 如何快速构建你的故事？必须要从这4个方面入手。 1、人设 小说中的人物至关重要，很多作家都曾说过，写小说就是写人物。 这也是“写小说”与“讲故事”的一大区别：“讲故事”以情节讲述为目的，把精彩的故事讲完便达到目标。 就像民间故事以及《故事会》中的作品一样，这些文本不可谓不精彩，但读来总觉得少了很多韵味； 而“写小说”更多是以情节为手段，目标是塑造一个个立体而鲜活的人物形象，以人物的行动、遭遇和抉择来传达细微情感、深刻思想。 因此，故事设计的第一步，是要做好人物设定。 主人公是什么样的人？他的内在和外在特性，你最好都敲在文档中，比如，他开什么车？住什么房子？婚恋观如何…… 哪怕这些设定在写作中没有直接用到，但你要明白，作为一个活生生的人，他一定拥有这些维度。 换句话说，只有你充分设定好了一个多维的人物，他才能在你小说中真正像个人一样行动。 在人设环节，最核心的一项，是人物的“欲望”。 这个人想要去干什么？或者，他不得不去做什么？因为有了必须和不得不去做的事，人物才能展开行动。 一个好的故事，就是人物不得不去做一件事，这件事曲折程度的设定，决定了这个故事的篇幅。 比如《西游记》，七七四十九难和九九八十一难并没有本质上的区别，如果想写成超长网文，可以写上八百一十难。 2、行动 最关键的人设完成后，一切就都顺理成章了。我们有了人物，有了人物行动的充足动机，以及充足的外部条件，接下来就是一步步展开行动。人物不行动就没有故事。 如果人物设定完成后，人物依旧动不起来，怎么呢？这时候，就需要给人物加码，逼迫他动起来。 比如《水浒传》中的林冲，这是一个很有惰性的人，一个不愿改变现状的中产阶级，怎么让林冲这种人动起来呢？ 把他珍视的东西全都打破，夺走他的爱人，拿掉他的官职……妻离子散，家破人亡。如此一来，林冲就被逼上了梁山，成为一个真正的行动者。 作家是最无情的人，比如把人物打入最低谷，然后再让他从最低处行动，一步步上升。 很多经典故事都是“爽剧”模式，一个行动着的人（或团队，但一定有一个核心人物），通过自己的努力一步步获取更多成就。 故事由一连串的事件构成，而事件的本质，就是人物的行动。 只有人物动起来，才能构成故事，并且，人物行动所形成的事件之间，一定是递进关系，就像升级打怪一样，解决一个个困难，直至遇上最终的大boss。 3、遭遇大boss 人物不可能无休止地行动下去，必然有一个节点事件，也就是人物所有面对的最大问题，故事中的大boss。 这里所说的大boss，是指一个故事中，人物所面对的最大危机。面对这个危机时，他必然想办法做出应对。其实，这里的关键点在于人物的抉择。 我们一定要明白，故事是作家预先编好的一系列完整的起承转合的事件，每一处都包含着作家的叙述目的。 身为作家，我们为什么要让人物遭遇大boss呢，就是为了在最艰难的时刻考验他，看他作何选择，以此来挖掘所谓“人性”，或者深刻的情感。 遭遇大boss，是一系列行动的一个终结点，就像夺宝故事中，终于找到了宝藏，但也迎来了最后的敌人。 这个敌人可能来自对方阵营，也可能来自己方阵营，也可能是主人公的心魔。 主人公面对大boss时的选择，以及之后的行动，承载了这个故事的观念传达。这一部分，是每个故事的高光时刻。 4、解决问题 故事最后，是问题的解决。结局有可能是主人公成功，但也有可能是失败。 成功地解决问题，会带来大团圆的结局，把故事画上一个完满的句号。 但也经常有失败的故事，那么，如果行动失败了，失败的“意义”就被作者提升起来。 就是我们看的很多革命题材故事，虽然行动失败了，但最后结局非常悲壮，人物行动的意义在故事中得以凸显。 问题的解决，就是故事的结局，故事的结局，必然是一个新的平衡状态。 故事开头时，也是一个平衡状态。 就像电影《欢迎来到东莫村》里，东莫村是个世外桃源一样的存在，南北朝鲜两组士兵的误入，打破世外桃源的安逸，故事得以展开。 一件意外之事，打破了这个平衡状态，陷入失衡，因此，故事必须找回新平衡才能够结束。 故事的设计，其实就是打破原有平衡与建立新的平衡。 如果在这个新的平衡上依旧存在诸多不稳定因素，那这个故事就可以持续往下讲，就是很多电影能够不断出续集一样。 掌握以上基本法则，便可以快速构建出自己的故事。但，这都是骨架性内容，真正写小说时，还需作者调动自己的艺术感觉，填充各项有意味的细节。 |
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