 尺寸：28 cm. diam. 款识：“同治年製”四字双行楷书款
104 清同治 黄地蓝彩百寿纹盘 尺寸：28.5 cm. diam. 款识：“同治年製”四字双行楷书款
21 清乾隆 铜错金兽面纹三足鼎式炉 尺寸：17 cm. high; 13 cm. diam. 说明：鼎是商周时期的礼器，乾隆皇帝笃信佛教，宫中盛行礼佛仪式，各种佛事用品制作颇多，而这种仿古的铜错金鼎，盘点全球公私藏品，十分少见，整体采用精铜熔炼、表面错金、精细修胎等极为复杂的金属加工工艺，将乾隆一朝的顶级工艺毫无保留的展示。因其制作工艺精细繁复，构成了典雅华贵又古拙端庄的艺术效果，今年在一场在线大拍中，一件相类似的乾隆三足鼎，体量略小，拍出85万人民币，可作比对。
52 明代 永宣铜制文殊菩萨 尺寸：33 cm. high 说明：文殊菩萨，又称文殊师利童真、孺童文殊菩萨，与般若经典关系甚深，故称为大智文殊师利菩萨。文殊菩萨是明代崇奉的常见造像题材。此尊文殊菩萨造像带有鲜明的永宣风格，头戴宝冠，装饰华美，双耳挂大耳珰，项戴缨络项链，肩搭披帛，双手各置胸腹前结法印，各持一茎莲花，左肩莲花上置经书，右肩莲花立宝剑，代表权力与智慧，象征斩断无明去除我执。菩萨广额丰盈，面相饱满，仪态端庄。表情刻画颇为简练大气，头部微微低垂双目微合，柳眉弯月，鼻梁细长，小嘴微闭，面容安详，平静和睦，流露出恬淡宁静与聪慧的神态，似在俯览尘世众生。腹部紧收，肌肤好似富有弹性。帔帛质地轻薄，于身侧飘扬，如梦幻之仙境。衣纹流畅，自上而下，渐平展于莲座之上，如行云流水。结跏趺坐于莲花座上，莲瓣修长饱满，环绕周身，尖端上卷呈卷草花蕊状，精美细致，颇衬整像雍容华贵之态。整像铜质精炼，久经沧桑的皮壳呈现出浓郁莹润的包浆，造型端庄动态舒展，技艺的纯熟在华美的璎珞与装饰中自然流露，具有极高的艺术性，殊宜宝之。
|
|
|
