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点评老师：包徳珍 姜秀颖 牛海涛 包徳珍老师点评 水上公园春雪有寄 余秀玲 二月琼花戏柳苏，寒烟碧水漫冰壶。 云中青鸟殷勤语，遥看长亭入画无。 此首绝句写水上公园春雪，第一，点出主题初春貌，第二句点明了水上地点，转句；“云中青鸟殷勤语，遥看长亭入画无。”云中青鸟由近处地面写向远处乃空中，画面呈立体感，结句拟人化，让人产生联想，此绝在平淡中见内涵。 辛丑年三月十五日西北十二城市发生严重沙尘暴，三日黄沙不散有寄 余秀玲 黄龙摆阵染魔邪，掩面春风兀自嗟。 十二狼烟飞不尽，谁擎干将斩胡沙。 形象自然，用比喻手法用黄龙比作沙尘形成有状态，用狼烟比作黄尘无状态，比喻手法使得诗灵动了起来，如果实写就会枯躁无味可品，诗求形象含蓄，这首正是利用这种方法，让诗更有品味，结非常提气，融入个人情感。 春雪润色 吴嘉英 料峭东风洒絮飞，悄然入土润春归。 千条丝柳青波上，遥见郊原染翠薇。 这首绝句语气、脉落有清新之感，形成自然的流动美。主要动词用的好，絮用“洒”，入土用“润”字，首联就使读者眼睛一亮的感觉。写诗就写身边所见到的景致，信手捻来即贴切而又随意了，效果甚佳。转结用客体丝柳，青波点染，笔锋转向远方即起到发散作用，染翠薇又扣回主题“润色”了。 辛丑二月初六小酌漫成 骆驼草 一 三杯清酒一杯茶，忘却人间事似麻。 此处春声无限好，星光窥我我看花。 二 酒饮三分且罢杯，茶香一碗可烹梅。 春风入塞沧州远，何把时光醉几回。 二首皆见情致，心态平静，因为小酌，诗语情感非常得体：“三杯清酒一杯茶，忘却人间事似麻。”平和之心才可忘却万千杂事，忘了许多乱绪，心中只有阳光了：“此处春声无限好，星光窥我我看花。”能将自己融入大自然中，物我同心，这是何等的情怀啊！ 第二首侧重感怀：“酒饮三分且罢杯，茶香一碗可烹梅。春风入塞沧州远，何把时光醉几回”首联写身边景物，信手捻来，非常自然贴切，“可烹梅”暗点报春使者，为转与结进行了合理的铺垫：“春风入塞沧州远，何把时光醉几回。”春光来了沉醉其中，可见惜春之情其内涵多矣！ 任山河烈士墓 丛培有 业力斯时随果报，碑林攒矗数坟青。 西山一抹残阳血，雨后云天化彩虹。 转结特别好，非常形象比喻生动，余味无穷。唯首句有些说理，可考虑起句自然些会更好。 春日飞沙 田 凯 飞沙满目昏天地，迫退东风十里堤。 杨柳初萌芽蕊绿，春黄夜静杜鹃啼。 句句扣题，不散，由远写向近，有声有色，托出主题飞沙之旨。结构很好！ 春山 李永峰 微雨随心润草苏，看来山色有还无。 东君欲借丹青笔，好把风华信手涂。 意境明朗开阔，色调浓淡相宜，由雨写到万物及山色，再归到东君，拟人化，春之彩色大开，动静结合，想象与天工融为一体展现大自然蕴藉美。 春雨 白重生 一夜春风入塞迟，穿园携雨润千枝。 如丝细叶谁裁剪，戏水鸳鸯闯进诗。 意极畅达，气贯全篇，首联巧妙点题，沉稳之状而又飞动超逸发之春雨本色，无不当之嫌。转句含典又有个人抒情之感，使全诗在此得以升华，正合绝句之体，结以眼前景收虽收束也起到发散作用。小诗见灵气 清心湖寻春 张平 柳动风吹寻暖意，冰融雪化探春回。 一湖两景天然饰，喜鹊登枝画里飞。 本结句特点：作者以我观物：“柳动风吹寻暖意，冰融雪化探春回”故物皆著我特色由一般性的描写，引出探春点明了主题。转与结写出自己的体验用了比喻之手法甚见灵气。 观贺兰山 魏珣丽 槛外纷繁槛内清，别居棋苑避争鸣。 凤阁高枕听风雨，流水龙吟梦不惊。 首联从外围之写法托出一个＂居＂居家也。第二句别了棋苑避争鸣，用了逆挽法此以达到跳脱，逆挽先说清的结果，跳脱后言因为什么，此逆挽跳脱法，起到了突出效果的作用。转结则扣居吟：“凤阁高枕听风雨，流水龙吟梦不惊。”全诗寓意得体，结构很好！ 姜秀颖老师点评 辛丑年二月观黄河 余秀玲 二月黄龙卷土来，春潮报信破冰开。 豪情应有三千丈，欲把桑田绿梦裁。 诗题“辛丑年二月观黄河”，交代了时间地点与事件，暗示正文抒写内容为观黄河的所见所感。 首联“二月黄龙卷土来，春潮报信破冰开”，生动形象地描绘出诗人的所见之景，境界阔大，气势恢宏。前句以平常之语，状写二月黄河之貌，“黄龙”的意象，运用比喻的修辞手法，既摹其形，着其色，又富有象征意义；尤其是“卷土”一词的锤炼，特别精当，突显了黄河波涛汹涌的磅礴之气，很有感染力。后句当是由前句产生的联想，“春潮”的意象，既有寓意，耐人寻味，又有气派，给人感受到一种势不可挡的宏大力量，正排山倒海般滚滚而来！尤其是“破冰”一词的巧妙运用，更给人一种自信、昂扬的精神气度，充满正能量。 尾联“豪情应有三千丈，欲把桑田绿梦裁”，大胆夸张，挥毫泼墨，恣意抒写难以抑制的万丈豪情，尤其结句，犹如看一场精彩的戏剧至最高潮处戛然而止，给读者留下无限的想象空间，三月绕梁。 早 春 武全君 剪剪东风抚柳弦，濛濛新雨荡春烟。 山花无畏醒来早，搦战严霜不畏寒。 诗人以“早春”为题，十分生动形象地描绘了早春时节的物候特征，抒写对早春的独特感受与认知。 这是一首仄起平收、首句入韵的七言绝句。首联对仗入句，十分工整，写东风送暖、弱柳拂风、烟雨迷濛的一幅春景图，给人诗情画意之感。前句以“剪剪”、“抚”两个词写东风，既突显风拂或寒气侵袭的状态，增强形象感；又运用拟人手法，移情于物，赋予东风灵动多情的人的特点，让读者心生柔软；而且还以“弦”字作比，生动形象地描绘出柳的轻柔。后句同样，运用“濛濛”写新雨的迷蒙之态，用“荡”字写春烟，炼字都十分精当。 尾联从意象耐寒特征入手写山花的品质，饱含赞颂之意。前句宕开一笔，运用拟人手法转写山花“不畏醒来早”，为后句收束全诗蓄势，后句阐明山花无畏的原因：“搦战严霜不畏寒。”反复吟咏，不难体悟其中孕含着一定的哲理。 春分 秦瑞娟 昼夜均分燕子归，满园春色粉墙堆。 东风一夜梨花雨，醉看柳绵陌上飞。 “春分”，是二十四节气中的第四个节气，这一天，昼夜平分，季节平分，大自然逐渐结束“默片”时代，变得更加有声有色。诗人以此为题，一定是写此时此地的所见所感。 这是一首七言绝句。起句点明春分的时令特点与物候特征：昼夜平分，燕子回归。承句“满园春色粉墙堆”，承前句写眼中所见，“满园春色”，突显春的生机盎然景象，一个“满”，一个“堆”，给人无限生机之感。转句宕开一笔，由眼前之景的描写转入诗人内心的感受，我入物境，“一夜”，字面写时间，实际写东风吹拂，物候转化之快，光阴荏苒之速，为结句抒怀作铺垫。而结句“醉看柳绵陌上飞”，以景结情，耐人寻味。 但是，春分这一天，把整个春季平分为二，所以春分当属仲春时节，气象繁盛；而“柳绵陌上飞”，则应该是暮春之景；且从格律上看，此句犯孤平了。所以，结句意象选择与时令不符。个人浅见，仅供参考。 晒衣架 包德珍 平台一卧何时始，不顾经年自影藏。 草径逢春八方暖，衣襟滴水满身凉。 谁怜月下收残梦，怎奈风前送夕阳。 常怨天云聚难散，无边景色入苍茫。 在下一向认为：好诗，能够一下触动人心，引人共鸣，发人深省。刚读包德珍老师《晒衣架》，不觉为之一动，感同身受。 全诗以拟人手法，移情于物。从首联总写不知何时开始闲卧平台、不顾光阴荏苒而暗影藏身的清冷与落寞，到颔联草径逢春尚可暖、衣架晒衣倍凄凉的切肤之感，再到颈联黄昏月下无人问的孤寂，以至尾联抒写对云堆苍茫夕阳落而心生怨恨的收笔，无处不体现衣架的遭遇和心境。可这是写衣架吗？好像是写衣架，但里面的寄寓颇深，反复吟咏，余韵不绝。其中最触动我身心的一句是： “衣襟滴水满身凉。” “衣襟滴水满身凉”，这就是写实啊。在此句前面相对应地配了一个起句“草径逢春八方暖”，意思是说寒冬腊月过去了，春天再次降临时，每一条草径都会吹起和暖的东风，草木也会再次生机勃发，带给我们对未来美好的憧憬与希望，这明明就是在昭示大自然的变化规律；如此，“衣襟滴水满身凉”，不就是在借衣架之感来闸明人生体验吗？“满身凉”，不也是我们陷入逆境、困境，乃至绝境时最真实最切身的感受吗？可见，一个“凉”字，语意双关：既是景语，也是情语；是情景相融、物我合一。写的好，深切，具体，触动心魂，非有切身体验与功底深厚所不能！ 读着包老师的文字，体会文字里的心跳与温度，我能感受到衣架在闲置时能独享孤冷与落寞，晾衣时却能毅然决然地默默支撑起湿漉漉的质重，忍受水滴冰凉凉的淋漓，直到风和太阳帮忙把湿衣晾干，被主人取走享用，仿佛听见主人闭目由衷的赞叹：好香的阳光味道！ 牛海涛老师点评 小聚 骆驼草 应理相逢几尽觞，春风初识醉流光。 南长滩处行来客，犹带梨花一袖香。 千年梨树，花落如雪，作者在返城以后，仿佛闻到衣袖中还带着花香，结句“犹带梨花一袖香”正表现了这种错觉，读此句，即可想象梨花之动人、作者之沉醉，情馀言外，含蓄不尽。 辛丑雨水记 邹慧萍 时光不待人，荏苒又逢春。 紫日冰湖润，微风泥土新。 声声听鸟语，缕缕踏轻尘。 雁信桃园外，援溪欲问津。 好一个“微风泥土新”，读起来，让人自然联想到老杜的绝句“迟日江山丽，春风花草香。泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯”，充满闲适自然之感。首联点明季节，为起；颔联颈联围绕一个“春”字展开，是承；尾联笔墨一转一结，由睹物到怀人，情思之流动自然，如积水空明，游鱼无碍。 卜算子·银川降雪 李群 春草正将萌，塞地何回冷。飞霰寒云压凤城，小巷人空静。 有念欲凭窗，无信难寻影。待到花芳烂漫时，共览湖山景。 化用毛泽东“待到山花烂漫时”一句自然贴切，如若己出，意境全新，表达了对心中人的深切怀念，以自然环境之严酷，反衬思念无凭之落寞，上下两阕转折自然，结句天真自然，情调明朗，给阴郁的情调涂上了一抹阳光。 西夏诗评栏目平台编委 |
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