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仇英《捉柳花图》 提到明朝的画坛大家，一般人都会想到唐寅、文征明，他们书画一绝，极具传奇色彩，相比他们而言，同为明朝四家之一的仇英，就仿佛默默无闻，但仇英的一生，可以算是一路“逆袭”，非常励志。 仇英《春游晚归图》局部 仇英《柳塘渔艇图》局部 仇英《捉柳花图》 仇英并不像唐、文等人，从小书香门第，出生于大户人家，一开始仇英只是一个地位低微的漆匠，负责楼宇的彩绘，因为技术高超，备受喜爱，所以再不就后他就专职画道，与唐寅、文征明等人结识，并对丑英的画技推崇备至，仇英与其他人不一样，他并不擅长书法、诗词，一生中大部分时间都在钻研画技，也是明四家中唯一一个只靠绘画出名的，可见其绘画技术之高超。 以上 仇英《汉宫春晓图》局部 仇英擅长人物画，尤其是工笔仕女画，他吸收了唐宋时期的技法，笔力刚劲有力，还特别擅长临摹，几乎可以乱真。他的仕女画发翠豪金，综丹缕素，精丽绝逸，每一笔都一丝不苟，非常注重绘画时的细节，刻画入微，笔下粗细变化，灵巧生动，或顿挫有力，或圆润顺滑，各技法妙至毫巅，引人入胜。 仇英《桃源仙境图》 仇英的山水画也堪称一绝，明时当朝推崇道教，画界多描绘青绿山水画，要说当时谁的青绿山水画最佳，仇英称得上是当之无愧的第一人。仇英笔下的《桃源仙境图》，色彩秀美，山石青翠，却又不显得落入俗套，人物身着白衣，怡然自得，与环境完美相融合，体现了仇英绘画观念——天人合一。
画中都透着一股安然平和，充满道韵，宛若天成，画中的世界仿佛陶渊明梦中的那一处净土，安抚人心，穿越千年仍然让人赞叹不已！
仇英《清明上河图》
仇英《清明上河图》局部 提到《清明上河图》，人们往往会想到北宋张择端绘制的巨作，但在后人仇英笔下，也对其进行了仿作，仇英版《清明上河图》宽24.8厘米，不及两个巴掌的长度，但却有五米多的长度，非常震撼。
仇英《清明上河图》局部 仇英笔下的《清明上河图》，虽然是承袭了张择端的样式，却也大为不同，他用色以青山绿水为主色调，画中的苏州城里，人影幢幢，各具神态，无不可爱动人。 |
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