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书法美的表达有多种多样，有的崇尚古典传统美，有的崇尚创造表现力。各种风格之间本没有高低之分，只是每个人的审美偏好不同，才造成了对书法认识的不一样。对于谢无量书法的争议，也就来源于此。 不可否认的是，谢无量是一位书法大家。在上世纪90年代末，有杂志推出评选20世纪十大书法家的活动，谢无量与吴昌硕、康有为、林散之、沙孟海等一同入选，足见其在整个20世纪的书法影响力。 谢无量的书法并不是那种规规矩矩的样子，而是看起来一种“歪歪扭扭”、被称为“孩儿体”的模样。谢无量的书法，放在数千年的书法史中，都是一种“异数”。 以一般的眼光来看，这根本就是不懂书法人写的字；而在通晓些书法的人看来，这又像是没有功夫的人写的字，属于“四不像”。 其实，像谢无量、徐生翁、陶博吾、吴丈蜀等先生的书法，是很容易遭到此种非议的。艺术创作说白了是表现一个人综合素养的，尤其是表现人的品学情感等潜在素质。这就是一些人以写字的标准看谢无量的字，会生出“还不如小孩书法”的观点的原因。 谢无量先生除了是书法家之外，还是学养深厚的学者、成果丰硕的诗人。他的书法并非以技巧为擅场，而是凭借学识、修养熏陶出来的。这就使他的书法有别于一些仅仅关注于书法本身的书法家的字。 谢无量先生的书法有以下比较突出的特征：一、重视气度、格调、境界的表现。二、属于阴阳刚柔并济的风格，以自然质朴为尚。三、具有“忽逢幽人，如见道心”式的自然美感。四、有“淡”而不淡的风味。 谢无量先生的高韵天放，学养识见确然是卓尔不俗、惊世骇俗的。在世人都在争相标榜门户以形貌求古风的时候，他却能自揭须眉，在书法上别开生面——他以精悍的短线，打造出平易、稚拙、简练、含蓄的书法面目，不同于古，也不同于人，只属于他自己。 他书法中那种“大头娃娃”式的顾盼有情，被洗练的用笔所升华，行气布白的妙造自然，虽然与所谓的传统书法相背离，但却真正有晋唐书法的风韵。 学书法，学的是气韵，学的是格调，总而言之学的是境界，而非仅仅是学用笔方法。在境界面前，所有的书法技巧、用笔方法，都是手段，而非目的。 谢无量先生的书法韵高调雅，揭示出我们通常情况下，那种以点画性质的相似来理解传统是浅层次的。同时，也揭示出艺术可以完美地返璞归真于自然而然式的表现。 谢无量先生是站在书法之外来理解书法的，这种高层次的领悟，把理法化解于意格的追求之中。他的书法打破了僵化的模式，是带着对传统美学意蕴的深层次追求与回归来实现的。 天然、自然、率然，这些看起来很简单的事情，在艺术上却是艰辛异常。也许谢无量先生书法的内在特质和外在价值正在于此。这种启示意义，要比显在的东西大得多，起码对于真正追求的人来说是这样的。 古人说“欲造平淡天真难”，自古以来真正达到这种境界的人实在不多。弘一法师是特殊的一例，徐生翁是特殊的一例，谢无量也是特殊的一例。 谢无量先生在书法上走的是一条人迹罕至的小路，所以“寂寞”是难免的。然而他追求艺术真善美的平中见奇的大美之心，却值得注意和仔细探求。 |
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