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《闺怨》赏析 今天本来想在《唐诗三百首》51首七绝中，找几首描写春天的诗对比着赏析一下。结果找来找去，根本就没有看上眼的。 以春天为背景写人写情的，倒有一首不错的，那就是王昌龄的《闺怨》。 这个充分说明：没有单纯的写景，有景必有人，有景必有情。 先来看一下全诗(见岳麓版《唐诗三百首》P200)。 闺怨 王昌龄 闺中少妇不知愁， 春日凝妆上翠楼。 忽见陌头杨柳色， 悔教夫婿觅封侯。 依例先来熟悉一下作者。 王昌龄(690-757？)，字少伯。长安(今西安市)人。开元十五年(727)进士，曾任江宁(今南京)县丞，后被贬为龙标（今湖南洪江）县丞。安史乱起，由贬所赴江宁，途经濠州时为刺史闾丘晓所杀。他特别擅长七言绝句，当时人称“诗家夫子王江宁”。其诗多写边塞军旅，意境开阔雄浑，情调激越昂扬；亦写闺情宫怨、送别寄人，感情真挚深厚。后人往往将他的七绝与李白并称，认为“李写景入神，王言情造极”(《诗薮(sǒu)》)，“王江宁与太白争胜毫厘，俱是神品”(《艺苑卮(zhī)言》)。 下面开始逐句分析。 首句“闺中少妇不知愁”，明白如话，不用解释。唯一需要说明的是，我们联系题目“闺怨”，再看本句中的“不知愁”，就知道作者是从反面写来，以造成行文中间的波折——宗旨是要写“愁”，开头却并不先从“愁”写起。这个算文章的写作技巧之一，“文似看山不喜平”，就是要有起伏，有变化。 另外，本句算心理描写，由作者概括点出，女主人公是一位性格直率的少妇。 次句“春日凝妆上翠楼”，紧承上句来写，具体地描写了“不知愁”。为什么这么说呢？因为如果有“愁”，肯定是没心思梳洗打扮了，“日晚倦梳头”，怎么还会“凝妆”上“翠”楼呢？你有“凝妆上翠楼”的动作，就表明你“不知愁”嘛。 本句有一个和别人不一样的解释，就是“凝妆”是在楼下还是楼上？我的意见是楼上。这里有一个小小的倒装，正确语序是“春日上翠楼凝妆”。如果你在楼下都梳洗打扮好了，那你上楼上干什么呢？只有登高望远一解了，但是你一登高望远就表明你心有所属，心有期待，是有“愁”的表现，跟上文“不知愁”矛盾。如果说你上楼不是登高望远，而是翻箱倒柜地找东西，这样简直就不是诗了。所以只能是，该少妇像往常一样，心如止水，按部就班，到楼上“当窗理云鬓”“对镜帖花黄”。其实，连“上翠楼”的“上”字都可以虚化，直理解成“在”就行。也就是说，该少妇极其正常地，像过去的N个日子一样，坐在窗前打扮自己，这完全是常规动作。你不要跟我讲：她打扮那么隆重干什么，还不是有所期待吗？ 对了，丢了一个重要的词“春日”。这个时序非常重要，因为春天天暖了，窗户也打开了，扑面的是和风，这样就禁不住向窗外看看。春江水暖鸭先知，惠风和畅女相思，哈哈…… 第三句“忽见陌头杨柳色”，这是全诗的转折处，从行文上讲，非常关键。自己正在打扮，一阵小风儿吹来，自然向窗外看了一看。不看则已，一看之下，不觉懔然一惊：那街头的杨柳，不知不觉竟然参差披拂、绿意盎然了呢！看到那杨柳，就想起那年在街头送丈夫从军的场景，依着风俗，我当时还撅折好几根柳条呢！如果不是从军，现在，在这大好春光里，我们俩一定结伴去踏青，去嗨，去看田野里百花争艳，去看花丛间蜂蝶竞舞！唉…… “忽”字表明女主人公不是登高望远，不是主动站在楼上看风景，而是无意间瞥到了春光，引发了自己一丝愁绪。 在写作上，本句也有可供借鉴的地方，就是突出心理变化的刺激物。是那“杨柳色”，刺激了女主人公由“不知愁”转入下文的“悔”。世界上没有无缘无故的爱，也没有无缘无故的恨，有的只是不同的刺激。在写作上，一定要突出这个刺激。不然，情感变化就没有了根由。 末句“悔教夫婿觅封侯”，也是一句心理描写，句意也明白如话，不加解释。全诗起首是心理描写，结末也是心理描写，同中有异，工稳自然。末句明言是“悔”，实则是“愁”，是题目中的“怨”。开头不愁结尾愁，波澜起伏，对比鲜明。 女主人公当初送丈夫从军的时候，想必是有点坚决的。丈夫不在身边，她也不怎么思念。可一旦受了刺激，她思念起来就一发不可收拾，以至到了“悔”的地步。这可真是说风就是雨给点阳光就灿烂的直率。在这直率里，也难掩她对丈夫的那一股柔情，这叫娇憨。从这点上说，和金昌绪《春怨》里的女主人公有一拼。 只是从布局谋篇上说，《春怨》全是倒着来，技巧性更高，把女主人公表现得更娇憨一些。《闺怨》是正着来，女主人公的娇憨就稍微差一点。 宋代的郑思肖也写了同题的《闺怨》： 画眉夫婿客游梁， 独理瑶琴山水长。 莫上翠楼凭几望， 陌头无数碧垂杨。 看着简直是抄袭，不但索然无味，更其面目可憎。
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