国人对于花的理解与依恋, 往往是从生命的大彻大悟中得来的。 所谓“花之情本是人之意” 从古至今,文人眼中的花似乎和别人的不太一样 在他们眼中,每一枚叶子, 每一片花瓣,都藏着一个故事, 含着一种情感,蕴着着一种诉说。 容着一种情绪。 在百花当中,最为独特的应当属兰花了。 她的“香”、“花”、“叶”谓之三美, 又集“气”、“色”、“神”、“韵”谓之四清, 兰被誉为“花中真君子!” 概因其经岁寒而不凋,清介坚劲之美, 富而不傲、容古留芳之格 仅凭借那出自深谷的一缕幽香 便让世间文客贤达格外痴迷。 本篇汇集了近代几位画兰高手的兰花作品, 就让我们在这雅韵的水墨世界里, 细细品味那缕习习幽香。 郑板桥写兰郑板桥善画兰、竹、石。在他的画里,你常常可以看到书法的笔法,正如他画的兰花“兰叶用焦墨挥毫,以草书之中竖长撇法运之”,俨然融入了草书的笔意,着实使他的兰花拥有了非同一般的潇洒。相反,在他的书法中也融入了画法的笔法,他创造的“六分半书”,纵横错落,飘洒有致。 吴昌硕写兰吴昌硕写兰,以篆法入画,这应该是首创。通常的画法在兰叶的中间部分则往往强调螳螂肚,阔笔侧锋,以见婀娜娟秀,画兰叶的尖部依照外形是要出笔锋的,以见清快健爽。吴昌硕最具代表性的兰花则不强调螳螂肚,兰叶的弯度较小。他不过分强调用笔的提按对比,以中锋行笔,直至兰叶的尖部也不强调出锋,甚至用圆笔收。笔裹气而行,遂能沉厚。行笔速度较快,加之用墨干湿交替,以渴笔飞白形成高古朴拙、雄肆苍茫的气象。 张大千写兰张大千曾说:“写兰应该用“清”字做要点。若能做到“清”的境界,便是纸上生香了。”虽只聊聊数笔,但大师功力尽显! 齐白石写兰齐白石写兰,前后风格颇为不同,其四十岁之前所作画法仍本《芥子园画传》作花、叶之法。而之后所做兰,则用笔生猛老辣,经营位置不拘常理,一派天真之像。 潘天寿写兰潘天寿的兰花独树一炽,鲜明而耐人寻味。潘天寿画兰花的狂野,和其非常了得的书法功底。几笔行云流水过后,兰花就挺拔于纸上,自然而随意。同时不得不感叹其空谷幽兰的表现力!潘天寿的兰花作品一般都为长幅,画面构图平稳中求险绝,很好的表现出兰花及画家的性情与品格。 白蕉写兰近代书法家白蕉画兰花,着笔不多,却能风神自远。他多以墨兰为主,疏岩清放,若即若离,风姿绰约,清冲淡远。由于书法艺精,总笔墨先草,所以画总以书法写上,瓣瓣入楷美。难怪人称“兰王”。 董寿平写兰现代大家董寿平,以画竹而著称于画坛。他笔下的兰花,虽用笔与竹似,虽少了几分娟秀,多了几分妩媚,但兰之品性风骨依存。 黎雄才写兰岭南画派大家黎雄才,最善画山石。他笔下的兰花常以山石为伴,刚柔并济,凸显出兰花旺盛的生命力与倔强的个性,于众高手中别具一格。 王雪涛写兰王雪涛所画的兰花,延续了他小写意花鸟一贯的艺术特色,构思精巧,形似神俏,清新秀丽,极富有笔墨情趣。尤其是与草虫的搭配,使得画面充满生机。 启功书兰启功笔下的兰花,极富书卷气,与画家的性格学养,很是契合,特别是配以娟秀的书法,与兰的优雅高洁更是相得益彰。 “兰花生于幽谷,不以无人而不芳; 君子修道之法,不因穷困而改节”。 倘若我们能心思纯净, 不为环境所污扰, 即可活成大美, 方能感受画中这无边的静好。 哪位高手笔下的兰花,最接近您心中之兰呢? |
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