蓝瑛从临习黄公望入手,遍摹元代诸大家,后上溯唐、宋,诸家笔法。张庚<浦山画论>曾评:「至明季方有浙派之目,是派也,始于戴进,成于蓝瑛。」而与其他浙派画家吴小仙、张平山、汪海云囿于马、夏迥别。又得交董其昌等一代文人,遂能读书好学,画道兼取南北二宗之长,自成一家,终于崛起东南,为中国美术史添一异彩。 此册共24开,其中4开有「壬午“年款,壬午为是崇祯十五年(1642),应为蓝瑛到扬州的的第一年。从题识中「芜城」、「平山」(“平山堂”乃扬州北郊著名的风景胜地,是历代文人学者必游之地。)及「邗江书屋」(马士英亦曾有同年五月,与蓝瑛会于邗江上,共同鉴赏书画的记载。)皆可知此册大多作于扬州。蓝瑛在扬州活跃地从事创作,并结交文人、政客,声誉日进。 自是册可见,其时遍法李营邱、米南宫、黄公望等宋元诸家的蓝瑛,已经以极其丰富的笔墨语汇自立门庭。蓝瑛自言:「绘学必须从古人笔墨留意一番,始可言画家也。」涉猎既广,眼界自宽。同时,又可见董其昌对其绘画熏沐之深。董其昌曾于友人处借临米芾《楚山清晓图》,蓝瑛或于董其昌处得见此图,或曾见香光所临,亦曾多次临仿。此册中有两开米氏云山,一开有壬午(1642)年款,一开则更为萧疏简澹,可见文人情致。 学国画小品,含道映物、澄怀味象。
董其昌以佛家禅宗喻画,倡导「南北宗」论,扬南抑北。蓝瑛虽受董其昌的影响,却又兼收并用,此册中数开山石皴法,皆仿宋人李希古(李唐)笔意,以粗犷的墨笔勾勒石之轮廓,以侧锋横擦的小斧劈皴皴擦石面,山岩凝重的质感。其中一开危崖高耸又拟马远激浪之法,汹涌澎湃,而山石又取诸他家,既有职业画家的行业气,又有文人画家的书卷气。二者巧妙地融汇贯通,不愧为集大成之家。此山水双册,当为其风格成熟之作,论及丰富与精彩程度,当属市场仅见。 |
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