|
王昌龄送别诗写得很多，最有名是《芙蓉楼送辛渐》二首： 寒雨连天夜入湖，平明送客楚山孤。 洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。 丹阳城南秋海阴，丹阳城北楚云深。 高楼送客不能醉，寂寂寒江明月心。 还有就是《送魏二》： 醉别江楼橘柚香，江风引雨入舟凉。 忆君遥在潇湘月，愁听清猿梦里长。 其实，昨天遍读了王昌龄的送别诗，我认为，王昌龄的送别诗没有一首不好的，都是将审美赋予送别。清代王士禛所编《唐人万首绝句选评》评得最贴切：“少伯送别诗，俱情极深，味极永，调极高，悠然不尽，使人无限留连。” 然而，王昌龄不只是擅长边塞、送别诗，他写闺怨诗也很有名，今天找一首最有名的诗欣赏一下。 闺怨 作者 王昌龄 闺中少妇不曾愁，春日凝妆上翠楼。 忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。 注释 闺怨，女子的幽怨。闺，女子卧室，借指女子。“闺怨”是中国传统诗歌的一个重要题材。唐代因士人远游、健儿守边，闺怨诗作更多。 不曾愁，有一个版本作“不知愁”。作“不曾”与凝妆上楼，忽见春光，顿觉孤寂，因而引起懊悔之意，相贯更有力。 凝妆，盛妆，严妆。 翠楼，古代显贵之家楼房多饰青色，故可称翠楼。 陌头，路边。 觅封侯，从军建功封爵。 试翻译如下 闺中少妇不曾有过忧愁，在明媚的春日，她精心化妆，登上翠楼。忽然看到路边的杨柳绿了，她后悔当初不该让丈夫离家从军谋求封侯。 赏析 这首诗的写法其实就是我们少小时的玩的一种游戏，投石于水，看涟漪漾起。也是古人讲的“起承转合”写作方法的最经典表现。 起句，“闺中少妇不曾愁”，反其题“闺怨”而落笔，承句继续表现其优渥的生活条件，又是凝妆，又是上翠楼，以确证其不曾愁。转这一句，“忽见陌头杨柳色”，是一石击来，将平静的水面打破，于是涟漪漾起，在内心起了波澜，“悔教夫婿觅封侯”一句，是合，将不曾愁的过去与忽生愁的今天融合到一起。这一句，虽然戛然而止，却余味悠长，让人遐思无限。 再看王昌龄其他闺怨诗： 青楼怨 香帏风动花入楼，高调鸣筝缓夜愁。 肠断关山不解说，依依残月下帘钩。 春夜睡不着，弄筝，自个的愁绪远在边关的人听不到解说，更愁，愁得到天快亮了才放下帘子睡觉。 朝来曲 月昃鸣珂动，花连绣户春。 盘龙玉台镜，唯待画眉人。 多么华丽的居室，但丈夫不在，华丽就变成寂寞了。 与宫怨相同性质的是宫怨诗，其实也是闺怨，不同的是一个是普通人家女子的怨，一个是宫庭中女子的怨，当然，宫怨诗往往会加上很多政治内容。 春宫曲 昨夜风开露井桃，未央前殿月轮高。 平阳歌舞新承宠，帘外春寒赐锦袍。 借汉武帝宠幸卫子夫的故事，刺唐玄宗宠幸杨玉环，却以宫中一女子嫉恨的细腻心理来表现。 西宫春怨 西宫夜静百花香，欲卷珠帘春恨长。 斜抱云和深见月，朦胧树色隐昭阳。 把西宫里一个被冷落宫人的春恨写得幽微细致。 长信秋词五首 金井梧桐秋叶黄，珠帘不卷夜来霜。 熏笼玉枕无颜色，卧听南宫清漏长。 高殿秋砧响夜阑，霜深犹忆御衣寒。 银灯青琐裁缝歇，还向金城明主看。 奉帚平明金殿开，且将团扇暂裴回。 玉颜不及寒鸦色，犹带昭阳日影来。 真成薄命久寻思，梦见君王觉后疑。 火照西宫知夜饮，分明复道奉恩时。 长信宫中秋月明，昭阳殿下捣衣声。 白露堂中细草迹，红罗帐里不胜情。 借班固、班超的姑奶班婕妤自贬长信宫的故事，写唐时宫人的情感，也是对唐玄宗重用外戚的批判。 沈德潜说王昌龄这类诗：“深情幽怨，意旨微茫”，陆时雍从读者感受的角度说，王昌龄绝句“令人测之无端，玩之不尽”。 |
|
|
