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添字丑奴儿 作者 李清照 窗前谁种芭蕉树，阴满中庭。阴满中庭。叶叶心心，舒卷有余情。 伤心枕上三更雨，点滴霖霪。点滴霖霪。愁损北人，不惯起来听。
注释 添字丑奴儿，又叫添字采桑子，是将丑奴儿词牌上下片的最后一句由七字句变成四、五两句。拿李清照这首词和辛弃疾《丑奴儿》词比较一下。辛词：“少年不识愁滋味，爱上层楼。爱上层楼。为赋新词强说愁。而今识尽愁滋味，欲说还休。欲说还休。却道天凉好个秋。”李清照这首词还有一个版本，调为《采桑子》：“窗前谁种芭蕉树，阴满中庭，叶叶心心，舒展馀光分外清。伤心枕上三更雨，点点霖霪，似唤愁人，独拥寒衾不忍听。” 叶叶心心，一叶叶，一心心。叶指蕉叶，心指蕉心。芭蕉树心被叶子层层包裹，故从外无法见其心。李商隐诗：“芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁。”黄庭坚诗：“渴雨芭蕉心不展，未春杨柳眼先青。” 舒卷有余情，另一版本是“舒卷有余清”。作余清的话，是客观描写，说蕉叶舒展、蕉心卷束，还有充沛的清爽之气。我觉得作余情更好。为何？李清照开首第一句就满含感情“窗前谁种芭蕉树”，就含有对种树人的情思(有点情不情的意味)，想象一下蕉叶卷着蕉心的样子，是一种维护蕉心的感觉。李清照失去故园、丧了丈夫，凄清一人，看到这样情景，自然会觉得“舒卷有余情”了。余情，多出来、剩下的情感、情趣，也指充沛的情趣、情感。如陈子昂的诗：“曷余情之荡漾，瞩青云以增愁。”如叶梦得词：“二十五弦弹不尽，空感慨，惜馀情。” 霖霪，连绵之雨，久雨。雨过三日为霖，过十日为霪。如南朝鲍照诗：“奔泉冬激射，雾雨夏霖霪。”唐代杨炯诗：“在霖霪之可玩，唯浮沤而已矣。”宋代王禹偁诗：“及秋又霖霪，雷声时一举。”这里指接连不断的雨声。 愁损北人，不惯起来听，这句话打乱了语序，意思是，正被哀愁伤害的我这个北方人听不惯，就起床了。芭蕉雨与梧桐雨一样，都是诗词中引起愁绪让人不忍听的声音。如白居易诗：“风雨暗萧萧，鸡鸣暮复朝。碎声笼苦竹，冷翠落芭蕉。”如杜牧诗：“芭蕉为雨移，故向窗前种。怜渠点滴声，留得归乡梦。”如顾夐的词：“正忆玉郎游荡去，无寻处。更闻帘外雨潇潇，滴芭蕉。”如李煜的词：“秋风多，雨相和，帘外芭蕉三两窠。夜长人奈何？”
试翻译如下 谁在窗前种了这芭蕉树，芭蕉树的清凉满布庭院，清凉满庭院呀，那一片片蕉叶，一个个蕉心，或舒展或卷束都含着说不尽的情思。 正在枕上伤心，又在三更听到雨声，点点滴滴落不尽，点点滴滴落不尽呀，正被愁绪刺痛的我这个北方人，不习惯听这样的声音，就披衣而起，无奈坐听雨声点滴到天明。
赏析 这首词作于李清照南渡夫亡后。 词作看似信口而来，看庭中芭蕉，引起情思；夜雨袭来，更增愁绪，思乡更思人。这是这首词的架构。 但在简单的架构上，丰满的肌质让这首词非常动人。开头一句“窗前谁种芭蕉树”，有树想到种树的人，就让人感受到多情。阴满中庭，写的是芭蕉，却也是情感。阴，给人以凉的感觉，自生出一种淡淡的愁绪，满中庭，又觉得这种淡淡的愁绪氤氲弥漫。接着写蕉叶护蕉心，用了拟人手法，那种相依爱护自会让孤独失伴的李清照生出一种联想。接着下片，将景语中的情，化作真接的情语，枕上伤心到三更，又听到雨打芭蕉，是怎样的伤心!想一下温庭筠的词：“梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。”温词写的是生离，而李清照面对的却是死别，又该是怎样的伤感!故而，“愁损北人，不惯起来听”，人也像雨打芭蕉、秋落黄叶，一天天愁下去，老下去。这是一层意思。更有一层意思是悲愤，那个“北人”的自称，含着多少失去故土的哀伤？那个“不惯听”，既有怀故土的悲伤，又有对南宋当权者不思收复、只顾偏安政策的愤怒。 (八卦两句：李清照与秦桧的妻子王氏是表姊妹关系，王氏是李清照亲舅舅的女儿。李清照晚年生活潦倒、离婚坐牢，都不曾求过秦桧夫妻一句，秦桧夫妻也不曾照顾过一次，大概就是因为这种政治立场让他们虽为至亲却不相往来吧。) 清代刘熙载说：“词之妙莫妙以不言言之，非不言也，寄言也。”李清照这首词，就是很好的寄言。笔下雨打芭蕉，心中家国之恨。
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