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萧红是中国近代文学史上不可忽视的一个奇女子，她在24岁的时候即发表成名作《生死场》，后又以长篇自传体小说《呼兰河传》进一步奠定自己在文坛的突出地位，而她一生不过活了31个年头。《呼兰河传》由茅盾先生倾情作序，先生评价道：《呼兰河传》不像是一部严格意义的小说，它于这“不像”之外，还有些别的东西，一些比“像”一部小说更为“诱人”些的东西，它是一篇叙事诗，一幅多彩的风土画，一串凄婉的歌谣。我是跳着将《呼兰河传》读完的，不过，这并不代表我不喜欢这部书。《呼兰河传》以散文加诗歌的方式来写小说，其构筑的场景如电影般在读者眼皮底下闪过，非常亲切接地气。若再加上萧红在作品里倾注的感情，《呼兰河传》无疑有很多动人之处，其中之“团圆媳妇”一章尤其扎心，令人哀痛，有着一定的批判意义。我只是觉得，这部小说固然有非常突出的语言风格，但整体偏“散”，又显“啰嗦”，基本上每一章看上一段就等于将全章都看完了。萧红的笔法无疑受到了她的“贵人”兼师长鲁迅先生的很大影响，——鲁迅的短篇小说《故乡》、《社戏》，哪里分得出到底是真人真事的散文还是有意虚构的小说呢？都是平民化的写作，都是通过文字来揭露阴暗的社会现实，学生比老师的功力实在差了太远太远。萧红“年少”得名，固然与其突出的文学天赋有关，也与其“正确”的写作方向相关，——二十世纪二三十年代，“偏左”的文艺作品更有市场。萧红被称之为“鲁迅之后又一伟大的平民作家”，我选择相信这是偏政治上的讲法。她短暂的一生坎坷无限，恐怕并不希望大众如此“捧杀”她。《呼兰河传》大可以当成通俗读物来看，至少能够读出作者内心的寂寞。——在这一点上，她与鲁迅是一致的。
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