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有人说，优秀的山水画必须具有两个特质或者说是特点，一是从传统来，有传统的底蕴、有传统的精神、有传统的笔墨技巧，这是不可缺少的。二是它必须要有个性、有现代感。个性和现代感是联系在一起的，个性是现代人的个性，现代感也必须是现代人的感受。这两点我不仅认同，而且觉得很有必要。而我所看过的山水画家中，窃以为淮安籍当代山水画家刘寒石先生已然做到了极致。 寒石先生曾经饱览世界名山大川，深感各地山水之妙，可以说，较之于普通的游人，寒石先生更能够以一名艺术家的眼光，领略到它们的风光旑旎与波澜壮阔。在很多人看来，中国山水，南方多柔美，似千娇百媚的纯情少女；北方多雄浑，如顶天立地的伟岸丈夫。现实中如此，于是表现在众多画家笔下的也同样如此。然而寒石先生偏偏与众不同了一回。他以为，中国画固然要做到笔有笔气、墨有墨韵，但最难能可贵之处则是要既能够立于传统，同时还做到师法自然，更当将自己的内心体会倾注到了笔端。他是这样想的，也是这样做的，因此在他的笔下，南方的山水中多了些许阳刚，北方的山水里则添了些许妩媚，真可谓是以粗犷融柔美，将温润状雄浑，使得其山水画作更添了只属于他自己的个性化色彩。 龚贤曰：画画如练丹，火候不到气韵不生。寒石先生能够有此成就，和他数十年学艺不辍不无关联。 和绝大多数醉心于书画创作的大师们一样，刘寒石先生自幼年即表现出对中国画的莫大兴趣，这一点，对学习中国画应该说也犹为重要。所幸寒石先生虽然家贫，但是一路坚持，考上了山东省工艺美术学院。 有了正规院校的训练，寒石先生还是觉得远远不够。为了能让自己的作品能够再上一个台阶，寒石先生效法古人，于南京工作期间，在当时的著名画家魏紫熙寓所行拜师之礼，师从这位新金陵画派的代表人物。魏老对寒石先生的影响深远，而寒石先生也可谓是尽得魏老的真传，许多年来，寒石先生始终牢记魏老当年的谆谆教导：学画要有殉道精神，终身许之，知难而进，看轻名利，敢于遂窥六法藩蓠，顾于往哲名迹，间览山川，留情云树，每有心画，废寝忘食为之。正因为他尊从师训，所以进步也快，并且赢得了老师对他的赞赏。当年做魏氏门生时，便因其画作苍秀齐出，刚柔并济，婀娜中见刚健之气，婉媚处显遒劲之韵，让魏老感到十分满意，甚至常得意地对人说：“寒石路子走得正，照此发展下去，定有出息。”今日观寒石先生之画作，其传统之风宛然，而现代气息浓厚，可以说是不负当年魏老的重望了。 寒石先生是幸运的。其幸之一，首先在于他敢在当年事业已风生水起的情况下舍弃一切北漂京城，这对开拓他的视野有着极大的帮助。其幸之二，则是他能够在大家云集的皇城根下凭借自己的实力考取国家画院课题研究生，并得以在拜名师魏紫熙之后，又成为中国画院前院长、著名画家龙瑞先生的亲传弟子。龙瑞先生对门下弟子要求向来是极其严格，且明确要求所有研究生们：不要学我龙瑞，要学，就学宋元明清的古人。我作为你们的导师，主要是检查你的作业像不像传统，学的究竟是内核还是皮毛。这两年来，寒石先生虚心向学，潜心作画，并且跟随导师龙瑞先后到河北迁西、太行山一带实地写生，亲受点拔，每有画作得点评，必以受导师批评为幸事，得导师表扬而雀跃，恰如一位初入画坛的小学生，心思单纯，全在一纸画间。
师从龙瑞导师，是寒石先生迈上艺术新的征途上的又一个里程碑，寒石先生终于成为一只啸虎卧在燕山之巅，眺望东方艺术的黎明。在此期间，他临摹了“元四家”大量的作品，更以黄公望为上，兼“董、巨”宋法。寒石先生认为，要学得元人之笔，必须吃透宋法，宋人之法有一分研究不透，则元笔之趣可能就有一分而不能绘出。然而寒石虽师古，却也不是矩步绳趋，墨守古法，而是眼摹心追，意会古法。他认为古人造化，所在俱师，心神通悟，情性移化，襟怀既旷，风节斯厉，不要一根筋地死临。要看他作品的定意、结构、偏正、安放、用笔和积墨如何。任何一张名作都内含着一个“八卦图”，这个所谓的“八卦图”，其实就是处理以上诸矛盾的方法。 数十年来，一直笔耕不缀的刘寒石先生，在法古人的传统道路上，可以说又因为有了导师龙瑞的指点而更加得心应手。正因为如此，寒石先生能够以神来之笔绘天地万象，其山水灵动，草木峥嵘，足以令人立于其画前便如在烟云间出没，又似在山泉旁听歌。 最近半年，即将结束为期四年的国家画院课题研究生课程的寒石先生依旧恪守自己的艺术追求，集古今，融现代，师自然，立我法，写胸中丘壑，状天地万象。我们不难想象，未来的寒石先生，必将以其丰富的经历和独有的艺术体验，使得其山水画作于共性之中尽显个性化特征。我们不妨也期待，寒石先生能够在中国画的创作过程中独领风骚，在艺术的道路上愈走愈远！ |
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