现在接着介绍清代中期的山水画家。
这一时期，官方推崇的，正统的山水画派分为娄东派和虞山派。其中宗娄东派的有黄鼎、唐岱、董邦达、方士庶、张宗苍、钱维城等人。宗虞山派的有杨晋、李世倬、宋骏业、唐俊、蔡远等人。
黄鼎字尊古，号旷亭、闲圃、独往客，晚号净垢老人。善画山水，临摹古画，咄咄逼真，尤以摹王蒙见长。后学王原祁，一变其蹊径。笔墨苍劲、画品超逸。存世作品有《群峰雪霁轴》，《溪桥林影图》，《秋日山居轴》，《白石苍苔》等。
秋日山居轴 黄鼎
宋以后山水，秋景甚少染天者，此幅天用墨染，甚是创格。
群峰雪霁轴 黄鼎
此幅描绘满是白雪覆盖的山国中，峰峦陡直林立，涧水曲折回流，寒林散列各处，由画面中传来一股凛冽的寒气。
唐岱字毓东，号静岩，又号知生、爱庐、默庄。山水师法王原祁，远承董、巨、黄、王之遗脉，用笔沉厚，布局深稳，但为适应宫廷需要，其画风更趋纤秀细腻，琐碎繁复，富于装饰性。存世作品有《仿倪瓒清閟阁图》，《仿范宽秋山瀑布轴》，《仿王蒙山水轴》等。
仿王蒙山水轴 唐岱
董邦达字孚存、争存，号东山、非闻。山水取法元人，善用枯笔。其风格在娄东、虞山派之间。与董源、董其昌并称“三董”。存世作品有《松溪泛月图》，《断桥残雪轴》，《秋树云帆轴》，《返照归云图》，《夏山欲雨图》，《松涧云岚轴》，《淡霭苍山图》等。
夏山欲雨图 董邦达
此卷仿巨然笔意，绘云山远岫，密林悬瀑，意境深远，水墨疏淡，设色淡雅，用笔轻柔，皴法松秀，文人意趣极浓。
张宗苍字默存，师承清代娄东画派的传人黄鼎。擅山水画，代表作有《吴中十六景》，《万笏朝天图》，《竹亭观瀑图》，《山水卷》，《支硎翠岫》，《松云溪馆轴》，《天池石壁轴》，《临泉高士图》等。
途中崇山叠峙，悬瀑飞流。二人憩水阁而眺。水墨精雅，布置稳当，是清代宫廷山水画标准件。
钱维城初名辛来，字宗磐，一字幼安，号纫庵、茶山，晚号稼轩。学山水，经董邦达指导，遂成名手，供奉于内廷。存世作品有《江村秋霁图》，《云壑钟声轴》等。
江村秋霁图 钱维城
杨晋字子鹤，号西亭，晚年自号鹤道人。王翚的学生，山水画很清秀，晚年作品比较草率。存世作品有《唐解元诗意图》，《仿古山水册》，《画柳塘春牧轴》等。
唐解元诗意图 杨晋
图中远处山峰连绵，云雾缥缈；左侧河面宽阔，三叶小舟在河面忙碌；近处滩涂上绿树成荫，房舍座落其中，群山、绿树、小桥等景物尽显诗情画意。
宋骏业字声求，号坚斋，一号坚甫，笃好山水，因绘南巡图聘王翚于家而画学大进。存世作品有《林亭烟岫轴》等。
林亭烟岫轴 宋骏业
清代的宫廷画家还有被称为“小四王”的王昱、王愫、王宸、王玖，“后四王”的王三锡、王廷周、王廷元、王鸣韶等人。
王昱字日初，号东庄老人，又号云槎山人、喜山水，其画淡而不薄，疏而有致，笔意在倪瓒、方从义之间。
王愫字存素，号林屋，一号朴庐，山水乾墨重笔不加渲染，得元人简澹法。
王宸字子凝，一字紫凝，一作子冰，号蓬心。山水承家学，以元四家为宗，而深得黄公望法。枯毫重墨，气味荒古，脱略形似，仿王绂尤得神髓 。中年的画，乾皴中尚有润泽之趣。到了晚年则枯而且秀 ，山石都在形似间。
王三锡字怀邦，自号竹岭，善山水，得其祖笔法，丘壑位置，不作寻常蹊径，运笔别致雅逸。
总的来说，以“四王”为宗的宫廷山水画笔笔拟古，缺乏新意，彩画精致，装饰性强，而艺术性不足。
