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没有《金瓶梅》就没有《红楼梦》，这已经是共识了。曹雪芹写《红楼梦》时，对《金瓶梅》有很多借鉴，包括场景描写与人物刻画。仅从两部书的女主来看，就可以发现，林黛玉和潘金莲其实是同类，因为，潘金莲就是低配版的林黛玉。  高晓松在解读《金瓶梅》时，也用了很长篇幅来对比《红楼梦》，并指出潘金梅和林黛玉在性格上极为相似：孤傲、倔强、敏感。换一个更接地气的说法就是：作。 所不同的是，潘金莲出身底层，林黛玉是贵族女子，不同的环境熏陶，决定了她们截然相反的两种女性形象。 1 林黛玉这种很仙的女子是怎样炼成的？我们来看看她的家庭出身。 林家祖上，“曾袭过列侯”，到了黛玉的父亲林如海，“业经五世”。俗话说：三代才能培养一个贵族，林家富贵已足五世，说是贵族当之无愧了。 如果仅仅是身份显赫，未免让人怀疑浮躁与猖狂。这个有先见之明的家族深深懂得，靠赏赐维持富贵终究根基不稳，于是，“至如海，便从科第出身，虽第钟鼎之家，却亦是书香之族。” 这林如海还真是读书的好材料，不读则可，一读就考了全国第三名（探花）。 这样的富贵与书香，都传承给了黛玉，把她养成了不食人间烟火的仙子。  我们有必要牢记：“不食人间烟火”是黛玉一个非常重要的标签，也是她悲剧结局的根源。 2 相较于林黛玉高不可攀的出身，潘金莲更像活在我们身边的普通女子。 她是裁缝的女儿，父亲早死，在女人没有生存能力的年代，母亲能做的就是把她给卖了。“从九岁卖在王招宣府里，习学弹唱，就会描眉画眼，傅粉施朱……做张做势，乔模乔样。”  穷人的孩子早当家，九岁的潘金莲就懂得，只有学好技艺、讨好男人，才能改变贫穷的命运。芸芸众生中的你我，何尝不是这样呢？ 天赋加努力，潘金莲“不到十五，就会描鸾刺绣，品竹弹丝，又会一手琵琶”。这也算是学有学成，对得起自己了。 3 黛玉的命运转折来自母丧，夫妻情深的父亲林如海深受打击，自认没有精力照顾年幼的黛玉（年方五岁）。正巧外祖母提出将她接过去，于是，黛玉从此成了寄人篱下的孤女。  潘金莲的命运转折很荒谬——因为她太优秀。 “自幼生处有些颜色，缠得一双好小脚”，再加上技艺精湛，在男人市场变得值钱了。也正因为她值钱，她的亲妈把她从招宣府“争将出来，三十两银子，转卖与张大户家。” 从此，潘金莲成了男人卖来卖去的玩物。  4 没有归属感的人，总希望找一个寄托，这个寄托，往往是一个能让自己倾注所有的人。 黛玉找到了宝玉，金莲找到了西门庆。什么样的圈子，决定了遇到什么层次的人，贵族女子黛玉遇到贵族公子宝玉，活在最底层的金莲能遇到开生药铺的西门庆，已经算是高攀了。 当然，从地位来说，黛玉对宝玉，也被认为是高攀，因为她那探花老爹也离她而去了。 人一走，茶就凉，谁还会记得黛玉的五世之贵？  不得不说，宝玉待黛玉，西门待金莲，都是不错的。可惜，她们深入骨髓的安全感的缺失，导致了她们在亲密关系中以“作”为主题。 宝玉身边都是女人，随时威胁着黛玉正牌女友的地位；西门拥有很多女人，随时可能抛弃一无所有的金莲。 为了引起对方的重视与关注，“作”是她们唯一的方式。 当然，她们自恃有“作”的资本：自视甚高，不屑于放低自己与人争宠。她们只会在自己的特长上尽量博得头筹：黛玉的特长是吟诗作对，金莲的特长是床上功夫。 吟诗作对是宝玉所欣赏的，床上功夫是西门所需要的。她们都遇见了对的人，不能说谁比谁更高尚，谁比谁更低贱，一切都是为了“心头好”。 5 爱情的最高境界，就是势均力敌。黛玉与宝玉的精神共鸣，换了谁都做不到；金莲与西门的情欲匹敌，也是无可替代的。 我想，曹公一定是深受《金瓶梅》的影响，着意把黛玉设定为弱不禁风，去除她情欲的部分，只剩下精神。因为金莲恰恰相反，只有情欲，没有精神。 两个女人，代表了两种极端，而且都是现实生活中很难找到原型的极端：一个是精神之极、一个是肉欲之极。 两个人都“不食人间烟火”，不懂生活， 不考虑柴米油盐，占据她们内心全部的只有男人。 而让她们一个成为仙子，一个成为淫妇的唯一原因，就是处于社会两极的原生家庭。 金莲是低配版的黛玉，黛玉则是高配版的金莲。配置不同，性格却别无二致，决定了她们相同的悲剧命运。 只可惜她们生错了时代，如果生在现代，一个成为作家，一个成为艺术家，无论是财富还是社会地位，都是比肩的。 一个不能掌控自己命运的人，即使身怀绝技，也终究只能随波逐流，任人摆布。  |
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