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今天下午和陈媛媛聊保罗·索鲁时，我忽然想起当下于我而言阅读保罗·索鲁的意义。都说他是旅行作家，其实我更愿意把他作为非虚构写作的样板。或许他的才情、睿智与刻薄都不容易学到手，但他对细节观察与提炼的重视值得高度注意。 满篇假大空的铺排和堆砌穿“制服”的词汇是构不成所谓“非虚构文学”的。非虚构之所以是文学创作，其文体主要特征之一，即是细节的观察、获取与重现。也可以说，没有细节就没有非虚构的真实与真相。 细节就在那里，关键是你的目光能否抵达。《在中国大地上》第11章，当一对青年男女出现在保罗视野中，他迅速收集细节，且据此作出了有价值的判断。他写道： “这男的20多岁，非常瘦，贼头贼脑的，身穿一件皮夹克，脚蹬一双尖头皮鞋，很是时髦。女的穿一条长裙——长裙和牵手一样，也是火车上难得一见的风景。她的裙子用蓝色绸缎裁制而成，有一圈花边装饰，尽管与黄色短袜和红色鞋子搭配得有些奇怪，但是裙角很高，我可以看到她的双腿。我感兴趣的，并不是她的腿型有多好看，而是她敢于把它们露出来。中国的妇女穿衣极少露腿，如果有的话，可以说是十足的新鲜事。” 这是1986年他在火车卧铺车厢对要去桂林度蜜月的新婚夫妇的观察记录。他恰好和小夫妻住一个卧铺隔间。他既想自己主动退出，让新婚男女有个私密空间，又不想错过观察一对新婚夫妇如何度过漫漫长夜的机会。写到此处，他忍不住炫技了，一口气泄露出许多他自己在中国旅途中搜集生活细节的独门秘笈，顺便也为自己“滞留”原地不动提供“正当性”。他说—— “在努力探求真相的时候，我总是需要些运气，所以我经常会在女人们翻开包时偷瞄几眼，看看里面有些什么。要是去别人家，我会开他们的抽屉，读他们的信件，还会在他们的橱柜里搜寻一番。如果有人掏出钱包，我会试着去数数他有多少钱。如果出租车司机把他和爱人的合影别在了仪表盘上，我会细细端详。如果看见有人在读什么书或杂志，我会记下名字。我还喜欢到处比价。我会抄下墙上的涂鸦和标语，我会找人翻译墙上的告示，尤其是那些讲述罪犯生平龌龊细节的布告。我会记住别人冰箱里放了什么，旅行者的行李箱里装了什么。我还记得他们衣服上的标签内容。我翻遍了各种宣传册来挑语法错误，还收集不同旅店的入住须知(比如有的会写“不得在浴缸内小便”）。因为恨不得把所有东西都记录下来，我会不停地缠着别人问来问去。” 所以，这就是为什么《在中国大地上》如此好看，为什么有些人读了此书觉得有些不舒服，皆因为细节太有力量了，无可逃避，不由你不信。 当然，你可以说“我也在观察，我怎么没有看到这些”？即使都在观察，不同的眼光、视角与才智，会让观察所得大为不同。眼中无细节的人，看什么都是“女儿国里尽朝晖”，却不知一千个女儿有一千种朝晖。平日里那些指责你的人，如果支支吾吾说不出任何细节，只一味“标签”乱贴，“大词”横飞，那就立刻可以断定他在撒谎。非虚构写作亦复如是。 如果数字的计算、事实的核查属于非虚构，细节的获取及其生动的再现就属于文学。二者相加，才是所谓“非虚构写作”。 下午的对谈还涉及多方面内容，今日无法尽述，且待相关报道。 |
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