|
梅雨田 胡琴无论操得若何高妙，不外系唱角一种随手而已，应手随心，使托腔连用自然，自能使唱角达到美满结果，即是好场面好胡琴。梅雨田对操琴上讲求有素，兼擅笛子，以实际言之，殊胜孙佐臣，陈彦衡亦有莫逮。雨田昔在中和与老谭伴奏，上场轻易不用花点，态度极为从容，俟谭唱时获好后，始偶一为之，决不烦厌。徐兰沅先后与谭、梅充随手，对拉花腔摒绝，亦不擅用，随谭七年始终谨慎从事，梅亦如是。孙佐臣、陆砚亭指音固善，惟上场自先喜拉花点，频频弗已，往往将唱者僵在台上未免令人难堪！
杨宝忠由老生改操胡琴已数载，一般聆者最欢迎其在过门儿发挥巧妙之腔，甚至报以好声，惟宝忠对斯亦慎重，且极尊重戏德，遇角儿喉咙不济，或尚未得好时，决不先显自己，亦场面中之恒情，极应表而彰之。杨唱老生不过二路，改操胡琴在今日已数一数二，莅沪戏院，门前挂名牌，实有莫大之荣幸焉。 （摘自 《立言画刊》 1944年4月22日 291期 3页） |
|
|
