|
木刻版画是一门集绘画、刻板、印刷为一体的综合性的绘画艺术，是在木板上采用不同的刻刀，通过刻、切、铲、凿、划等手段来表现形象的。木刻 亦称“木版画”或“木刻版画”。版画的一种。凡在平面木板上，用不同类型刀具，根据画稿进行刻制，刻去不必要部分成凹版，再在留下的凸版上滚以油质或涂以水性等颜料而后拓印于纸上的画面，概称“木刻”，是中外版画最早的形式。使用的木板有梨木、黄杨木、白桃木或表层细洁的三夹板、五夹板等。
木刻版画的刻制工具：
斜口刀/平口刀/圆口刀/三角刀 木刻版画制作方法—握刀方法：
木刻版画制作方法—刀痕效果：
三角刀 /圆口刀 /平口刀 黑白木刻的设计与制作： ⑴起稿： ① 把你想要表现的动物图案画成简要的线条稿或黑白稿 ② 可以在用墨涂黑的板面上直接用铅笔转画画稿，也可以画在复写纸上再拷贝在版上。 ③ 注意印刷出的画面与版面是方向相反的，要因画面内容而考虑版向的问题。
⑵刻制： ① 由于版上涂了墨色，每刻一刀都能清楚的显示刻作效果。 ② 刻作时先以三角刀刻出木板画面上的轮廓边缘线，再交替结合使用圆刀，逐步刻出亮面。 ③注意安全，用刀时左手勿置于刀前。 ⑶上墨： ①把以松节油调好的油墨，用勺子盛少许置于平底盛器上（如三合板），再以油滚来回滚动使油墨均匀地粘于油滚上，以便在版上均匀滚墨。②注意要使版上的所有凸起部位都沾上油墨。
⑷磨印： ① 把纸对准版面（为使纸与版固定位置，可使用夹子等）。 ② 用木蘑菇或瓶盖摩擦拓印。
⑸完成： ① 磨印完毕后，局部地打开看一看，如没有印实，可以局部补上油墨，继续磨压，直到满意为止。 ②注意在局部滚油墨时要十分小心，不能移动纸张。
复制木刻 木刻版画类型之一。由画家绘稿、技工刻印而成。木刻版画包括绘、刻、印三个基本制作过程；如这三者分由不同作者进行，其以木刻的工艺手段摹照他人画稿刻作，力求达到原来画稿效果的，称“复制木刻”。
创作木刻 木刻版画类型之一。指木刻创作中画、刻、印均由一人完成。作者借此可使自己的创作意欲和艺术特点，在自画、自刻、自印的木刻艺术中得以充分表现和发挥。鲁迅提倡的新兴木刻，即是以刀代笔，放刀直干，不模仿，不复制，使作品具有鲜明的艺术创造性。
木面木刻 木刻版画类型之一。指以三角、方形、圆形的槽状刀刃，在纤维细密 的纵剖面木材（如桌面或箱板）上刻作的版画。运用这种刻刀，在这种木面木板上可以挥凿自如，发挥刀法与木质的特性， 虽不能刻得过细，却可创造粗犷或秀丽的艺术风格。 在我国流行的木刻版画，大多属此类型。
木口木刻 木刻版画类型之一。指以实心钢条制成的刀，在纤维细密坚实的横断面木材（如砧板状）上刻作的版画。因这种木料纤维均匀竖立，刀刻时所受阻力均匀，不易碎裂， 宜于细刻； 大的面积，需要切块拼合。同时可利用这种刀头切口处的不同锐角刻出各种线条，如刀口排列成锯齿形的锐角，一刀就可刻出整齐的多条排线。欧洲版画家所刻精细的作品，大多属此类型。
套色木刻 木刻版画类型之一。指以几块木版套印出两种以上颜色的版画。我国明末刻印的《十竹斋书画谱》及《十竹斋笺谱》，皆属水印套色复制木刻。
创作木刻中的套色形式大致可分三种类型： 一、以深色主版为骨干，套以相应的色彩组成画面； 二、不用主版，而以各块套版互相配合、补充、衬托，构成形色具备的画面； 三、上述两种套色法混合运用组成画面。因制作工具 、材料及印刷的不同又可分为水印、油印、粉印等。
水印木刻 木刻版画类型之一。有两种： 一、我国传统的水印复制木刻。由技工刻印画家的画稿而成。从唐代起就很发达，至明万历、天启天间，技术更为 精美，鲁迅曾评为“或拙如画沙，或细如擘发”。当时《十竹斋书画谱》发扬水印的彩晕墨化的特点，成就尤为显著。
二、水印创作木刻。吸取传统技 法，由画家自己完成绘稿、刻作与拓印，浓淡渲染，渗化融合，结合创造性 的刀法，产生豪放有力或秀丽柔美的线条，别具独特的艺术效果。采用水 彩、水粉或中国画颜料刷于版画，再以经过喷潮的宣纸或过滤纸印作品。
黑白木刻 也称“单色木版画”、“木刻”。木刻版画类型之一。指在一块木板 上直接完整地表现主题，刻画形象，并用黑墨（或单一色墨）在白纸（或色 纸）上拓印。
|
|
|
