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卷絮风头寒欲尽，坠粉飘香，百日红成阵。新酒又添残酒困，今春不减前春恨。蝶去莺飞无处问。隔水高楼，望断双鱼信。恼乱横波秋一寸，斜阳只与黄昏近。双鱼信，汉代乐府《饮马长城窟行》：“青青河畔草，绵绵思远道。远道不可思，宿昔梦见之。梦见在我傍，忽觉在他乡。他乡各异县，辗转不相见。枯桑知天风，海水知天寒。入门各自媚，谁肯相为言。客从远方来，遗我双鲤鱼。呼儿烹鲤鱼，中有尺素书。长跪读素书，书中竟何如。上言加餐食，下言长相忆。”双鱼信也就指情人、亲人的书信，这首诗之后，鱼也成为诗词中的信使。如秦观词：“驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨无重数。”横波秋一寸，指眼睛。秋一寸指眼睛，是从秋水、秋波化过来的。李贺诗曰：“骨重神寒天庙器，一双瞳人剪秋水”，将美女的眼睛比作秋水。后来用秋水、秋波比比喻美女眼睛的诗就很多了，最有名的是北宋王观的诗：“眼似秋波横，眉如青山黛。”还有苏东坡的诗知名度也很高：“佳人未肯回秋波，幼舆欲语防飞梭。”这两句诗说的是一个故事：晋朝明士谢鲲（字幼舆）见邻居一个女孩子漂亮，就去撩人家，女孩子正织布，一生气拿梭子甩过去，把谢鲲两个门牙给打断了。风卷柳絮，寒气将尽。落花飘香，落下红花瓣就像排列的战阵（对谁而战呢？）。残酒带来的困倦还未消去，再喝酒又添了困倦。今年春天伤感比去年春天的更甚。蝴蝶飞走了，黄莺飞走，没有地方可以访问到他们。水边的高楼上我独立独望，望眼欲穿也看不到双鱼信。斜阳呀你又和黄昏一起向我逼近。春天去，伤春时，更何况孤独一人？赵令畤这阕词，从春暮景致到伤春不已，到感叹孤独到感叹人生匆匆，用词用语十分精致。“新酒又添残酒困，今春不减前春恨”，将伤春的情感纵深化，既写得回环婉转，又没有一泻无余，引人遐思，的是好语。“隔水高楼”的“隔”字用得极好，什么叫隔？有一个相期的目标在，才会说隔。楼其实是临水，但用个隔字，就含着有另外一个人在，又与“望断双鱼信”相对应，这个字让人咀嚼不尽。“斜阳只与黄昏近”，更是从无理处着手，写出对人生匆匆的烦恼来。斜阳自然是在黄昏时才有，作者却对这种自然关联的事情发出感叹，似乎斜阳、黄昏是故意凑到一起来给人增添烦恼的，这样的语句，新奇却又符合抒情主人公的情绪，让人拍案叫绝。赵领畤是宋室宗亲，受苏东坡影响极大，他原字景贶，苏东坡为他改为德麟。他是苏东坡发现的人才，推荐给朝廷。苏东坡倒霉，他跟着被罢官十年。他的词作留传到现在的有38首，并不与苏东坡同风格，而是偏向婉约，清丽圆转。
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