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毫无疑问，于明诠是当代书坛很有影响力的书法家。他现为山东艺术学院美术学院书法工作室的主任、教授，山东省高校重点学科的首席专家，还是中国书协教育委员会委员、山东省书协副主席。  于明诠成名很早，曾参加过全国第五届书法篆刻展，此后又连续在多届中青年书法展、全国群星奖、中国书法兰亭奖等重要的书法展赛上获奖、入展。 而真正让于明诠名声大噪的，是其在“流行书风”中所展现出别具一格的书法风采。  于明诠的书法，注重运笔、空间构成的同时而不琐屑，整个大章法大气和谐，把微观与宏观较好地结合起来。碑帖融合，于明诠在不同的字体中各有侧重。行书，碑为主，帖为辅；草书，帖为主，碑为辅。 于明诠的草书以精巧取胜，碑派用笔渗入其间——如圆转变成折转等，这是以碑法对连带性较强的帖学的改造。这种改造前人虽已做过，而于明诠做得不动声色，浑化无迹。  而于明诠以少字数为主的行书创作，展示的厚重稚拙则以碑派为主。二者并行不悖，既各自发展，又有融合成行草的趋势，帖耶、碑耶？于明诠在两种构成之间做着自由的转换。 于明诠书法诸多构成因素本质上还是传统一路，对传统各家不论是帖学还是碑派都作了不露声色的吸取，虽然不能明确指出来自哪一家——已经经历了复杂的融合陶冶过程，化为构建自身书法语言的微量元素，不断累积，逐步显示出自家面目。  这是一种高难度的风格形成过程，体现了于明诠的大智慧。这种化合基本是成功的，无疑，这样的方式值得提倡，前提是能够勇于试错，不断地改进。可惜，目前书界保持此种态度者太少。于此正体现了于明诠的意义。 有的人认为，于明诠作品是丑书的代表。笔者概言之，经过时间的检验，“丑书”或者所谓的“流行书风”可能是最能代表当代书写水平与高度的书体或书派之一。  虽然这样的写法被传统的卫道者所诟病，但仍不能遮掩它的光彩。我们不怀疑所谓捍卫传统者的真诚，而这种真诚却有可能最为可怕地成为阻碍书法多元化发展的阻力。 于明诠的书法当然也有问题：于明诠书法空间的变化主要在字内展开，整个大章法还是传统方式，过于注重字内空间的构造，笔画连接过多，予人缠绕感。  于明诠书法作品中，字间组合虽比较到位，但总觉尚不够圆满。过于分散的笔触减弱了线条的力度，宿墨法的过多使用也有僵滞之感。在形态上，少字数的碑体行书如对联、横披等，构成要素有单一之嫌，仍不够耐看。 于明诠的书法，有时故作憨态，则显得忸怩做作。偶尔碑体行书中加入篆隶因素的尝试，目前来看尚未臻完善。  习书欲臻高境，识见、功力、才情，三者缺一不可。不说学问修养而说识见，因学问修养可能转化为观念见解，然而也不一定，有学问修养而无识见之人，比比皆是。能够三者具备、协调发展真是凤毛麟角。 我们现在来看于明诠的作品，大体已有坚实基础，其锻造出的卓尔不群的风格样式，证明了碑帖融合的蓬勃生命力。  有了更具成熟的艺术观念与书写能力，以目前的状态，还有不断上升精进的潜力：在平和淡定中，我们定能见到澎湃的激情与一贯的坚韧所留下的动人心魄的轨迹。 |
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