 “桃之夭夭，灼灼其华。之子于归，宜其室家。桃之夭夭，有蕡其实。之子于归，宜其家室。桃之夭夭，其叶蓁蓁。之子于归，宜其家人。”看到书名，不由得想到这首诗歌。读完这本书，不由得念出这首诗歌。在王安忆的文字里，郁晓秋和母亲笑明明清晰的少女时代俨然是一树灼灼桃花红，只是小人物被大历史裹挟着茫然前行，早就从明快娇艳的桃花长成了皮实的蒲公英，风吹它到哪，哪儿就是它的家。 王安忆的故事发生在上海的弄堂里，还是那种抬头可以看见四角天空的天井弄堂。故事里的人物很多，王安忆写得颇为琐碎，让我有种跟着她一起走进弄堂的错觉，都是街坊邻里的，碰到了就信笔在文字中提上几句，看似毫不搭界，却自然而然地铺垫出主角们的原生环境。我越来越相信命运二字是如影随形的，才会在那么多的岔路口偏偏有了唯一的选择，而后又因了这天的选择奔向结局。纵然已经估算出最坏的那个未来，也无法停下步履，更何况那个当下趋利避害的本能，每一个选择对于发生之际而言都是最有利的。 笑明明在乱世之中的几番置之死地而后生的好运气，在碰到郁子涵时就已经终结了。这似乎是一个定律，越是出色的女子，遇见渣男的可能性就越高。郁晓秋是最像母亲的孩子，也是最让母亲保持距离的孩子，同样，也遇见了渣男。不知道笑明明是不是一早就有了预感，才主动给予了郁晓秋各种独立成长的机会，以确保她在不同的困难环境下都能安然度过。母亲对女儿的相爱与相杀，之前最有印象的是菲奥娜和麦琪，现在是笑明明和郁晓秋，不过笑明明是用凶悍抵抗内心的软弱，并不是不疼爱。 作者对笑明明的旗袍有过极为细腻的描写，款式，花样，配搭，典当了又赎回，最后落到郁晓秋手里被改良。这是一种情感上延续，也是家族的传承，由着最能体现妇性婀娜之美的旗袍开启，已经预示了郁晓秋的人生。当少女时期郁晓秋的美冠绝弄堂时，我其实蛮提心吊胆的，生怕有什么不可控的祸事，幸好，只是遇见了何民伟这个渣男。原本还想说他软弱，但一想他有脚踏两只船的时候，所以，渣男无疑。笑明明好歹还有过些年的美好时光，不受约束地肆意绽放，花期还长一些。郁晓秋则是生不逢时的，在那个泯灭一切与美相关事物的年代，所以真的庆幸郁晓秋打小就被养成了蒲公英，轻浅了诸多疼痛。 不管是短暂的下乡实习还是后来真正的上山下乡，郁晓秋都是最快融入当地的人。有段她穿着红袄紫裤辫子上扎着红毛线绳的描写，可以说她没心没肺，也可以说她本质就是一朵蒲公英，适应任何环境。她的美，她的好，她从来不自知，亦从未因此居傲，只是努力地去生活，善意而友好地对待身边的每一个人。正是这种粗线条的性格，才使得她无论遇到了什么不如意，都能尽快从中脱离，哪怕是伤筋断骨的痛，都很快地被生活的下一步替代。总感觉完全属于她的时间并不多，而她也没有要求过时间只属于她，就像从不曾要求过任何的人与事只属于她。 王安忆赋予了郁晓秋一份超然的美好，那是“一种特别活跃的生命力跃出体外，形成鲜明的物质”，以此来区别于她身边的人，标记她的少女时代，恰如那盛开的桃花。又在文章的最末写道“而如今，这种特质又潜进体内更深刻的部位。就像花，尽力绽开后，花瓣落下，结成果子。外部平息了灿烂的景象，流于平常，内部则在充满，充满，充满，再以一种另外的，肉眼不可见的形式，向外散布，惠及她的周围。”尽显她进入人生新阶段后的“宜其室家、宜其家室、宜其家人”真实的美好，桃花依旧。 不论世事如何变化，不论世人如何变化，唯有晓秋不变。她的坚韧，她的善良，她的承担，她的勇敢，她的果断，她的包容，她的随遇而安......直到那夜，她的夫哽咽着说：“我只要有你。”那一刻，郁晓秋的人生终得圆满。这朵被风吹散过来的蒲公英，落地生根，再无移转。一个时代，结束。  记录是最长情的陪伴 |
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