   2005年7月伦敦佳士得举行“中国陶瓷、工艺精品及外销工艺品”拍卖会，一件主体纹饰为“鬼谷子下山图”的元青花大罐被英国著名古董商埃斯肯纳兹先生以1400万英镑拍得，加佣金后为1568.8万英镑，折合人民币约2.3亿，创下当时中国艺术品世界最高拍卖纪录。自始，元青花的大名，如雷贯耳，几乎天下无人不知无人不晓。 圈外的朋友听说我收藏瓷器，总是问我有没有元青花。被问得多了，也见过苏富比、佳士得上拍过几件元青花，不免心里惶恐起来：这些年好歹算是收藏了几件瓷器，可就没入藏过元青花，没藏有元青花算不算落后呢？是否也该补个缺了？ “不能落后”——这大概也算攀比思想吧，说起来怪不好意思——我也有这种思想。为了追求进步，就开始留意元青花，其实心里很明白：自从有2亿多元的“鬼谷子下山”后，元青花的价格一直就凯歌高奏，响入云端。有时我盯着拍卖会上摆在重要位置的元青花大件器，看看估价后面那一串0……摸摸自己的口袋，只有叹口气的份儿。 2015年5月13日伦敦苏富比拍卖会出现一件“元青花龙纹玉壶春瓶”，该瓶在1956年东京《元明名品展》、1961年东京《中国宋元美术展》、1966年东京《中国陶瓷名宝展》等展览展出过，并有多次出版著录。其中茧山龙泉堂1976年出版的《龙泉集芳》也著录此瓶，这件拍品符合我收藏要求“流传有序”的原则。这件“元青花龙纹玉壶春瓶”底价才7700美元（通常这样的低价我叫钓鱼价），真是便宜啊！这不是捡漏，简直是“捡金子”！ 《龙泉集芳》内页的元青花龙纹瓶（左上，可点击放大） 我委托苏富比资深专家帮我向伦敦了解拍品的品相，并办了电话委托。但该玉壸春瓶的《品相报告》和照片发过来后，我大失所望，该器件“口沿及颈端经修复，窑烧有误使颈(龙头部分)及下腹呈褐色”——原来是件残器，这不符合我的收藏标准呀，这哪是“金子”呀？不就是一块“镀金”嘛！“金子”不要了，我挥一挥衣袖，不带走一片云彩。 连名满天下的茧山龙泉堂的这件元青花藏品都是残器，还要著录在茧山龙泉堂《龙泉集芳》里，可见元青花的确难求。 对元青花我就不做非分之想了。 人生的际遇有时会很奇妙，当你拼命追求时，不一定能得到；当你放弃时，它又主动出现了。正应了收藏界常说的那句话：东西会来找你的。 仅仅不到一个月，我在香港与明成馆的郑里先生吃饭叙旧，我说起茧山龙泉堂这件元青花的故事，郑大哥好奇地问：“一直只知道你收藏单色釉，从没听说过你要收元青花呀？”我讪讪自笑：“就想人有我有，收件在手，不甘落后呗。” 没想到郑大哥是热心人，言者无意，听者有心。过了几天，郑大哥来电说有件元青花出现了，是件青花龙纹玉壶春瓶，是在华辰厦门春拍。“这件元青花龙纹玉壶春瓶来源很好，是98年伦敦苏富比的拍品，98年国内对元青花认识不深，没多少人关注，当时市场也没有好价钱，所以赝品不多，反正到时我也去厦门，帮你看看。” ▲苏富比伦敦1998年秋拍862号藏品元青花龙纹玉壶春瓶的简介 元代享有国祚不到百年，作为一个王朝，它是短暂的，但元代青花瓷却是中国瓷器史里一颗蒙尘的明珠，只是近年才被拂去尘埃，显出其璀璨夺目的本色。从上世纪70年代开始元代青花渐渐受到重视，元青花仿品大盛则在2005年“鬼谷子下山”后。 元青花瓷器大大改变了宋代瓷器含蓄内敛的风格，以鲜明亮丽的视觉效果，雄浑豪迈的气度，将中国瓷器推向一个全新的艺术形式，奠定后世青花瓷的优良传统和繁荣局面。 元代疆域辽阔，兵不戍边，元代绘画抽象简洁，雄浑豪放，气势恢宏，草木灵动，挥洒自如，元代的青花瓷器虽然色泽单一，但纹饰与时代风格一致，其大气隽逸的艺术韵味，不仅深得中国人喜爱，更为外国藏家痴迷。 ▲元青花龙纹玉壶春瓶在佳士得图录内页（55） 元代以后中国艺术品基本上停止雄浑、隽逸，向巧雅、趣味发展，所以元青花瓷器既是一个破天荒的开端，又是一个大气磅薄和充满民间意趣时代的终结。 翻看华辰厦门春拍图录，里面记载这件元青花除了是98年伦敦苏富比的拍品之外，还曾是香港大收藏家徐展堂的旧藏。香港知名古董商黄少棠老师可以证实，这件元青花是他当年还在香港苏富比工作时，亲自帮徐展堂先生拿去伦敦苏富比上拍的。黄少棠先生作为经手人，愿意出具证明。 原来真是徐展堂先生旧藏！   马未都先生曾撰文评价徐展堂先生：“我和徐展堂先生认识显然是因为收藏。当年徐先生是藏界叱咤风云的大腕，出手很重。在上世纪八十年代国人还不知收藏乐趣之时，香港拍卖大都是日本人的天下，日本人想要的东西基本上没中国人插手的份。我那时年轻，人穷志短，只能站在拍卖场上作壁上观。一次在与日本人竞拍一件瓷器时，徐先生的坚定使价格扶摇直上，当最终价格突破千万而落槌时，满场掌声雷动，徐展堂先生因此获得'抗日英雄’的雅号。” 徐展堂在中国古董收藏界可谓声名显赫，他的收藏堂号“在望山庄”、“徐氏艺术馆”至今依旧名头不堕，响彻古董收藏圈。他的藏品都是经过众多专家掌眼。这源于他拥有雄厚的财力，一旦遇到他认为好的藏品，就会召集各路神仙帮他把脉断案。他把博物馆的专家、古董店的老板、江湖上的高手，都召至麾下，好吃好喝好待遇，帮他掌眼，所以他的藏品质量相当不错。 但是，徐展堂为什么在98年尚在壮年时就要处理这件藏品呢？为什么不在香港送拍反倒要费工夫送到伦敦拍卖呢？这是参加竞拍前我要思索的问题。 人在江湖漂，谁都有软肋，不可能刀枪不入。尤其在风险极高的古董界，古董不能开口说话，没有真假，只有新旧，对古董不能单听故事。 胡适之先生说：大胆的假设，小心的求证。 联系到这件玉壶春在伦敦上拍是1998年，而香港及东南亚在1997年发生亚洲金融危机，香港受到一次强烈的动荡和冲击，元青花上拍与亚洲金融危机是否有关联呢？ 亚洲金融危机给香港造成的伤害之深，其切肤之痛让香港人记忆犹深，当时大规模爆发破产潮让人触目惊心，由亚洲金融危机引发的的香港负资产问题令大部分香港人历经十年还喘不过气来。我的外公和妈妈都是香港人，我对这一切体会极其深刻，有切肤之痛。 ▲乔治·索罗斯 1997年，以乔治·索罗斯为首的国际投机家开始对觊觎已久的东南亚金融市场发动攻击，其时香港也是国际炒家重点攻击的目标和重要战场，五月份香港被狙击，股市汇市大幅动荡……到10月20日，香港又受到第二波冲击，股市又开始下跌。24日，在连续4个交易日大幅下跌后，香港股市在这天强力反弹，恒生指数上升718点，升幅达6.89%，但到了27日，纽约道·琼斯指数狂跌近554.26点，是有史以来跌幅最惨的一天。28日香港恒生指数狂泻1400多点，跌幅达13.7%，全日最低达8775.88点，以9059.89点收市，跌点数创历史之最。 这仅仅是交锋最激烈的几天。而亚洲金融危机自1997年开始，至1999年才基本结束，期间香港的股市和汇市历经多次狙击，令香港受到强烈的冲击，工商界首当其冲，而徐展堂先生的生意也正是此时遇到极大的危机。 古董界大多都听说过徐展堂卖古董救生意的事。
我在家里找到一本1998年11月26日的香港《东周刊》杂志第318期。这本杂志的封面大标题就是“卖城巴都唔掂，徐展堂班水救亡”，里面的内容就是八卦“被誉为亚洲最大古董收藏家”的徐展堂，拥有两间上市公司，总市值近80亿，最近却受财政问题困扰，甚至可能要出售上市王国。文中提到近日盛传他为套现变卖大量古董。 要变卖古董救市，则必定选择容易卖出变现的；而且为筹集资金，也要变卖有一定价值的器物，这件元青花刚好符合以上标准。
▲冯玮瑜藏品：元青花龙纹玉壶春瓶 当时香港一片风声鹤唳，古董要在香港变现或以更高的价格变现，恐不现实，而当时伦敦受亚洲金融危机影响没有香港严重，伦敦一直是中国艺术品交易中心之一，所以徐展堂在伦敦出货也就可以理解了。 草灰蛇线，终是有迹可寻。 黄少棠先生是香港古董收藏界的大行家，他是陈玉阶的弟子，早年曾在香港苏富比工作，后来自己在香港开设古董行，是香港行内公认的大古董商之一，他的眼力奇高获得同行赞赏。他的亲笔证言非常难得，也是可确信的，毕竟在境外做古董这一行，最重要的就是信誉。 郑里大哥把该玉壸春瓶从各个角度拍下多幅照片发给我参考， 还把品相告诉我：“器型完整，没有破损，是完整器，但口颈部分有土沁，如果要清除，可在香港找人处理，但觉得还是保持原样，带有历史痕迹更好。”
▲冯玮瑜藏品：元青花龙纹玉壶春瓶 从图录和郑里发来的照片看，该玉壶春瓶与茧山龙泉堂旧藏(即前文所述伦敦苏富比拍品)非常相似，也是三爪龙纹，没有其他绘饰，特别是龙头、龙身的画法如出一辙，应是同一时代的产物。 所谓“玉壶春瓶”是因为唐代玉壶春酒而得名，定型于宋代，元代非常流行，明清时期玉壶春瓶逐渐由实用功能转为陈设观赏器。 元青花玉壶春瓶本身不多见，其中玉壶春瓶以龙纹为饰的更为罕见，此瓶与常见元青花瓷器繁密的绘饰布局不同，绘饰相对简练，白釉之上绘三爪龙纹盘于瓶身，细颈细头，首尾相连，躯体矫健，昂目怒视，绘工精练。
▲冯玮瑜藏品：元青花龙纹玉壶春瓶 元青花、完整器、徐展堂旧藏、黄少棠经手及书面证明……一件瓷器，汇集了那么多元素，令我怦然心动。 这些因素叠加，我通过查阅资料、认真斟酌郑里发来的照片，及多次向郑里先生电话咨询了解，对拍品早已心中有数，就没飞去厦门，做了电话委托，拍卖时闭着眼就把这件元青花龙纹玉壶春瓶拿下。 黄少棠老师果然履行诺言，专门为我出具器物经手过程证明，并确认该器确是他经手过的徐展堂旧藏器。 这件元青花龙纹玉壶春瓶是由郑里大哥亲自送到广州。非常感谢郑里大哥的帮忙，郑大哥真是“好人做到底，送佛送到西”啊！ 打开包装盒，把玉壶春瓶一摆出来，一种历史沉淀的气息扑面而来。
▲冯玮瑜藏品：元青花龙纹玉壶春瓶 本器为典型的玉壶春瓶的样式，造型端庄优美，喇叭口，细长颈，垂鼓腹，圈足微外撇，胎质略粗，圈足内底施釉，腹部为行龙纹，一条三爪龙盘于瓶身，张牙舞爪，昂首扬须，威风凛凛，气势恢宏。龙头较小、张口吐舌，细颈、细腿、长爪，龙鳞为斜方格网状细鳞，胸部与背部及肘部有火焰状飘带纹，纹饰细长，飘逸流畅，整个画面的画法具有典型的元代风格，与其他朝代明显不同。
▲冯玮瑜藏品：元青花龙纹玉壶春瓶 不管是窖藏的还是传世的，元青花终究会凝固住时光一些印迹：埋于地下的，秘藏于地窖，其釉层稀薄处，不可抗拒地要染带土沁、土斑，土沁斑是否自然、分布是否合理，辨伪时值得重视。而传世品，由于年代久远、人间沧桑和岁月摩挲缘故，釉面也会显出质地老气、或因为历经使用，棱角、釉面不免要出现轻微的剥蚀或磕碰，出现磨损划痕等等。所以本器的土沁、磨痕属自然现象。 终于入藏一件元青花，不用再心常戚戚，也算是了一个心愿，心情大好：晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄。 
※本文摘自《你所不知道的中国收藏》第2章 《“飞龙在天”——一件元青花龙纹玉壶春瓶入藏记》，有删减。原版全文可扫码购书阅读：
【时间】 2020年11月28日-2021年3月8日 【地址】 广州维家思广场璞睿生活艺术馆
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