由此可见，绘画是需要亲身观察所画之物，才可以达到一定高度的。 国画大师黄君璧一生绘画无数，笔下的瀑布立体、流动恍如亲临现场的技法，则是少有人能超越。也许，这也得益于他游历世界，亲身近距离的观察各地著名大瀑布的经历。  师法自然 黄君璧重写生，早期多是“以古为徒”，从临摹经典画作开始起步，这为其打下坚实的基本功，所临摹古画甚至能让张大千等名家们一度当做原作。  《听秋》 不过，黄君璧可不满足于此，于是一拍大腿，决定去游历祖国的大好河山，这年是1936年，黄君璧绘画生涯的一个重要分水岭。  《巫山十二峰》 这一年，黄君璧与好友同游桂林。桂林山水甲天下，黄君璧大饱眼福之余，还画了多幅桂林山水画。这下可不得了，画作一出好评如潮，黄君璧也认识到师法自然的重要性。又来又相继游览了南岳、燕京、三峡等地。当然，这不过是为其日后画瀑打下基础罢了，重头戏还在后面。 游历世界为画瀑布 1969年春，73岁的黄君璧开始了他的旅程。 短短三个月内，黄君璧完成了对世界上最壮观的维多利亚瀑布、伊瓜苏瀑布和尼亚加拉瀑布的观赏和写生。 在维多利亚瀑布，黄君璧乘坐小船逆流而上，探寻瀑布源头。在伊瓜苏瀑布观赏时，他特意选择了一家面对大瀑布的旅馆住下，只为能有更多时间欣赏瀑布；在尼亚加拉瀑布，黄君璧又见识到了印第安人口中的“雷神之水”。  维多利亚瀑布实景  黄君璧笔下的《维多利亚瀑布》 观赏了三大瀑布后，黄君璧对瀑布的形态，运动有了更深的认识。也难怪他惊呼；“形踪游遍大瀑，方知天下奇观。” 此外，为了近距离地观察瀑布的形态，黄君璧甚至专门雇了一架飞机围绕着瀑布兴奋的像个孩子一样长时间“平看，俯看”，这也就造就了他后来画作中出现的常常被人们津津乐道的“飞瀑”。 后来他更从巴西渡海至阿根廷，无数的“跨国游”只为完成一件事情：看瀑布。 厚积薄发作品达新高度 在近距离、多角度看完世界三大瀑布后，黄君璧难以抑制自己的创造冲动。回到祖国后，他马上进入白云堂“闭关”。 这一年，黄君璧展出了许多描绘雄伟瀑布的巨作，如《飞瀑横空》、《雷鸣》、《维多利亚瀑布》、《尼亚加拉瀑布》等。  《雷鸣》 这批三大瀑布的画作问世，马上震撼了画坛。黄君璧突破了国画画瀑的理论和技法，创造了如“倒人字形”等多种新的绘画方法。其所画瀑布犹如千军浩荡，万马奔腾，在中国山水画中达到了一个新的高度。 笔下瀑布是会动的水 黄君璧曾说过：“我画的瀑布的水是会动的水，前人画水只是用线条勾勒。”他认为，古人难以看到尼亚加拉那样的长流巨瀑，所以总是用细线来勾勒水纹。  《飞沫凌空》 而他在实地观赏了世界三大瀑布后才有了新的感悟，在画瀑上，才能达到前人未曾达到的高度。 是他，让奔腾的瀑布得以在纸上流淌。 黄君璧瀑布画作欣赏：    
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