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一讲到“馆阁体”，有不少部分人就会认为馆阁体的最大“副作用”就是扼杀书法的多样性，其实，个人认为，这种看法太过片面绝对了，这要分时宜，甚至要分年代。此话怎讲？ 馆阁体的起源，是在明朝朱棣时期开始的（明朝叫做台阁体，清朝叫做馆阁体），由于大臣沈度的小楷写得非常的“眉清目秀”，朱棣喜欢的不得了，于是“上有所好、下必效仿”，同时也为了是自己的字体能博得皇帝的喜好，于是逐渐成为的朝中官员争相临摹的字体，这就是“台阁体”的来源，也是开启自始以后几百年来官场文书的序幕，在正规场合，无论官方文书还是科举考试，都要写这种端正的小楷，这也就是为什么后来被人们“诟病”扼杀书法个性的由来。 “馆阁体”祖师爷 ，被朱棣成为“我朝王羲之”的大臣沈度 . OK，问题来了，对于古人来讲，尤其是官员和读书人，基本上人人都能写的一手不错的字体，对于他们来讲，馆阁体确实不能发挥自己个性书法的优势，无法表达自己的书法个性，但对于现代人来讲，这种情况存在吗？答案当然不存在。 讲到“扼杀”书法的个性，前提是要你要能写得一手好字。如果一个人练字都写不端正，就不存在“扼杀”一说。对于当代人学习书法来讲，不比古人，一个人能把字写端正了，这本身就是“百里挑一”的存在，所以对于当代人来讲，根本不存在练习“馆阁体”会“扼杀”书法个性的说法，相反，一个人能把馆阁体练好，这绝对是个人书法功力的最好体现。 . 以下这是清朝的国书，其中就是以馆阁体书写，端端正正，讲真，对于现代人来讲，要是有人能写得这么一手端正的字体，也是“万里挑一”，极为不容易的。 满文也是同样的工整 . . . （榜书 ，临摹宋人笔意）
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