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杨宝忠是当代京剧名琴师之一，在京胡演奏艺术上有深厚造诣，曾为在演唱艺术上迥然不同的风格流派著名演员马连良、言菊朋、杨宝森等人伴奏，托腔保调，严密无间。尤其为他堂弟杨宝森伴奏《文昭关》是他的精品杰作。 这份材料是根据杨宝忠在天津戏曲学校任教时，于1962 至1963年间的口述速记稿整理而成。由于工作上的方便，我与杨宝忠相处达八年，工作之中，业余之间，交谈甚多。所谈亦深，所涉亦广，受益更大。随谈随录，不觉已达数十万言。可惜有一些在那个年代，记录大部份失散。后经检点旧稿，所剩无几，但尚残存数篇，也是万幸。今陆续整理付印，为戏曲艺术积累一份资料，并借此告慰故人于泉下，我自己也如释重负。由于水平所限，速记和整理时,可能有理解上的错误,遗憾的是，已无法核对。因此希望大家予以指正。 ----张奇墀 梨园世家 九岁学戏（1） 我生长在一个梨园家庭里。祖父杨朵仙，父亲杨小朵，他们都是清末有名的花旦演员。父亲还擅长胡琴，为当时梨园界内外所赞许。由于我生长在梨园世家，是“门里出身”，自幼耳濡目染，陶冶了我对戏曲艺术特别是京剧艺术的浓厚兴趣。我从9 岁起学戏，这是我一生从事戏曲艺术生活的开始。 我祖上两辈一一祖父和父亲，都是花旦演员，所以我开始学戏的时候，父亲也想让我学花旦。父亲让我学花旦，也有他的原因。一个是他自己是花旦演员，对于花旦这个行当有着深厚的感情；另外，我如果学花旦，有一个便利条件，就是能够随时指导我。但我对花旦这个行当不感兴趣，特别喜欢老生戏。像汪(桂芬)大头、刘鸿声几位老先生的唱最吸引我。所以我跟父亲说，我要学老生，不学花旦。父亲见我意志很坚决，知道强扭的瓜不甜，没有勉强我，于是同意了我学老生。 我开始学戏了，但不是进科班，是把老师请到家里来教。因为我是内行子弟，要求的质量高，家里又有条件，把老师请到家里来时间集中，能够一点一滴地给我细说细抠。我呢，也就可以多学一些东西。 开始，教我戏的老师是樊顺福(琴师樊金奎之父)、吴连奎二位先生。那时候，吴先生已经70多岁了。这二位先生在梨园界很有名望，宗程(长庚)派，擅长教戏，他们在同一时期轮流教我。所以，我最初学的都是程(长庚)大老板的有代表性的戏。我的开蒙戏是《天水关》，后来又学了《文昭关》和《鱼肠剑》。 这样学了一个时期，在演唱方面已经打下了基础。后来父亲要使我继续提高，又给我换了老师，请裘桂仙先生来教我。裘先生是裘盛戎的父亲，他是唱花脸的，怎么却教起老生戏来了?这话乍听起来很新鲜，其实并不奇怪。比如萧长华先生，他本身是工三花脸，可是他生、旦、净、丑行行精通，都能教，而且教得非常好，桃李满天下。裘桂仙先生不但花验戏唱得好，老生戏教得好，而且胡琴也拉得相当好，他在前清宫里当差时，曾经给谭（鑫培）老板操过琴，我后来学胡琴时，也受到过裘先生的指导。
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