大画家黄宾虹评价他道： 绍兴徐青藤，用笔之健，用墨之佳，三百年来，没有人能赶上他。 这种评价可件徐渭的才能之高。在大师吴昌硕的眼中，他说： 青藤画中圣，书法逾鲁公。

当代许多关注书法的人对于“丑书”的争论，始终是一个热门的话题，在没有书法经验的朋友眼中，写得不好看的书法就是“丑书”，其实从书法的技术角度来看，书法写得漂亮规范很容易，但要想写“丑”却极难。书法之美，有清逸之美，有雄壮之美，有蕴藉之美，有含蓄之美等等，而对于没有经过美学训练的人而言，只能欣赏低层次的整饬之美，这也是为什么在当代书法爱好者当中，普遍喜欢“田楷”的原因。

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而当你有着一定高度的书法眼界的时候，你就会发现“田楷”之美是一种浅层次的低级审美，并没有更高级的书法审美意趣，高明的书法比如晋唐法书，能够给你一种高山仰止的美感，会随着你的阅历的增加，而不断能够挖掘它的美！在书法史上曾经有这样的一位“丑书大师”，他的字一般人看上去“丑丑”的，却被誉为“有名第一才子”。

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他就是徐渭，徐文长。大画家黄宾虹评价他道：绍兴徐青藤，用笔之健，用墨之佳，三百年来，没有人能赶上他。这种评价可件徐渭的才能之高。在大师吴昌硕的眼中，他说：青藤画中圣，书法逾鲁公。

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意思是徐渭乃是画中圣贤，他的书法也超越了颜真卿！关于徐渭的一生，可以用传奇来形容，他的这些经历，也促使了他成为了一定顶级艺术家的可能。徐渭出生于浙江绍兴，早年做过胡宗宪的幕僚，胡宗宪倒台之后，徐渭曾自杀九次未果，也许是艺术家的精神失常，也许是为了避祸而装疯，徐渭做出了许多匪夷所思的举动。徐渭才名早年就远播于天下，他被誉为“有明第一才子”，他懂军事，精书法，通绘画音律，并且在理论上留下了许多的专著。尤其在书法上，徐渭突破了传统“帖学”的道统，将书法写到了一种全新的境界，而这种境界，没有一定的书法经历，是很难读得懂的。

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在今天的上海市博物馆当中，藏有一件徐渭的行书名作，此作乃是他一生当中行书的最高峰，书于万历元年，也就是公元1573年，这一年他53岁。这件作品就是徐渭的行书名作《雨中醉草诗册》。如果说王羲之是古雅笔法的终结者，创造了今妍的笔法体系，王献之打破了行气与章法的桎梏，成为了结构的破局人的话，那么徐渭则是突破了笔法的界限，他打破了笔法，将书法从文人雅赏和笔墨清玩的形式推向了纯视觉展示的美学架构，这种创举，在书法史上还从未有过。

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徐渭是古代的“十大名画家”之一，也是中国书法史上极具创造力的书家之一，而袁宏道对于他的评价则可谓至论：“予不能书，而谬谓文长书决在王雅宜、文征仲之上，不论书法而论书神，先生者诚八法之散圣，字林之侠客矣！”这段话可以说是对徐渭书法的最好注脚，而他的这件藏于上海市博物馆的《雨中醉草诗册》乃是后人探寻徐渭意义的绝佳法帖