|
中国最伟大的书法老师有二，一个是晋代书法家卫夫人，他教出了书圣王羲之；另一个是唐代有“草圣”之称的书法家张旭，他教出了著名书法家颜真卿。卫夫人、张旭传授书法有一个特点，他们都是从横画讲起的，这是为什么呢？  横画是书法中最基本的笔画之一，它看似非常简单。然而，其中却包含了许多书法的奥妙之处。卫夫人说：“夫三端之妙，莫先乎用笔；六艺之奥，莫重乎银钩。”理解了横画的写法，对于书法入门有着非常大的好处。  卫夫人在其名作《笔阵图》中阐述了执笔、用笔的方法，并列举七种基本笔划的写法。 一'横'如千里阵云，隐隐然其实有形。  、'点' 如高峰坠石，磕磕然实如崩也。  丿 '撇'如陆断犀象。  乙 '折'如百钧弩发。  ∣ '竖'如万岁枯藤。  ㇏ '捺'如崩浪雷奔。  勹 '横折钩'如劲弩筋节。  卫夫人在这里用“千里阵云”来描绘横画的写法，意思是说“横画，如同千里阵云，隐隐于天空，看似无形，实则有形”。用比喻的手法，以自然物象来形容点画，这是一个重要的书法传统，也是中国传统文化中一个重要的思维习惯。  卫夫人提出“每为一字，各象其形，斯造妙矣，书道毕矣。”她与蔡邕、钟繇一样，提倡“取万类之象”，文中所谈的七种笔画，各有所象。蔡邕提出“夫书肇于自然,自然既立,阴阳生焉;阴阳既生,形势出矣”，钟繇提出“用笔者天也”，他们都主张模拟万物，通过用笔来体现天道。  这种高屋建瓴的思维，其好处是让书法艺术变得精微奥妙，便于形容难以明言的艺术对象；其缺点是抽象难懂，让人不知所云。 那么，卫夫人说的'横'如千里阵云究竟是什么意思呢？到了唐代，张旭和颜真卿师徒交谈的话，可以揭开这个秘密。张旭是传授颜真卿笔法时，首先问他知不知道横画的写法。颜真卿提出了自己的看法，张旭表示肯定。他们的对话如下： 长史（张旭）乃曰：“夫平谓横，子知之呼？”仆（颜真卿）思以对曰：“尝闻长史示令每为一平画，皆需纵横有象，此岂非其谓呼？”长史乃笑曰：“然”。 卫夫人提出的“千里阵云”到张旭和颜真卿这里有了更明确的展现，那就是“纵横有象”。通俗地说，也就是——横画中要有竖画。 为什么如此？清代书法家包世臣有过更明确的提示。他说：“川者必使之曲，而循岸终见其直。若天成之长江、大河，一望数百里，瞭之如弦然，扬帆中流，曾不见有直波。少温自矜其书，於山川得流峙之形者，殆谓此也。” 人们通常说横平竖直。但是，对于书法来说，横画一味求平，则平板无势，也无生趣。故“永字八法”称横画为勒，要求写出起伏之意，如“横鳞”。孙过庭说“一画之间，变起伏于峰杪”，王羲之认为“笔忌直过”，柳宗元《八法颂》中说：“勒（横画）常患平，努过直而力败。”他们都反对把横画写得水平。 为什么横画要不能写水平？为什么要将横画写得如“千里阵云”或“横鳞”或“长江、大河”？这是因为： 第一，从视觉来看，直线没有直线美。直线千篇一律，曲线变化多端，更利于书法家的发挥创造。 第二，从舒适度来看，直线没有曲线省力。无论是视觉还是书写，曲线都比直线写着省力。 第三，从力度来看，直线没有曲线有力。 卫夫人论书，与钟繇一样，强调笔力与筋骨。她说：“下笔点画波撇屈曲，皆须尽一身之力而送之。”并进一步论定：“善笔力者多骨，不善笔力者多肉；多骨微肉者谓之筋书，多肉微骨者谓之墨猪；多力丰筋者圣，无力无筋者病。” 如果横画都写成直线，则笔势就无法达到。《晋书·王羲之传》中评价王羲之的字“其笔势，以为飘若浮云，矫若惊龙”，梁武帝评王字“字势雄逸，如龙跳天门，虎卧凤阙”，都是从字势上强调其中的美感。如果横画都写成直线，那么这种富于动态变化的笔势就不容易达到了。所以线条要有弹性，就像骑手的马缰绳——徐放徐收，忌“堆柴”之弊。 中国哲学最讲究辩证法，出拳时要先收回来再打出云，这样才更有力；写文章要欲扬先抑或欲抑先扬，造成起伏跌宕之势。写书法也是如此，横画与竖画看似矛盾，却又辩证统一。如写横时要借竖画得势，故有“横画竖起笔之谓”；写竖时要借横画得势，故有“竖画横起笔”之称。换个说法，也就是要“横中有竖，竖中有横；直中有曲，曲中有直”，辩证处理“横竖”与“曲直”的关系，书法才能进入更高的境界！ “文似看山不喜平”，书法创作也是如此，横画忌水平，竖画忌笔直。这个道理看似简单，却充满着辩证法的玄妙。故卫夫人说“夫三端之妙，莫先乎用笔；六艺之奥，莫重乎银钩。昔秦丞相斯见周穆王书，七日兴叹，患其无骨；蔡尚书邕入鸿都观碣，十旬不返，嗟其出群。故知达其源者少，闇于理者多”，然哉！ 卫夫人《笔阵图》中的这些话，道出了学好书法的秘密！ |
|
|
