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京剧旦角的“四功五法” 毛世来 我国传统戏曲表演艺术讲究“四功五法”。所谓“四功”是指“唱、念、做、打”；所谓“五法”是指“口、眼、手、身、步”。京剧的旦角演员尤其讲究“四功五法”。下面，我就结合着自己的演出实践，谈谈旦角的“四功五法”。 武旦与刀马旦 武旦和刀马旦在武打上也有些区别。比如两个行当出手的功法就不同，因为剧中的人物性格不同，所以武旦的表演大都比刀马旦要泼辣些，武旦大都是打衣打裤，武旦的表演手法放在刀马旦的表演中就不合适。如快枪的运用，一磕大刀花儿，用双枪就比较好看，如用单枪就不好看。杨排风使用的棍也是如此。《白蛇传》中的白素贞转身回来的表演也可变把，在这里双枪可以当棍把使，向对耍花儿，但反过来棍就不能当枪使，双枪打起来可以扎，如果用棍就不能有扎的动作，所说的区别也就在这里。。杨排风手里拿着棍，如果当枪使，像用枪一样地扎，就不合适了。不管使用什么武器，都要入套子，不能乱用。京剧舞台上的刀、枪、棍、剑都有一定的程式，用法不能相混。如果把张飞使得丈八矛换成枪，就不伦不类了，也不符合人物本身的性格特点。每个人物都有自己的个性，使用什么样的武器也要符合人物的性格特点，不能随意改变。 再有一点，就是演员在舞台上要时刻认识到，所要表现的是剧中人物。这样，每一个动作和表情都要根据剧情需要，要符合人物性格，决不能变成卖弄技巧。同时，也不能因为自己有某方面特长，就不考虑演的是什么人物，什么戏，都一概用快枪。每一个演员不能一辈子在台上总是演一个角色，才能够充分把握各种人物的性格特点，上舞台后就不至于会上不会下，会下不会上了。 ——未完待续
毛世来《十三妹》剧照
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